Почему английская экспедиция, снаряженная для поисков Китая и Индии, вдруг оказалась в Московии?
В августе 1553 года у берегов Белого моря английский корабль «Эдвард Благое предприятие» под командованием Ричарда Ченслера бросил якорь в устье Северной Двины. Это событие стало отправной точкой русско-английских отношений.
Чтобы понять, как здесь оказались англичане, нужно взглянуть на карту середины XVI века. В 1551году в Лондоне была основана «Торговая компания купцов-путешественников для открытия земель, стран, островов и неизвестных мест». Ее главной целью был поиск северо-восточного морского пути в Китай и Индию — страны, сулившие прибыли от торговли. Традиционные пути через Средиземное море и Атлантику уже контролировались испанцами и португальцами, что делало поиск альтернативных маршрутов вопросом экономического развития Англии. В европейской картографии тогда господствовало убеждение (отраженное, в частности, в записках Сигизмунда Герберштейна), что Китай можно достичь через северные моря, а затем — по реке Обь.
В мае 1553 года экспедиция из трех кораблей под командованием сэра Хью Уиллоби отправилась в плавание. Ричард Ченслер был назначен капитаном одного из кораблей — «Эдвард Благое предприятие». У северных берегов Скандинавии флотилию застал шторм, корабли потеряли друг друга из виду. Два судна — «Добрая надежда» под командованием Х. Уиллобии «Благое упование» — были выброшены на побережье Кольского полуострова. После шторма два корабля под командованием Уиллоби продолжили плавание самостоятельно. В сентябре из-заухудшающихся погодных условий они встали на зимовку в устье р. Варзина, впадающей в Баренцево море. Но позже экипажи обоих кораблей погибли – их тела и дневник Хью Уиллоби спустя несколько месяцев обнаружили поморы.
Р. Ченслеру повезло гораздо больше. Его корабль успешно достиг южной части Белого моря и бросил якорь у Летнего берега. Поморы установили контакт с англичанами. Ченслер объявил, что имеет грамоты к царю, и был препровожден в Москву. Путь от Белого моря до Москвы занял несколько недель. В феврале 1554 года состоялась встреча с ИваномIV.
Иван IV не только принял чужеземца, но и проявил к нему живой интерес. Царь нуждался в стратегических товарах из Европы — качественном металле, вооружении, а также в квалифицированных мастерах. Особо интересными будут поставки вооружений и обмундирования в Московское государство английскими купцами-членами «Московской компании» в ходе Ливонской войны. Вернувшись в Англию в 1554 году, Ченслер представил устный отчет и письменные записки. К тому моменту на престол взошла Мария I Тюдор. Успех миссии был очевиден, и уже в 1555 году на основе компаниикупцов-путешественников была учреждена «Московская компания» («Muscovy Company»),получившая королевскую хартию на монопольную торговлю с Москвой.
В 1555 году Ричард Ченслер в качестве официального посланника английской короны отправился во второе плавание. Обратно с ним в Лондон должен был отправиться первый русский посол Осип Непея, которому было поручено добиться торговых привилегий для русских купцов в Англии.
Но обратный путь оказался трагическим. В начале августа 1556 года флотилия из четырех кораблей вышла из устья Двины, но в Северном море попала в сильный шторм. Два корабля разбились у берегов Норвегии, все находившиеся на борту погибли. «Эдвард Благое предприятие», где находились и Ченслер, и Непея, был выброшен на берег Восточной Шотландии. Ричард Ченслер погиб, однако Осип Непея, чудом спасся. Его доставили в Лондон, где он успешно завершил свою миссию, положив начало официальным дипломатическим отношениям между двумя государствами.
Итак, ошибочные представления о географиии суровая непогода привели английскую экспедицию вместо далекого Камбалика (Пекина) в Московское государство. Сам же Ричард Ченслер показал себя не только как опытный моряк, но и как умелый переговорщик, сумевший заложить основы торговых и дипломатических отношений с русским царем.
Подготовил: Никита Гречухин
💬 ТГ 💙 ВК 💬 Маx ▶️ YouTube 📺 RuTube ⭐️ Сайт
#Морскиеэкспедиции #Историягеографии #ИсторияГлавное
В августе 1553 года у берегов Белого моря английский корабль «Эдвард Благое предприятие» под командованием Ричарда Ченслера бросил якорь в устье Северной Двины. Это событие стало отправной точкой русско-английских отношений.
Чтобы понять, как здесь оказались англичане, нужно взглянуть на карту середины XVI века. В 1551году в Лондоне была основана «Торговая компания купцов-путешественников для открытия земель, стран, островов и неизвестных мест». Ее главной целью был поиск северо-восточного морского пути в Китай и Индию — страны, сулившие прибыли от торговли. Традиционные пути через Средиземное море и Атлантику уже контролировались испанцами и португальцами, что делало поиск альтернативных маршрутов вопросом экономического развития Англии. В европейской картографии тогда господствовало убеждение (отраженное, в частности, в записках Сигизмунда Герберштейна), что Китай можно достичь через северные моря, а затем — по реке Обь.
В мае 1553 года экспедиция из трех кораблей под командованием сэра Хью Уиллоби отправилась в плавание. Ричард Ченслер был назначен капитаном одного из кораблей — «Эдвард Благое предприятие». У северных берегов Скандинавии флотилию застал шторм, корабли потеряли друг друга из виду. Два судна — «Добрая надежда» под командованием Х. Уиллобии «Благое упование» — были выброшены на побережье Кольского полуострова. После шторма два корабля под командованием Уиллоби продолжили плавание самостоятельно. В сентябре из-заухудшающихся погодных условий они встали на зимовку в устье р. Варзина, впадающей в Баренцево море. Но позже экипажи обоих кораблей погибли – их тела и дневник Хью Уиллоби спустя несколько месяцев обнаружили поморы.
Р. Ченслеру повезло гораздо больше. Его корабль успешно достиг южной части Белого моря и бросил якорь у Летнего берега. Поморы установили контакт с англичанами. Ченслер объявил, что имеет грамоты к царю, и был препровожден в Москву. Путь от Белого моря до Москвы занял несколько недель. В феврале 1554 года состоялась встреча с ИваномIV.
Иван IV не только принял чужеземца, но и проявил к нему живой интерес. Царь нуждался в стратегических товарах из Европы — качественном металле, вооружении, а также в квалифицированных мастерах. Особо интересными будут поставки вооружений и обмундирования в Московское государство английскими купцами-членами «Московской компании» в ходе Ливонской войны. Вернувшись в Англию в 1554 году, Ченслер представил устный отчет и письменные записки. К тому моменту на престол взошла Мария I Тюдор. Успех миссии был очевиден, и уже в 1555 году на основе компаниикупцов-путешественников была учреждена «Московская компания» («Muscovy Company»),получившая королевскую хартию на монопольную торговлю с Москвой.
В 1555 году Ричард Ченслер в качестве официального посланника английской короны отправился во второе плавание. Обратно с ним в Лондон должен был отправиться первый русский посол Осип Непея, которому было поручено добиться торговых привилегий для русских купцов в Англии.
Но обратный путь оказался трагическим. В начале августа 1556 года флотилия из четырех кораблей вышла из устья Двины, но в Северном море попала в сильный шторм. Два корабля разбились у берегов Норвегии, все находившиеся на борту погибли. «Эдвард Благое предприятие», где находились и Ченслер, и Непея, был выброшен на берег Восточной Шотландии. Ричард Ченслер погиб, однако Осип Непея, чудом спасся. Его доставили в Лондон, где он успешно завершил свою миссию, положив начало официальным дипломатическим отношениям между двумя государствами.
Итак, ошибочные представления о географиии суровая непогода привели английскую экспедицию вместо далекого Камбалика (Пекина) в Московское государство. Сам же Ричард Ченслер показал себя не только как опытный моряк, но и как умелый переговорщик, сумевший заложить основы торговых и дипломатических отношений с русским царем.
Подготовил: Никита Гречухин
#Морскиеэкспедиции #Историягеографии #ИсторияГлавное
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍32🔥13❤7🙏1🫡1
Эрмитаж без картин. Как главный музей Ленинграда пережил блокаду?
Когда говорят об Эрмитаже в годы Великой Отечественной войны, обычно вспоминают эвакуацию знаменитых коллекций на Урал. Однако история музея в блокадном Ленинграде интересна не только спасением шедевров. Она показывает, что музей может продолжать жить даже тогда, когда в его залах нет экспонатов.
Утром 22 июня 1941 года сотрудники Эрмитажа, как и миллионы советских граждан, узнали о начале войны. Уже через два дня было принято решение об эвакуации музейных ценностей. Перед работниками стояла задача, которую сложно представить сегодня: за считаные недели подготовить к перевозке десятки тысяч произведений искусства.
Для каждой категории экспонатов существовала собственная технология упаковки. Картины небольшого размера помещали в специальные ящики с мягкими креплениями. Крупные полотна снимали с подрамников и аккуратно накатывали на деревянные валы. Но были и исключения. Например, знаменитое «Возвращение блудного сына» Рембрандта решили перевозить в отдельном огромном ящике, не снимая с подрамника. Сотрудники музея посчитали риск слишком высоким. Именно такие решения приходилось принимать в условиях постоянной нехватки времени.
Первый эшелон с музейными ценностями отправился из Ленинграда уже 30 июня. Затем последовал второй. А вот третий эшелон так и не смог покинуть город: к этому моменту кольцо блокады практически сомкнулось. Часть коллекции осталась в Ленинграде вместе с сотрудниками музея во главе с директором Иосифом Орбели.
На первый взгляд может показаться, что после эвакуации основных собраний работа Эрмитажа остановилась. Но произошло обратное. Музей превратился в своеобразный культурный центр блокадного города. В его подвалах были оборудованы бомбоубежища, действовали подразделения местной противовоздушной обороны. Одновременно сотрудники продолжали научную и просветительскую деятельность.
Особенно показательны события зимы 1941 года. В городе уже не работал транспорт, возникли серьезные проблемы с отоплением и водоснабжением, однако в Эрмитаже продолжали проводить научные заседания. Так, осенью состоялось мероприятие, посвященное 800-летию поэта Низами Гянджеви, а в декабре прошло заседание к 500-летию Алишера Навои. На доклады приходили ученые, писатели и военные. Для блокадного Ленинграда такие встречи были не просто культурным событием. Они становились свидетельством того, что город сохраняет интеллектуальную жизнь даже в самых тяжелых условиях.
Не меньше усилий требовала и забота о тех ценностях, которые остались в музее. Весной 1942 года в одном из подвалов лопнула труба, и вода начала затапливать хранилище. Две сотрудницы Эрмитажа, Ольга Михайлова и Александра Антонова, вручную переносили экспонаты в безопасное место. Этот эпизод ярко демонстрирует, что сохранение культурного наследия в годы войны зависело не только от распоряжений руководства, но и от повседневного труда конкретных людей.
Параллельно жизнь продолжалась и в эвакуации. В Свердловске сотрудники Эрмитажа следили за состоянием коллекций, вели научную работу и организовывали выставки. Таким образом музей фактически существовал сразу в двух городах: в блокадном Ленинграде и на Урале.
Осенью 1945 года эвакуированные коллекции вернулись домой, а вскоре открылись восстановленные залы музея. Для посетителей это было возвращение привычного Эрмитажа. Однако за этим событием стояли годы напряженной работы людей, которым пришлось одновременно спасать произведения искусства и сохранять сам музей как живой культурный институт. Именно поэтому история Эрмитажа в годы войны - это не только история эвакуации коллекций, но и история стойкости музейных сотрудников, сумевших сохранить культурную жизнь города в условиях блокады.
Подготовила: Валентина Строганова
💬 ТГ 💙 ВК 💬 Маx ▶️ YouTube 📺 RuTube ⭐️ Сайт
#ИсторияГлавное #ИсторияВеликойОтечественнойВойны #блокадаЛенинграда
Когда говорят об Эрмитаже в годы Великой Отечественной войны, обычно вспоминают эвакуацию знаменитых коллекций на Урал. Однако история музея в блокадном Ленинграде интересна не только спасением шедевров. Она показывает, что музей может продолжать жить даже тогда, когда в его залах нет экспонатов.
Утром 22 июня 1941 года сотрудники Эрмитажа, как и миллионы советских граждан, узнали о начале войны. Уже через два дня было принято решение об эвакуации музейных ценностей. Перед работниками стояла задача, которую сложно представить сегодня: за считаные недели подготовить к перевозке десятки тысяч произведений искусства.
Для каждой категории экспонатов существовала собственная технология упаковки. Картины небольшого размера помещали в специальные ящики с мягкими креплениями. Крупные полотна снимали с подрамников и аккуратно накатывали на деревянные валы. Но были и исключения. Например, знаменитое «Возвращение блудного сына» Рембрандта решили перевозить в отдельном огромном ящике, не снимая с подрамника. Сотрудники музея посчитали риск слишком высоким. Именно такие решения приходилось принимать в условиях постоянной нехватки времени.
Первый эшелон с музейными ценностями отправился из Ленинграда уже 30 июня. Затем последовал второй. А вот третий эшелон так и не смог покинуть город: к этому моменту кольцо блокады практически сомкнулось. Часть коллекции осталась в Ленинграде вместе с сотрудниками музея во главе с директором Иосифом Орбели.
На первый взгляд может показаться, что после эвакуации основных собраний работа Эрмитажа остановилась. Но произошло обратное. Музей превратился в своеобразный культурный центр блокадного города. В его подвалах были оборудованы бомбоубежища, действовали подразделения местной противовоздушной обороны. Одновременно сотрудники продолжали научную и просветительскую деятельность.
Особенно показательны события зимы 1941 года. В городе уже не работал транспорт, возникли серьезные проблемы с отоплением и водоснабжением, однако в Эрмитаже продолжали проводить научные заседания. Так, осенью состоялось мероприятие, посвященное 800-летию поэта Низами Гянджеви, а в декабре прошло заседание к 500-летию Алишера Навои. На доклады приходили ученые, писатели и военные. Для блокадного Ленинграда такие встречи были не просто культурным событием. Они становились свидетельством того, что город сохраняет интеллектуальную жизнь даже в самых тяжелых условиях.
Не меньше усилий требовала и забота о тех ценностях, которые остались в музее. Весной 1942 года в одном из подвалов лопнула труба, и вода начала затапливать хранилище. Две сотрудницы Эрмитажа, Ольга Михайлова и Александра Антонова, вручную переносили экспонаты в безопасное место. Этот эпизод ярко демонстрирует, что сохранение культурного наследия в годы войны зависело не только от распоряжений руководства, но и от повседневного труда конкретных людей.
Параллельно жизнь продолжалась и в эвакуации. В Свердловске сотрудники Эрмитажа следили за состоянием коллекций, вели научную работу и организовывали выставки. Таким образом музей фактически существовал сразу в двух городах: в блокадном Ленинграде и на Урале.
Осенью 1945 года эвакуированные коллекции вернулись домой, а вскоре открылись восстановленные залы музея. Для посетителей это было возвращение привычного Эрмитажа. Однако за этим событием стояли годы напряженной работы людей, которым пришлось одновременно спасать произведения искусства и сохранять сам музей как живой культурный институт. Именно поэтому история Эрмитажа в годы войны - это не только история эвакуации коллекций, но и история стойкости музейных сотрудников, сумевших сохранить культурную жизнь города в условиях блокады.
Подготовила: Валентина Строганова
#ИсторияГлавное #ИсторияВеликойОтечественнойВойны #блокадаЛенинграда
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤24👍16🔥8🫡2
Марк Агриппа. История успеха “нового человека"
Октавиан Август вошел в историю как создатель Римской империи.
Однако невозможно представить его успех без Марка Агриппы, человека из незнатной семьи. Несмотря на свое невысокое происхождение, он сумел стать одним из главных политических деятелей своего времени.
Марк Випсаний Агриппа родился 63 году до н.э. в обеспеченной, но незнатной семье, не принадлежащей к старой римской аристократии. Он был “новым человеком” (homo novus). В древнеримском обществе “новые люди” (homines novi) были незнатными политиками, которые первыми в своем роду заняли государственную должность. Для них путь в политику был затруднен отсутствием политического капитала, которым с рождения обладали аристократы. Поэтому novi нередко пытались завести знакомства с представителями знати. Сам Агриппа в юности познакомиться с Гаем Октавием, будущим правителем Октавианом Августом, что предопределит его дальнейшую жизнь.
История возвышения Марка Агриппы напрямую связана с событиями римских гражданских войн, произошедших после смерти Цезаря. Он станет ключевым полководцем Октавиана, ответственным за главные победы в борьбе. Именно Агриппа сыграет решающую роль в разгроме Секста Помпея, контролировавшего морские коммуникации италийского побережья и угрожавшего нарушению важного снабжения Италии хлебом. Победа над Помпеем доказала Октавиану эффективность его сподвижника, не обладавшего громким именем. Поэтому неудивительно, что именно Агриппа возглавит флот в решающей войне между Марком Антонием и Октавианом. В ходе кампании полководец сумел ослабить положение армии противника, захватывая базы и разрушая морские коммуникацией. Ослабленные войска Антония и Клеопатры будут разгромлены в кульминационном сражении у Акциума, во многом благодаря тактике Агриппы.
Военные победы сделали Марка Агриппу незаменимым. Но свое положение он удержал, поскольку был также и эффективным администратором. Именно эффективность в разных сферах позволила человеку из незнатного рода возвыситься с таким успехом. Агриппе было поручено водоснабжение столицы, финансирование строительства масштабных проектов в Риме. Например, он построил первый Пантеон, поэтому до сих пор на фасаде здания можно увидеть его имя, хотя нынешнее здание уже относится к более поздней эпохе. Первому императору приписывают фразу, что он “принял Рим городом из кирпича, а оставил его городом из мрамора”. Августу действительно досталось слава преобразователя столицы, но огромная практическая часть по благоустройству города была связана с деятельностью Агриппы.
Насколько же высоко поднялся Агриппа? Здесь возникают споры. Он не был равен Августу: император был центральным звеном новой политической системы. Однако Агриппа обладал исключительным статусом: брак с Юлией, дочерью императора, совместные портреты с Августом на монетах, важные государственные полномочия. Таким образом, он стал человеком, который был ближе всего к вершине власти, чем почти любой другой современник Августа. В его невероятной политической карьере сыграли ключевую роль как его личные способности, так и связь с главным политическим деятелем того времени – Октавианом Августом. С последним Агриппа не мог соперничать из-за отсутствия знатности и громкого имени предков. Зато он оказался талантливым полководцем, способным администратором, в итоге став одним из тех, кто создавал империю.
Именно данные обстоятельства и стали причиной успеха данного “нового человека”. В обществе, где главным было происхождение человека, Агриппа сделал карьеру на собственной полезности.
Источники:
1) Л. Пауэлл. Марк Агриппа. Правая рука Августа.
2) R. Syme. Roman revolution.
Изображения:
1) Бюст Марка Агриппы. Париж, Лувр. Изображение приводится с сайта Ancient Rome: ancientrome.ru/...500
2) Август и Агриппа. Дупондий. Галлия, Немауз. Около 16 г. до н.э. – 10 г. н.э. Изображение приводится с сайта CoinArchives: www.coinarchives.com/...793
Подготовил: Евгений Савинов
💬 ТГ 💙 ВК 💬 Маx ▶️ YouTube 📺 RuTube ⭐️ Сайт
Октавиан Август вошел в историю как создатель Римской империи.
Однако невозможно представить его успех без Марка Агриппы, человека из незнатной семьи. Несмотря на свое невысокое происхождение, он сумел стать одним из главных политических деятелей своего времени.
Марк Випсаний Агриппа родился 63 году до н.э. в обеспеченной, но незнатной семье, не принадлежащей к старой римской аристократии. Он был “новым человеком” (homo novus). В древнеримском обществе “новые люди” (homines novi) были незнатными политиками, которые первыми в своем роду заняли государственную должность. Для них путь в политику был затруднен отсутствием политического капитала, которым с рождения обладали аристократы. Поэтому novi нередко пытались завести знакомства с представителями знати. Сам Агриппа в юности познакомиться с Гаем Октавием, будущим правителем Октавианом Августом, что предопределит его дальнейшую жизнь.
История возвышения Марка Агриппы напрямую связана с событиями римских гражданских войн, произошедших после смерти Цезаря. Он станет ключевым полководцем Октавиана, ответственным за главные победы в борьбе. Именно Агриппа сыграет решающую роль в разгроме Секста Помпея, контролировавшего морские коммуникации италийского побережья и угрожавшего нарушению важного снабжения Италии хлебом. Победа над Помпеем доказала Октавиану эффективность его сподвижника, не обладавшего громким именем. Поэтому неудивительно, что именно Агриппа возглавит флот в решающей войне между Марком Антонием и Октавианом. В ходе кампании полководец сумел ослабить положение армии противника, захватывая базы и разрушая морские коммуникацией. Ослабленные войска Антония и Клеопатры будут разгромлены в кульминационном сражении у Акциума, во многом благодаря тактике Агриппы.
Военные победы сделали Марка Агриппу незаменимым. Но свое положение он удержал, поскольку был также и эффективным администратором. Именно эффективность в разных сферах позволила человеку из незнатного рода возвыситься с таким успехом. Агриппе было поручено водоснабжение столицы, финансирование строительства масштабных проектов в Риме. Например, он построил первый Пантеон, поэтому до сих пор на фасаде здания можно увидеть его имя, хотя нынешнее здание уже относится к более поздней эпохе. Первому императору приписывают фразу, что он “принял Рим городом из кирпича, а оставил его городом из мрамора”. Августу действительно досталось слава преобразователя столицы, но огромная практическая часть по благоустройству города была связана с деятельностью Агриппы.
Насколько же высоко поднялся Агриппа? Здесь возникают споры. Он не был равен Августу: император был центральным звеном новой политической системы. Однако Агриппа обладал исключительным статусом: брак с Юлией, дочерью императора, совместные портреты с Августом на монетах, важные государственные полномочия. Таким образом, он стал человеком, который был ближе всего к вершине власти, чем почти любой другой современник Августа. В его невероятной политической карьере сыграли ключевую роль как его личные способности, так и связь с главным политическим деятелем того времени – Октавианом Августом. С последним Агриппа не мог соперничать из-за отсутствия знатности и громкого имени предков. Зато он оказался талантливым полководцем, способным администратором, в итоге став одним из тех, кто создавал империю.
Именно данные обстоятельства и стали причиной успеха данного “нового человека”. В обществе, где главным было происхождение человека, Агриппа сделал карьеру на собственной полезности.
Источники:
1) Л. Пауэлл. Марк Агриппа. Правая рука Августа.
2) R. Syme. Roman revolution.
Изображения:
1) Бюст Марка Агриппы. Париж, Лувр. Изображение приводится с сайта Ancient Rome: ancientrome.ru/...500
2) Август и Агриппа. Дупондий. Галлия, Немауз. Около 16 г. до н.э. – 10 г. н.э. Изображение приводится с сайта CoinArchives: www.coinarchives.com/...793
Подготовил: Евгений Савинов
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍23🔥12🤔1
Акафист Пресвятой Богородице в красках
В северных землях, поэтически называемых Русской Фиваидой, в 1398 году был основан Ферапонтов Богородице-Рождественский монастырь, его жемчужиной стали росписи собора, выполненные Дионисием и его сыновьями в 1502 году. Особенностью живописи стал акафистный цикл, иконографические схемы фресок воспроизводились в большинстве русских памятников XVI-XVII веков. Наибольший вопрос среди исследователей вызывали истоки иконографии, которые могли служить образцами для Дионисия. Росписи Ферапонтова монастыря разительно отличались от византийских памятников конца XV-начала XVI веков, так, откуда же могла быть воспринята подобная иконография?
Дионисий и мастера его круга были особенно сосредоточены на богородичной тематике в живописи, о чем свидетельствует его работа по преимуществу в храмах, посвященных Богородице. В Ферапонтовом монастыре он создает уникальный Богородичный цикл из 25 сюжетов по числу строф в Акафисте. Известно, что традиция иллюстрирования гимна Богоматери была воспринята на Руси из Сербии, при этом Дионисий, отказываясь от сложных буквальных воспроизведений сюжетов, создает поэтический образ на основе строф Акафиста. Так, строки от икоса 1, пространная часть с рефренами и восхвалениями, («Ангел предстатель с небесе послан бысть…») до кондака 3, краткой хвалебной песни, повествуют о Благовещении, они иллюстрированы без акцента на сменяемости действий – появление архангела, диалог, сцена у колодца, падении луча света на Марию, напротив, живописец воплощает в красках праздничный рефрен акафиста: «Радуйся, Невесто Неневестная!» Для Дионисия более ценным оказывается передача общего настроения события, его торжественности и состояния хотя и напуганной вестью Девы, но покорно принимающей волю Господню, фрески наполнены интонацией праздничного предстояния.
Икос 3 («Имущи Богоприятную Дева утробу, востече ко Елисавети…»), воспевающий встречу Богородицы и Елизаветы, в изображении сцена лишена дополнительных бытовых деталей, как и взволнованности, присущей византийскому искусству, вместо этого Дионисий наполняет иллюстрацию торжественностью и величественной тишиной, подчеркивающей значимость совершающегося объятия.
Рассуждая об иконографических истоках росписей Ферапонтова монастыря, неожиданным оказывается предположение о том, что новаторство Дионисия могло опираться на более раннюю древнерусскую традицию. Исследователи отмечают икону «Похвала Богоматери с Акафистом в клеймах» из Успенского собор Московского Кремля (третья четверть XIV века), она, подобно труду Дионисия, значительно отличается от византийских памятников рассматриваемого периода. Так, в тексте кондака 3 («Сила Вышняго осени тогда к зачатию Браконеискусную…») раскрывается тайна Боговоплощения, поэтому мастер иконы, а вслед за ним и Дионисий, избирает изображение Богоматери типа Знамения с голубым медальоном на груди с полуфигурой Христа Эмманиула, на фреске же Младенец исполнен тонким слоем белил, отчего практически не различим.
Сюжетные и иконографические совпадения иконы из Кремля и росписей Ферапонтова монастыря прослеживаются и в целом ряде других строф Акафиста при этом в ряде сцен Дионисий буквально воспроизводит иконографические схемы раннего памятника, а порой сокращает композиции изображений, что подтверждает вероятное знакомство Дионисия с ним.
Таким образом, принято считать, что особый вариант иконографии Акафиста Богородице мог сложиться в древнерусском искусстве до Дионисия, им же были добавлены символические акценты и небольшие детали. При этом нельзя исключать и некогда существовавшие отличные иконографические традиции. Дионисий, вероятно, одним из первых рискнул заменить библейское повествование славословием в древнерусской монументальной живописи, этот шаг ознаменовал формирование самостоятельной национальной традиции и утверждение идеала просветленной красоты в искусстве Московской Руси, преемнице Византии.
Подготовила: Ирина Серебрякова
💬 ТГ 💙 ВК 💬 Маx ▶️ YouTube 📺 RuTube ⭐️ Сайт
В северных землях, поэтически называемых Русской Фиваидой, в 1398 году был основан Ферапонтов Богородице-Рождественский монастырь, его жемчужиной стали росписи собора, выполненные Дионисием и его сыновьями в 1502 году. Особенностью живописи стал акафистный цикл, иконографические схемы фресок воспроизводились в большинстве русских памятников XVI-XVII веков. Наибольший вопрос среди исследователей вызывали истоки иконографии, которые могли служить образцами для Дионисия. Росписи Ферапонтова монастыря разительно отличались от византийских памятников конца XV-начала XVI веков, так, откуда же могла быть воспринята подобная иконография?
Дионисий и мастера его круга были особенно сосредоточены на богородичной тематике в живописи, о чем свидетельствует его работа по преимуществу в храмах, посвященных Богородице. В Ферапонтовом монастыре он создает уникальный Богородичный цикл из 25 сюжетов по числу строф в Акафисте. Известно, что традиция иллюстрирования гимна Богоматери была воспринята на Руси из Сербии, при этом Дионисий, отказываясь от сложных буквальных воспроизведений сюжетов, создает поэтический образ на основе строф Акафиста. Так, строки от икоса 1, пространная часть с рефренами и восхвалениями, («Ангел предстатель с небесе послан бысть…») до кондака 3, краткой хвалебной песни, повествуют о Благовещении, они иллюстрированы без акцента на сменяемости действий – появление архангела, диалог, сцена у колодца, падении луча света на Марию, напротив, живописец воплощает в красках праздничный рефрен акафиста: «Радуйся, Невесто Неневестная!» Для Дионисия более ценным оказывается передача общего настроения события, его торжественности и состояния хотя и напуганной вестью Девы, но покорно принимающей волю Господню, фрески наполнены интонацией праздничного предстояния.
Икос 3 («Имущи Богоприятную Дева утробу, востече ко Елисавети…»), воспевающий встречу Богородицы и Елизаветы, в изображении сцена лишена дополнительных бытовых деталей, как и взволнованности, присущей византийскому искусству, вместо этого Дионисий наполняет иллюстрацию торжественностью и величественной тишиной, подчеркивающей значимость совершающегося объятия.
Рассуждая об иконографических истоках росписей Ферапонтова монастыря, неожиданным оказывается предположение о том, что новаторство Дионисия могло опираться на более раннюю древнерусскую традицию. Исследователи отмечают икону «Похвала Богоматери с Акафистом в клеймах» из Успенского собор Московского Кремля (третья четверть XIV века), она, подобно труду Дионисия, значительно отличается от византийских памятников рассматриваемого периода. Так, в тексте кондака 3 («Сила Вышняго осени тогда к зачатию Браконеискусную…») раскрывается тайна Боговоплощения, поэтому мастер иконы, а вслед за ним и Дионисий, избирает изображение Богоматери типа Знамения с голубым медальоном на груди с полуфигурой Христа Эмманиула, на фреске же Младенец исполнен тонким слоем белил, отчего практически не различим.
Сюжетные и иконографические совпадения иконы из Кремля и росписей Ферапонтова монастыря прослеживаются и в целом ряде других строф Акафиста при этом в ряде сцен Дионисий буквально воспроизводит иконографические схемы раннего памятника, а порой сокращает композиции изображений, что подтверждает вероятное знакомство Дионисия с ним.
Таким образом, принято считать, что особый вариант иконографии Акафиста Богородице мог сложиться в древнерусском искусстве до Дионисия, им же были добавлены символические акценты и небольшие детали. При этом нельзя исключать и некогда существовавшие отличные иконографические традиции. Дионисий, вероятно, одним из первых рискнул заменить библейское повествование славословием в древнерусской монументальной живописи, этот шаг ознаменовал формирование самостоятельной национальной традиции и утверждение идеала просветленной красоты в искусстве Московской Руси, преемнице Византии.
Подготовила: Ирина Серебрякова
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11👍8🤔7🥱2👀1
14 декабря 1825 года, расколовшее гвардию
Широко известны отдельные наиболее активные личности, участвовавшие как в подготовке восстания, так и в самих событиях 14 декабря 1825 года. Однако мало кто придает значение тому факту, что на Сенатской площади в тот день собралось большое число людей: одних только военных - более 15,5 тысяч человек!
Основная часть гвардии, квартировавшаяся в Петербурге и имевшая особую приближенность ко двору (гвардейцы несли караульную службу в Зимнем дворце, участвовали в нередких смотрах, проводившихся императором или великими князьями, имели своими шефами августейших особ), четко выразила свою позицию в развернувшемся конфликте: около 4,5 рот (671 чел.) Лейб-гвардии Московского полка, 5 рот Лейб-гвардии Гренадерского полка (около 1250 чел.) и весь Гвардейский экипаж (около 1100 чел.) - суммарно около 3 тысяч человек - стали основной восставшей силой, поддерживавшей великого князя Константина Павловича. В то же время около 9000 чел. пехотных и 3000 чел. кавалерийских частей и 36 орудий встали на сторону императора Николая I.
И только 2,5 роты (около 500 чел.) Лейб-гвардии Финляндского полка единственными из гвардейских формирований, бывших вблизи Сенатской площади в тот день, не поддержали ни одну из сторон: эти люди были остановлены поручиком бароном Розеном на Исаакиевском мосту.
Важно отметить, что раскол 14 декабря поделил не только гвардию на две части, но и части внутри себя: так, на стороне Николая I оказались сводный батальон (641 чел., собранные великим князем Михаилом Павловичем на площади) и 2 роты (500 чел., остававшиеся в карауле) Лейб-гвардии Московского полка, сводная рота (137 чел. на площади) и 2 роты (500 чел. в карауле) Лейб-гвардии Гренадерского полка, около полутора рот (около 375 чел.) на площади и 4 роты в карауле (1000 чел., в т. ч. около 25 чел. у здания Сената) от Лейб-гвардии Финляндского полка.
Говоря об охране Зимнего дворца, отметим, что изначально во дворце располагалась охрана в 7 рот от Лейб-гвардии Преображенского и Павловского полков, а впоследствии - из 10 рот: 4 от Лейб-гвардии Саперного батальона, 4 от учебного саперного батальона, по одной от Лейб-гвардии Финляндского и Гренадерского полков.
Появление Лейб-гвардии Саперного батальона во дворе Зимнего дворца так было описано в полковой истории:
"В час пополудни, все офицеры Батальона, за исключением ротных командиров, ... собрались в Зимнем Дворце к торжественному молебствию. Здесь Полковник Геруа (командир батальона - И. Е.) узнал, что Государь Император находился уже на площади, по причине каких-то беспорядков и, не зная еще в чем они заключались, отправился ... для получения приказаний на счет Лейб-Гвардии Саперного Батальона."
Поручение привести батальон во двор Зимнего дворца было доставлено в казармы Лейб-гвардии Саперного батальона в скорейшем порядке, и старший из находившихся там ротных командиров, "не теряя ни минуты, вывел Батальон во двор (казарм - И. Е.), велел раздать ему боевые патроны и беглым шагом повел его ко Дворцу... У эрзерциргауза Зимнего Дворца, принял команду полковник Геруа и привел его на назначенное место - большой двор. Здесь Батальон, тотчас по своем приходе, еще не успел выстроить колонны, как в ворота Дворца вбежали со знаменами роты Лейб-Гвардии Гренадерского полка... Они пришли с ... целью - овладеть Дворцом и, в случае сопротивления, даже посягнуть на жизнь Царственной семьи."
Не ожидавшие встретить столь большого числа вооруженных людей, гренадеры тотчас же покинули двор дворца и направились на Петровскую площадь. Скорое прибытие гвардейских саперов стало очень важным для обороны дворца. Впоследствии в батальоне появилась традиция считать, что во многом именно гвардейские саперы спасли царскую семью от внезапного нападения восставших.
Подготовил: Игорь Ельонышев
💬 ТГ 💙 ВК 💬 Маx ▶️ YouTube 📺 RuTube ⭐️ Сайт
#ИсторияГвардии #ИсторияРоссии #ИсторияГлавное
Широко известны отдельные наиболее активные личности, участвовавшие как в подготовке восстания, так и в самих событиях 14 декабря 1825 года. Однако мало кто придает значение тому факту, что на Сенатской площади в тот день собралось большое число людей: одних только военных - более 15,5 тысяч человек!
Основная часть гвардии, квартировавшаяся в Петербурге и имевшая особую приближенность ко двору (гвардейцы несли караульную службу в Зимнем дворце, участвовали в нередких смотрах, проводившихся императором или великими князьями, имели своими шефами августейших особ), четко выразила свою позицию в развернувшемся конфликте: около 4,5 рот (671 чел.) Лейб-гвардии Московского полка, 5 рот Лейб-гвардии Гренадерского полка (около 1250 чел.) и весь Гвардейский экипаж (около 1100 чел.) - суммарно около 3 тысяч человек - стали основной восставшей силой, поддерживавшей великого князя Константина Павловича. В то же время около 9000 чел. пехотных и 3000 чел. кавалерийских частей и 36 орудий встали на сторону императора Николая I.
И только 2,5 роты (около 500 чел.) Лейб-гвардии Финляндского полка единственными из гвардейских формирований, бывших вблизи Сенатской площади в тот день, не поддержали ни одну из сторон: эти люди были остановлены поручиком бароном Розеном на Исаакиевском мосту.
Важно отметить, что раскол 14 декабря поделил не только гвардию на две части, но и части внутри себя: так, на стороне Николая I оказались сводный батальон (641 чел., собранные великим князем Михаилом Павловичем на площади) и 2 роты (500 чел., остававшиеся в карауле) Лейб-гвардии Московского полка, сводная рота (137 чел. на площади) и 2 роты (500 чел. в карауле) Лейб-гвардии Гренадерского полка, около полутора рот (около 375 чел.) на площади и 4 роты в карауле (1000 чел., в т. ч. около 25 чел. у здания Сената) от Лейб-гвардии Финляндского полка.
Говоря об охране Зимнего дворца, отметим, что изначально во дворце располагалась охрана в 7 рот от Лейб-гвардии Преображенского и Павловского полков, а впоследствии - из 10 рот: 4 от Лейб-гвардии Саперного батальона, 4 от учебного саперного батальона, по одной от Лейб-гвардии Финляндского и Гренадерского полков.
Появление Лейб-гвардии Саперного батальона во дворе Зимнего дворца так было описано в полковой истории:
"В час пополудни, все офицеры Батальона, за исключением ротных командиров, ... собрались в Зимнем Дворце к торжественному молебствию. Здесь Полковник Геруа (командир батальона - И. Е.) узнал, что Государь Император находился уже на площади, по причине каких-то беспорядков и, не зная еще в чем они заключались, отправился ... для получения приказаний на счет Лейб-Гвардии Саперного Батальона."
Поручение привести батальон во двор Зимнего дворца было доставлено в казармы Лейб-гвардии Саперного батальона в скорейшем порядке, и старший из находившихся там ротных командиров, "не теряя ни минуты, вывел Батальон во двор (казарм - И. Е.), велел раздать ему боевые патроны и беглым шагом повел его ко Дворцу... У эрзерциргауза Зимнего Дворца, принял команду полковник Геруа и привел его на назначенное место - большой двор. Здесь Батальон, тотчас по своем приходе, еще не успел выстроить колонны, как в ворота Дворца вбежали со знаменами роты Лейб-Гвардии Гренадерского полка... Они пришли с ... целью - овладеть Дворцом и, в случае сопротивления, даже посягнуть на жизнь Царственной семьи."
Не ожидавшие встретить столь большого числа вооруженных людей, гренадеры тотчас же покинули двор дворца и направились на Петровскую площадь. Скорое прибытие гвардейских саперов стало очень важным для обороны дворца. Впоследствии в батальоне появилась традиция считать, что во многом именно гвардейские саперы спасли царскую семью от внезапного нападения восставших.
Подготовил: Игорь Ельонышев
#ИсторияГвардии #ИсторияРоссии #ИсторияГлавное
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍25🤔5✍3❤3
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍23👎4🤔4❤2🥴2
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍17🤔12❤5🥴3😁1🐳1🌚1
Элитные «цветные» полки Добровольческой армии Гражданской войны
Почему четыре полка Добровольческой армии получили собственные цвета и стали почти её гвардией?
В отечественной историографии Гражданской войны особое место занимают именные соединения Вооружённых сил Юга России (ВСЮР) - так называемые «цветные» полки и дивизии. Корниловцы, марковцы, дроздовцы и алексеевцы - четыре наиболее известных именных части ранней Добровольческой армии. Они стали одним из её наиболее боеспособных и узнаваемых ядер, особенно на раннем этапе их отличали добровольческий состав, сильные полковые традиции и собственная символика. Позднее состав частей менялся, поскольку армия пополнялась новыми бойцами и постепенно становилась регулярной.
Название «цветные» закрепилось за ними благодаря характерным цветовым сочетаниям формы - погонам, фуражкам, выпушкам и другим знакам различия. В условиях Гражданской войны установленную форму удавалось соблюдать далеко не всегда.
Корниловский ударный полк
Корниловцы происходили от ударных частей Русской армии 1917 года и носили имя генерала Лавра Георгиевича Корнилова. Их отличали чёрно-красная символика и «адамова голова» — череп со скрещёнными костями, связанная с идеями жертвенности и готовности к смерти. Корниловский полк использовался как ударная пехота и участвовал в наступлении ВСЮР на Москву в 1919 году. Корниловцы участвовали во взятии Курска и Орла. Последний стал крайней точкой продвижения белых на этом направлении.
Марковский офицерский полк
Марковцы происходили из 1-го Офицерского батальона, сформированного в конце 1917 года. Впоследствии часть получила имя генерала Сергея Леонидовича Маркова. Характерными элементами формы были чёрные погоны с белой выпушкой и бело-чёрная фуражка. Первоначальный состав отличался высокой долей офицеров - особенностью ранней Добровольческой армии. Марковский полк прошёл Первый Кубанский поход и участвовал в основных боевых действиях Добровольческой армии на Юге России.
Дроздовский офицерский полк
Дроздовцы вели происхождение от отряда полковника Михаила Гордеевича Дроздовского, совершившего в начале 1918 года переход от Ясс к Дону протяжённостью около 1200 вёрст (примерно 1280 км). Их отличительными элементами стали малиновые погоны и малиновая тулья фуражки с белым околышем. Дроздовские части активно участвовали в боевых действиях Белого Юга и неоднократно направлялись на наиболее тяжёлые участки фронта. Полковой марш дроздовцев также получил широкую известность, позднее на той же мелодической основе существовал красный вариант «По долинам и по взгорьям», сама мелодия восходит ещё к песенной традиции Первой мировой войны.
Партизанский полк генерала М. В. Алексеева
Алексеевский партизанский полк сформировался в 1918 году в составе Добровольческой армии. В его первоначальном составе заметную долю составляла учащаяся молодёжь - студенты, гимназисты, кадеты и юнкера. После смерти генерала Михаила Васильевича Алексеева полк получил его имя. Его отличали бело-голубая фуражка и голубые погоны с белой литерой «А». Полк участвовал в Первом Кубанском походе и других операциях Добровольческой армии.
Почему они стали «цветными»?
Собственные цвета были не просто элементом формы. Они помогали сохранять полковую идентичность и подчёркивали происхождение каждой части. В 1919 году четыре именных полка были развёрнуты в отдельные дивизии, сохранив свои названия и традиции.
Но война постепенно изменила их первоначальный облик: непрерывные бои, потери и новые пополнения существенно меняли состав частей. Тем не менее их названия, символика и память о первых добровольческих формированиях продолжили существовать и после эвакуации Белой армии из Крыма.
Четыре цвета — четыре истории. Но вместе они стали одним из самых узнаваемых символов Добровольческой армии.
Подготовила: Наталия Широкова
💬 ТГ 💙 ВК 💬 Маx ▶️ YouTube 📺 RuTube ⭐️ Сайт
#РусскаяЭмиграция #ИсторияРоссии
Почему четыре полка Добровольческой армии получили собственные цвета и стали почти её гвардией?
В отечественной историографии Гражданской войны особое место занимают именные соединения Вооружённых сил Юга России (ВСЮР) - так называемые «цветные» полки и дивизии. Корниловцы, марковцы, дроздовцы и алексеевцы - четыре наиболее известных именных части ранней Добровольческой армии. Они стали одним из её наиболее боеспособных и узнаваемых ядер, особенно на раннем этапе их отличали добровольческий состав, сильные полковые традиции и собственная символика. Позднее состав частей менялся, поскольку армия пополнялась новыми бойцами и постепенно становилась регулярной.
Название «цветные» закрепилось за ними благодаря характерным цветовым сочетаниям формы - погонам, фуражкам, выпушкам и другим знакам различия. В условиях Гражданской войны установленную форму удавалось соблюдать далеко не всегда.
Корниловский ударный полк
Корниловцы происходили от ударных частей Русской армии 1917 года и носили имя генерала Лавра Георгиевича Корнилова. Их отличали чёрно-красная символика и «адамова голова» — череп со скрещёнными костями, связанная с идеями жертвенности и готовности к смерти. Корниловский полк использовался как ударная пехота и участвовал в наступлении ВСЮР на Москву в 1919 году. Корниловцы участвовали во взятии Курска и Орла. Последний стал крайней точкой продвижения белых на этом направлении.
Марковский офицерский полк
Марковцы происходили из 1-го Офицерского батальона, сформированного в конце 1917 года. Впоследствии часть получила имя генерала Сергея Леонидовича Маркова. Характерными элементами формы были чёрные погоны с белой выпушкой и бело-чёрная фуражка. Первоначальный состав отличался высокой долей офицеров - особенностью ранней Добровольческой армии. Марковский полк прошёл Первый Кубанский поход и участвовал в основных боевых действиях Добровольческой армии на Юге России.
Дроздовский офицерский полк
Дроздовцы вели происхождение от отряда полковника Михаила Гордеевича Дроздовского, совершившего в начале 1918 года переход от Ясс к Дону протяжённостью около 1200 вёрст (примерно 1280 км). Их отличительными элементами стали малиновые погоны и малиновая тулья фуражки с белым околышем. Дроздовские части активно участвовали в боевых действиях Белого Юга и неоднократно направлялись на наиболее тяжёлые участки фронта. Полковой марш дроздовцев также получил широкую известность, позднее на той же мелодической основе существовал красный вариант «По долинам и по взгорьям», сама мелодия восходит ещё к песенной традиции Первой мировой войны.
Партизанский полк генерала М. В. Алексеева
Алексеевский партизанский полк сформировался в 1918 году в составе Добровольческой армии. В его первоначальном составе заметную долю составляла учащаяся молодёжь - студенты, гимназисты, кадеты и юнкера. После смерти генерала Михаила Васильевича Алексеева полк получил его имя. Его отличали бело-голубая фуражка и голубые погоны с белой литерой «А». Полк участвовал в Первом Кубанском походе и других операциях Добровольческой армии.
Почему они стали «цветными»?
Собственные цвета были не просто элементом формы. Они помогали сохранять полковую идентичность и подчёркивали происхождение каждой части. В 1919 году четыре именных полка были развёрнуты в отдельные дивизии, сохранив свои названия и традиции.
Но война постепенно изменила их первоначальный облик: непрерывные бои, потери и новые пополнения существенно меняли состав частей. Тем не менее их названия, символика и память о первых добровольческих формированиях продолжили существовать и после эвакуации Белой армии из Крыма.
Четыре цвета — четыре истории. Но вместе они стали одним из самых узнаваемых символов Добровольческой армии.
Подготовила: Наталия Широкова
#РусскаяЭмиграция #ИсторияРоссии
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍25❤6🗿4👎2🤔2🔥1