У потокового вещания большие проблемы с эпическим фэнтези, и это меня беспокоит. «Кольца власти» и «Колесо времени» не зашли так хорошо, как я надеялся. «Тень и кость» продержались всего два сезона после очень сильного первого сезона. Потоковое вещание пока не разобралось с эпическим фэнтези.
Может быть, это пережиток времен сетевого телевидения, когда они пытаются втиснуть эпизоды в структуру того, как раньше работало эпизодическое телевидение, вместо того, чтобы снимать восьмичасовой фильм и показывать его по частям. Но, может быть, это плохая идея. Все, что я знаю, сейчас мы не видели действительно великого эпического фэнтезийного кино со времен ранних и средних сезонов «Игры престолов» . Пятьдесят миллионов долларов за эпизод не сделали этого, так что дело не в деньгах, которые они вкладывают. Другое, чего мы не видели, так это того, чтобы ни одно из этих шоу действительно набрало обороты в той степени, в которой мне бы хотелось, у широкой публики.

Кино эпохи «Властелина колец» действительно интересно, поскольку Голливуд не понимал фэнтези и выбрал не те объекты, чтобы поддержать их. У нас появился преемник «Властелина колец»: он называется «Пираты Карибского моря». То, что люди искали, было ориентировано на взрослых — не в смысле «взрослого контента», а на зрелых персонажей и сюжеты, как во «Властелине колец». Так что «Золотой компас» и «Восход тьмы» и множество объектов для молодежи оказались неправильным путем, отчасти из Голливудского нарратива: « Ну, мы возьмем их и превратим во «Властелина колец». И это не соответствовало духу нескольких очень превосходных серий книг, и не подходило рынку, поскольку люди, ориентированные на «Властелин колец», не хотели что-то для молодежное.
А затем Голливуд, по сути, упустил возможность получить эпическую фэнтезийную волну после успеха «Властелина колец». Ближайшее, что у нас есть, — фильмы Джеймса Кэмерона «Аватар» и «Пираты Карибского моря» — доказательство того, что люди по-прежнему глубоко хотят фэнтезийных эпиков. Людям всегда нравилось фэнтези. Я не так уж беспокоюсь о том, что упущу свой момент из-за излишней осторожности. Если это так, то ну и ладно. Книги все еще тут. Я больше беспокоюсь о том, что сделаю неправильный кадр в неправильном месте, и потом мне понадобится еще 20 лет, чтобы сделать еще одну попытку.
На самом деле, то, что я хочу — просто мелочь, просто мелочь — я просто хочу гениального режиссера уровня Дени Вильнева , того, кто вырос, обожаю мою работу [так же, как Вильнев любил «Дюну» Фрэнка Герберта ], и хочет перенести ее на экран с сочетанием точности и адаптации, необходимых для создания великого эпоса вроде «Дюны» . Вам действительно нужно что-то менять [для экранизации], но этот режиссер действительно поймет самобытность и будет иметь художественное видение, которое соответствует источнику.
Для эпического фэнтези и научной фантастики мы редко видели прецеденты, но это произошло с Дюной , и это произошло с Властелином колец. Так что надеюсь, есть кто-то, кто сможет поработать со мной над созданием Mistborn.

Бесконечный бюджет? Я бы, безусловно, выбрал «Shtormlight» и сделал бы его на одном из потоковых сервисов. С неограниченным бюджетом и неограниченным творческим контролем, я думаю, я мог бы сделать что-то действительно хорошее. Но кто знает? В Кольцах власти» это, по сути, было, и вышло не очень хорошо. Нормально, но то ли это, чего все хотели? Я имею в виду, я действительно думаю, что ключевым участником является этот визионер-режиссер. Эпическое фэнтези плохо отреагировало на слишком большой надзор сверху. Я думаю, что это была проблема «Ведьмака». У вас оказался в наличии визионер: Генри Кавилл. И они не хотели его слушать. Так что, ну, вот вам и все.

Khraniteli — одновременно самая веселая, самая незабываемая и самая ужасная адаптация LotR , когда-либо сделанная. Первый сезон Rings of Power попал в заголовки, подтвердив, что сериал Amazon Prime Video является самым дорогим телешоу в мире, но Khraniteli, возможно, самый дешевый. Он искренний, радостный и странно оторванный от разума, логики или повествования, что может иметь множество причин от исходного материала Самиздата до ограничения съемок девятью часами. Помимо широких вольностей, допущенных при переводе исходного материала, Khraniteli примечателен адаптацией Barrow-wights и Tom Bombadil.