Она открывает табакерку с портретом Петра Великого и с наслаждением нюхает табак. Теперь пора приняться за главное. Сегодня она приступает к важнейшему труду – начинает свои мемуары. Она будет писать их всю жизнь на клочках бумаги, чтобы потом соединить вместе. Но так и не соединит. Эти мемуары она пишет для Павла – сына ее и свергнутого ею императора. В них – ее оправдание. Она расхаживает по комнате: – С чего начать? Начать с эпиграфа: «Счастье не так слепо, как обыкновенно думают люди. Чаще всего счастье бывает результатом личных качеств, характера и поведения. Чтобы лучше это доказать, я возьму два разительных примера: я и супруг мой, Петр Третий и Екатерина Вторая… Я вышла замуж, когда мне было четырнадцать лет, а ему было шестнадцать, но он был очень ребячлив…»

Из книги «Императрица и мятежная княжна». Книга о самой загадочной странице русской истории. О судьбе княжны Таракановой. Последней из дома Романовых

Мне очень грустно без театра. Понимаете, когда вы пишете пьесу и режиссёр - Эфрос, у которого с вами одна нервная система, - это одно. Но сейчас театр исчез. Мой. Тот. Пьеса - это огромное счастье, но сейчас нет режиссёра, которому я хотел бы её дать. Это не значит, что они (режиссеры) плохие, это значит, что они не мои, а я - не их. Поэтому чем я занимаюсь иногда? Я читаю свои пьесы вслух, собирая полные залы.

Из пресс-конференции, посвящённой презентации книги «Бабье царство. Русский парадокс», 2019 год

Как он был счастлив почувствовать свободу, как весел и беззаботен стал вдали от строгого отца!

В городе Костроме он увидел Ипатьевский монастырь, откуда пошла их династия. Здесь, в келье монастыря жил его предок – первый Романов, призванный на царство.

Стоя на стене монастыря, Александр видел Волгу.

По льду этой реки к стене монастыря в 1613 году двигалась длинная процессия. Горели на зимнем солнце доспехи воинов и золото боярских платьев, драгоценные ризы и оклады икон. Процессию возглавляло духовенство. Люди шли к Ипатьевскому монастырю просить отрока Михаила Романова согласиться стать их государем.

И что же его предок? Михаил плакал и кричал: «Не хочу быть вашим царем!».

Будто там, в Ипатьевском монастыре, он уже провидел, как тяжела будет шапка Мономаха для его потомков. Но уговорили. И Русская земля дала клятву его предку, что править Романовы царством будут самодержавно, отвечая только перед Господом Богом.

Повсюду наследника встречало благоговение тысяч людей. В той же Костроме, когда он ездил по Волге, народ часами стоял по колено в реке – чтобы взглянуть на лицо земного Бога.

Когда он выходил из собора, тысячная толпа под неумолчное «ура!» старалась подойти поближе – прикоснуться к живому божеству. Бока свиты, защищавшей Сашу от наседавшей толпы, долго хранили синяки и ушибы – результаты народных восторгов.

Запомнит Саша уральские и сибирские города… В Симбирске огромная толпа все с тем же «ура!» ринулась вслед за коляской наследника. Прослезившийся Жуковский простер руки к бегущей восторженной толпе и провозгласил: «Беги за ним Россия, он стоит любви твоей!»

Цесаревич был первым наследником из дома Романовых, побывавшим в Сибири, куда они отправляли каторжных и ссыльных. Первым посетил он и Екатеринбург, где в подвале дома купца Ипатьева погибнет его несчастный внук Николай II, правнук и правнучки.

Вот так в этом путешествии ему пришлось столкнуться с их славным прошлым – Ипатьевским монастырем и кровавым будущем – домом купца Ипатьева, где расстрелом его внука и правнуков закончится его династия.

Из книги «Цари. Романовы. История династии»

Из пьесы «Монолог о браке»

Авторские вечера Эдварда Радзинского. 21 и 28 июня. Москва, ЦДЛ.

Билеты на сайте «Прямой речи».

https://www.pryamaya.ru/edvard_radzinskiy

У Иосифа Виссарионовича была фраза очень точная. Он сказал: «Я привык делать свою работу хорошо». Я тоже привык. Поэтому пока у меня нет неопубликованных документов, пока я не представляю героя целиком, я не трогаю тему. Меня умоляли писать о Распутине сразу после Николая II, но я не имел [тогда] неопубликованных документов, которые описывали бы его и были из «лагеря» тех, кто его любил.

О работе над историческими романами. Из интервью Владимиру Познеру, 2009 год

21 и 28 июня в Москве, в ЦДЛ, два авторских вечера.
Долгожданные живые встречи!

«Что известно нам о событиях истории, а главное, о людях, которые вершили эти события? Что двигало этими людьми, ради чего они действовали? Когда об этом рассказывает Эдвард Радзинский, множество мелких деталей и сумасшедших подробностей складываются в невероятную, драматическую картину. И завеса тайны приоткрывается.
 
Он как обычно будет на сцене один — в окружении множества невидимых исторических персонажей. Будет говорить — со своими неповторимыми интонациями и паузами. И зал будет сидеть как загипнотизированный, внимая каждому слову мастера импровизации. И импровизация для него не цель, а средство показать живую человеческую душу, познать скрытые пружины поступков. 
 
Концерт Радзинского — это встреча с историей, хотя сам Эдвард Станиславович никогда не называл себя историком. Это импровизация, в которой ярко раскрывается его драматургический гений. Это уникальный шанс погрузиться в прошлое, чтобы понять наше настоящее и, возможно, прозреть будущее.»

Билеты на сайте организаторов, лектория «Прямая речь»
21 июня: https://clck.ru/h7ex8
28 июня: https://clck.ru/h7exi

До встречи!!

Мы пришли с Жаклин в клуб, где сидели самые богатые люди Америки, и они вдруг поблекли и стали провинциалами. Все перестали есть и смотрели только на неё. Я приехал с книгой, содержание которой Жаклин не понимала, потому что не знала русского языка, и я должен был рассказать ей об этой книге. Мы с агентом пригласили девушку из посольства, но когда она увидела Жаклин, она онемела навсегда. Я понял, что говорить по-английски буду сам. Несмотря на свой словарный запас,  начал что-то объяснять. Со слов Джеки я понял, что книгу решено сократить наполовину. Я начал выступать, чтобы убедить ее в обратном. "Я ничего не поняла, - сказала Джеки - Но он так хорошо говорил! Я ему верю, книгу будем печатать целиком". Редактором она оказалась блестящим.

Из воспоминаний о встрече с Жаклин Кеннеди-Онаcсис, которая была редактором книги «Последний царь», изданной в США в начале 90-х прошлого века.

Из книги «Загадка Бомарше»

⁃ Вы влюбляетесь в своих героинь?
⁃ Я был влюблен в княжну Тараканову. У меня было физическое ощущение этой женщины. Мы затеяли, было, многосерийный фильм о ней и искали актрису. Кого бы мне ни показывали, я говорил: «Не та». Искали до тех пор, пока не кончились деньги на постановку. Но все равно это было для меня лучшим временем, потому что на фоне тех актрис, которых я смотрел, Она была — та!
⁃ Любовь не отвлекает от творчества?
⁃ Она не может отвлекать, она — возбуждает.

⁃ Вы рано начали писать…
⁃ Я дебютировал в театре 19-летним. Когда мне стукнуло 22 года, в московском ТЮЗе была поставлена моя пьеса. В 27 были «104 страницы», потом «Снимается кино». Мне не было 30-ти, когда эти пьесы шли по всей стране. Поэтому моя жизнь — история про удачливого человека. Как мне говорил папа актрисы Жени Симоновой, замечательный физиолог Симонов, «Вы — золотой мальчик». У меня всегда все складывалось само: и дома, и вне дома. Хотя я — человек антиобщественный, очень замкнутый. Мне только один раз предложили вступить в партию. Я даже ничего не ответил, просто растерянно посмотрел в глаза тогдашнего секретаря Союза писателей, и он сам как-то растерялся. Он меня называл «Какое, милый, у нас тысячелетье на дворе?»
⁃ Так кто вы: историк, телеимпровизатор, драматург?..
⁃ Я — писатель, размышляющий о времени, в котором живу, и о прошедших временах. Единственное, что меня интересует в жизни, — это любовь. Поэтому я начинаю писать пьесы о любви и о женщинах. Женщина — героиня по определению. Жизнь с таким несовершенным существом, как мужчина, — это подвиг, которому женщина подвергает себя с необъяснимым упорством.

Из интервью порталу «Факты», 2010 год

Из книги «Железная маска и граф Сен-Жермен»

Его миссия была — завершить династию, и для этого он гениально годился. Обратите внимание на его мученическую смерть: даже в ней есть логика, ужасная историческая логика, потому что, если бы не отречение и не страшная кончина, последний Романов остался бы в истории полным ничтожеством. Весь масштаб этой фигуры обеспечен его — и его семьи — гибелью, причем боюсь, что для этого одной его казни было бы недостаточно. И в результате большевики совершают чудовищное по своей жестокости убийство, даже по меркам гражданской войны исключительное: то-то они даже в собственных разговорах скрывали его подробности. Это какое-то необъяснимое зверство, и только таким зверством могло быть уравновешено двадцатилетнее правление Николая — самого непопулярного царя в российской истории; только такой ценой он мог быть канонизирован, а гибель династии обрела черты величия. Вот какие критерии у этого Режиссера, прошу заметить!

О Николае II
Из интервью Дмитрию Быкову, 2001 год

О выборе темы для авторских вечеров.

«О чём я буду говорить?
Я должен понять это тогда, когда выйду на сцену. Когда ты выходишь и видишь зал, ты его как бы обнимаешь. И в этот миг, в этот священный момент приходит понимание, ЧТО именно из всех наметок — трёх, четырёх, часто пяти тем— я должен говорить. И именно ЭТО я и буду вам говорить»

Ближайшие авторские вечера состоятся 21 и 28 июня в Центральном Доме Литераторов. Обратите внимание, что тема у каждого вечера будет своя - она не повторяется.

Ссылка на билеты
https://www.pryamaya.ru/edvard_radzinskiy

— В одном из ваших интервью услышал такую фразу: глас народа он как ветер, он очень переменчив.
— Да.
— Vox populi vox Dei. Глас народа — глас божий.
— Нет. Глас народа — глас божий. И одновременно глас народа и Христа распял. Поэтому мой главный совет — слушайте глас народа. Но слушайтесь только гласа истории! И если этот глас вопреки гласу народа, умейте выстоять. И это самое главное и самое сложное.

Из интервью программе «Пульс города» на телеканале «Санкт-Петербург», 2018 год

История одной площади и трех памятников, как история трех эпох: Ленина, Сталина и Хрущева.

12 апреля 1918 года В. И. Ленин выпустил декрет «О памятниках Республики». Документ постановил «в ознаменование великого переворота, преобразившего Россию», ликвидировать памятники царского режима и создать «памятники, долженствующие ознаменовать великие дни Российской социалистической революции». Памятник генералу Скобелеву, герою русско-турецкой войны, был заменен на монумент Свободы (обелиск Октябрьской революции).

К 800-летию Москвы на площади по распоряжению Сталина появился новый памятник Юрию Долгорукому.

А во времена Хрущева и с памятником Юрию Долгорукому произошли изменения.

Как же я люблю наши памятники - сначала поставят, потом снесут, потом снова поставят, да ещё на то же место.

Новый выпуск на YouTube-канале
https://youtu.be/itnRYNkAIsw

«...В женщине – хаос, безмерность, она всегда безумно интересна. Она может быть проста, но и в этой простоте - сложность.

Мужчина если и сложен, все равно очень прост, а женщина все видит в другом цвете, я вижу желтое, а она зеленое.
Писать мужчине о женщине – это путешествовать на другую планету.

Рисунок Магритта, который меня восхищает, – женщина, сдирающая с себя своего мужчину, она им одета, как платьем, и она ногтями пытается его содрать, и он, как обгорелая кожа, сходит с нее… и все равно остается.

Моя героиня – это Женщина, которая не может жить, если нет Любви. Это во всех моих пьесах.

У них в мозгу есть особая клеточка – уменье любить. В результате – постоянные очарованья и разочарования , счастье и несчастье, но она, как Ванька-Встанька, после каждого поднимается и – продолжает делать то же самое».

Эдвард Радзинский