Ему было четыре года, барон, когда я понял: он сочиняет музыку… Однажды я застал его с пером… «Что ты делаешь?» И четырехлетний ребенок ответил: «Я сочиняю концерт для клавира…» Я расхохотался… Это была пачкотня из клякс, поверх которых были написаны ноты… По детскому неразумению он макал перо в чернильницу до дна. И как только подносил перо к бумаге – падала клякса. И тогда он решительно размазывал ее и уже по ней писал музыку. Но когда я рассмотрел этот узор из клякс, я понял: ноты четырехлетнего мальчика составили сложнейшую музыку. Из глаз моих полились слезы – я возблагодарил Творца. И сказал себе: ты должен посвятить жизнь этому Божьему чуду… Он и вправду был Божье чудо. Все ему легко давалось, и всем он готов был пылко увлекаться. Это главная его черта.

Из книги «Несколько встреч с покойным господином Моцартом»

История создается людьми. Слова, которые они говорили, дела, которые совершались — многое до сих пор остается тайной истории. И возможно, останется ею навсегда.
Но Эдвард Радзинский знает множество мелких деталей и сумасшедших подробностей — и мастерски подмечает между этими деталями едва заметные связи. Соединяя факты единое целое, Эдвард Станиславович на наших глазах разворачивает невероятную, драматическую картину произошедшего много лет назад. И завеса тайны приоткрывается.
В исполнении Радзинского картины прошлого становятся настоящими, ощутимыми. Он будто вдыхает жизнь в историю и ее персонажей. И мы чувствуем мощную энергетику мастера, силу его преобразующего таланта — так явно, как это случается только на концертах Радзинского.
Концерт Радзинского — это встреча с историей. Это импровизация, в которой ярко раскрывается его драматургический гений. Это уникальный шанс погрузиться в прошлое, чтобы понять наше настоящее и, возможно, прозреть будущее.

Билеты на авторский вечер можно приобрести по ссылке

https://www.pryamaya.ru/edvard_radzinskij_vstrechayas_s_tajnami_istorii_21_09_22

Из книги «Все загадки истории»

«Памятка для эмигранта» -  о том, как прошлое, иногда насмешливо, иногда издеваясь, настигает нас. Рассказ о нашем соотечественнике, жителе города Moscow в USA, и его любви к программе «Время».

Новый выпуск на YouTube-канале⬇️
https://youtu.be/f5U2rzsk8H8

Из истории:
 «Время» — информационная телепрограмма «Первого канала» (с 1995 года), ранее — ЦТ СССР (1968—1991). В период с 1968 по 1972 год выходила в эфир по вторникам, средам, четвергам и пятницам. Время выхода в эфир было плавающим и зависело от многих факторов. С 1972 года начался ежедневный показ программы. С этого же года программа получила фиксированное время выхода в эфир — 21:00. В период с 1 января 1978 года по 12 июля 1987 года программа «Время» повторялась на следующий день утром сразу после выпуска новостей без прогноза погоды (ведущий выпуска новостей читал полный прогноз погоды, затем предупреждал «А теперь мы повторяем программу «Время» для тех, кто не смог посмотреть её накануне»), перед утренним эфиром передавалась небольшая музыкальная программа с показом мультфильма для детей. Открывала программу утренняя разминка.
В годы застоя программа «Время» была основной информационной программой, освещающей события, происходившие как в СССР, так и в других странах, новости культуры, спорта, погоду. До 1991 года имела корреспондентские бюро в более чем 40 странах мира. В США в 1991 и с 1994 по 1999 год программа «Время» ретранслировалась на кабельном телеканале C-SPAN с одноголосым закадровым переводом на английский язык под заставкой MOSCOW EVENING NEWS.
Июль 2022

⁃ Вы всегда знали, чем будете заниматься?
⁃ Да. Первый свой рассказ я напечатал в 16 лет. Все было уже ясно и предопределено. Я бы очень удивился если бы не стал писать. Я писал всегда (еще в школе) - про природу, лес, ручей, про то, как человек, начиная заниматься другими людьми, перестает понимать природу ибо для того, чтобы по-настоящему ее понимать, надо замкнуться в себе. Вообще, умение замкнуться в себе очень важно. "Войди в келью, чтобы яснее услышать мысль свою..."

⁃ В Ваших телевизионных передачах Вы не только выступаете в качестве непревзойденного рассказчика, но и не менее талантливого актера. Никогда не хотелось попробовать себя еще и в этом новом для Вас амплуа?
⁃ Если драматург настоящий, то он сможет играть на сцене. Он ведь не только слышит, но и видит реплику. Мне очень радостно испытывать это желание, но я никогда не буду его осуществлять. Если говорить о воображаемой роли, то думаю, что был бы очень хорошим Тригориным в Чеховской "Чайке". Эту пьесу, как и всю драматургию Чехова, я понял сравнительно недавно. До этого она казалась мне несколько искусственной, повторяющей сюжеты Ибсена. Да, я очень хочу сыграть Тригорина, но никогда не сыграю.

Из интервью журналу ELLE, 1997

Впереди был Псков. В городе молились и ждали расправы. Но казни и грабеж только начинались, когда город был спасен. Не жителями – они безропотно покорились подступившей банде головорезов во главе с собственным Государем. Город спас знаменитый псковский юродивый. Царь захотел повидать его, и юродивый пришел с большим куском сырого мяса во рту. Иван смутился и спросил его: «Что ж ты мясо-то ешь, ведь нынче пост?» – «А ты еще хуже – человечье мясо в пост жрешь», – ответил юродивый. И испугался Государь всея Руси. Никого не боялся – святого человека испугался. Ушел из Пскова…

Из книги «Иван IV. Грозный»

Из книги «Александр II. Жизнь и смерть»

Версальский дворец – летняя резиденция французских королей. Ночь. В Бальной роще Версаля зажжены канделябры. Бьют фонтаны… И в этой бальной зале под звездным небом в мерцающем свете сотен свечей в летнюю ночь 1772 года – танцевали.

Фантастические колокола-кринолины, обнаженные плечи, таинственные черные мушки на смелых декольте дам, немыслимые каблуки, парики и камзолы…

Они движутся в манерном менуэте, величественно и медленно, как корабли. Проплывают высокие, как башни, прически дам.

…Прическа в виде сражающихся солдат – дама желает показать, что преисполнена мужества.

Прическа в виде мельницы и фермы с крошечными коровами, пастухами и пастушками – эта дама – мечтательница.

Прическа в виде дуэли: два миниатюрных кавалера на голове дамы поражают друг друга шпагами – дама кокетливо выставляет напоказ свои успехи.

Парикмахер и портной были героями времени. И самые знаменитые художники придумывали парижские туалеты. «Если даме пришла мысль появиться в ассамблее, с этого момента пятьдесят художников не смеют ни спать, ни есть, ни пить», – писал Монтескье.

Величавая пышность расцвета галантного века: ярко-красные, темно-голубые, затканные холодным золотом камзолы и платья соседствуют с новомодными: светло-голубыми, матово-зелеными, нежно-телесными, будто потерявшими силу цветами – любимыми цветами парижской моды накануне революции.

В это время в моду вошел «блошиный» цвет. Было создано полдюжины его оттенков. Они наименовались: «цвета блохи», «цвета блошиной головки», «цвета блошиного брюшка», «цвета блошиных ног» и т. д. А мадемуазель Бертен, модистка Марии Антуанетты, ввела в моду цвет «блохи в период родильной горячки».

Так они развлекались за два десятилетия до гильотины.

<…> Молоденькая красавица в изумрудных перьях танцует менуэт с очаровательным юношей: Мария Антуанетта и герцог Лозен… Через двадцать лет оба они умрут под ножом гильотины, как и большинство тех, кто здесь танцует. Но сейчас они танцуют…

Из книги «Последняя из Дома Романовых»

Билеты по ссылке:
https://www.pryamaya.ru/edvard_radzinskij_vstrechayas_s_tajnami_istorii_21_09_22

Петр III издал более 300 указов и манифестов (1762 г.), ни один русский царь, кроме Александра II, не сделал ничего подобного.

В XVIII веке холопами считались и дворяне, и крестьяне — всё население страны. Петр III произвёл революцию в верхах страны — издал величайший манифест о вольности дворян; предоставил свободу вероисповедания; лишил церковь права вмешиваться в семейную жизнь; отменил соляной налог; запретил сенаторам принимать подарки в виде крестьян, поместий и денег; секуляризировал церковные земли; уничтожил Тайную канцелярию; прекратил войну и заключил мир с Пруссией.

В чем ошибся Петр, внедряя реформы в России?

Новый выпуск на YouTube-канале⬇️

Я начал писать «Николая II» как роман. В это время я нашел в архиве Записку Юровского о расстреле Романовых.

<…> Я скопировал ее и решил впечатать в компьютер… Это был 1988 год. У меня был один из немногих тогда частных компьютеров. Я начал печатать… И вдруг увидел все это… Девочек, защищавшихся от пуль руками, фрейлину, в безумии закрывавшуюся подушкой от пуль. Государя, упавшего, и его фуражку, откатившуюся в угол, и наследника, ползающего по полу. И Юровского, входящего в плотный дым от выстрелов, чтобы застрелить беспомощного мальчика. Ужас был так силен. И компьютер вдруг остановился. Померк. Я звал всех, кто тогда умел чинить компьютеры, мне даже привели человека из американского посольства. Но они ничего не могли сделать. Была прожжена плата — кажется, так это называется. Прожжена моим ужасом — так я объяснил себе. Компьютер умер. Навсегда. Я потерял 500 страниц работы. И знаете… Был счастлив! Я понял, что освободился от каторги. И могу снова вернуться к своим пьесам, к той веселой легкой театральной жизни. Я понял, как устал от долгой работы, от постоянного соседства с трупами несчастной семьи. Так что баста — назад, в Театр, в эту выдуманную реальность, в этот сумасбродный ликующий легкий мир, но…

У меня нет своей дачи. В те годы я снимал ее на Николиной Горе. Наступила зима. И я снял очередную дачу. И вот однажды посреди ночи меня разбудил телефон. И жесткий голос повелительно сказал: «Юровского к телефону!» Да-да — Юровского!

Я бросил трубку — и опять звонок. Голос продолжал звонить. В конце концов, содрогаясь от ужаса, я выдрал телефон из розетки. Утром я осторожно спросил хозяйку: «Ночью странный голос спрашивал какого-то Юровского…» Она сказала: «Это фамилия моего сына от первого брака. Это, должно быть, его пьяный товарищ. Вы уж простите».

Кончилась зима, мне понадобилась дача — уже на лето. Я пошел к своему другу, пианисту знаменитому, Николаю Петрову — просить помочь. Он сказал: «Тебе очень повезло. Сдают. Поезжай — не медли». Я записал адрес и спросил фамилию. Он ответил: «Романовы». И я понял: от Юровского — к Романовым. Я оценил голос Судьбы: я должен был вернуться к работе.

Из интервью «АиФ», 2003

Император попросил меня принести все, что он надиктовал… Две недели читал и вносил поправки, а вчера наконец сказал мне: «Мы славно потрудились».

Да, образ, который он создал, великолепен! Это гений, преданно служивший великим идеям свободы на фоне палящих пушек, развевающихся знамен, мундиров марширующей гвардии, и павших к его ногам государств. Каким тусклым будет казаться мир старых монархий после этого сочинения! Император в блеске великих подвигов вновь возвращался к современникам, чтобы уйти к потомкам – в бессмертие.

Сегодня он попросил меня дописать следующее (он назвал это послесловием): «Меня не заботит, как будут искажать мои поступки. Моя жизнь – гранит, о который ругатели обломают зубы. Историки вынуждены будут рассказывать о моих подвигах, ибо дела мои говорят сами за себя. Я обуздал хаос, облагородил революцию и раздвинул до небес пределы славы. Все это чего-нибудь да стоит… Мой деспотизм? Он был продиктован обстоятельствами – анархия и великий беспорядок уже стучались в дверь, когда я пришел… Моя страсть к войне? Но на меня всегда нападали… Стремление к всемирной монархии? Но сами враги заставили меня стремиться к этому! Честолюбие? Но самое великое! Я мечтал утвердить царство разума, дать простор человеческим талантам. Надеюсь, историки пожалеют, что такое честолюбие осталось неудовлетворенным».

– Ну что ж, – сказал император, – финита! Я уверен – это будут читать поколения.

И он процитировал Библию, что бывало весьма редко:

– «И увидел Он все, что создал, и вот, хорошо весьма». И вдруг сказал:

– Если, мой друг, вас вышлют, вы обязаны суметь провезти с собой в Европу все, что мы записали.

– Да, Сир, – ответил я, несколько удивленный тем, что он заговорил о высылке.

– Вы помните, что второй вариант наших, – так он сказал, – сочинений на случай обыска должен быть…

Из книги «Наполеон. Жизнь и смерть»