«Официально ничего не объявлялось, но на конвенции в августе прошлого года Иэн, можно сказать, проболтался. Так что шансы высоки. Не могу ничего сказать официально, пока об этом не объявят, но я в восторге от перспективы нового фильма. Всегда немного волнительно, когда речь идет о новых фильмах для такой вселенной, как Средиземье. Мы все немного напуганы и лелеем надежду, что она сохранит свою целостность, но эта история захватывающая и увлекательная. Создается ощущение, что мы воссоединяемся со всей командой. Я просто с нетерпением жду результата».

«Я, конечно, тоже не хотел бы, чтобы Фродо играл кто-то другой, по крайней мере, пока я жив и здоров. И я также понимаю, какое удовольствие доставит, когда мы будем в кинотеатре и увидим, как шляпа поворачивается, и это окажется Гэндальф. Честно говоря, я тоже его поклонник, и мне не терпится увидеть конечный результат»

Когда я писал «Властелина колец», мне было около 55 лет, и к тому времени у меня был более чем 25-летний опыт написания музыки для фильмов. Все это вело к тому моменту, когда я смог сочинять, оркестровать и дирижировать саундтреками, а также редактировать и продюсировать их на таком высоком уровне.

Я очень рад, что моя работа получила признание и доставляет удовольствие стольким людям на протяжении столь долгого времени.

Существует множество подходов к созданию сцены. Музыка в кино — это, прежде всего, точка зрения и подтекст. На встрече композитора и режиссера, посвященной использованию музыки в фильме, задается вопрос: что действительно необходимо, что нужно? Каждый фильм уникален, и нужно спросить себя: как музыка наилучшим образом послужит этому фильму? В случае с « Властелином колец» мы быстро поняли, что музыка необходима для того, чтобы прояснить повествование в этом сложном фэнтезийном мире, созданном профессором Толкином. Лейтмотивы позволяли слушателю сразу понять, на каком этапе истории мы находимся.