Проект «Конец света»
"После работы над «Дюной» Грейг Фрейзер, ASC, применил другой подход к проекту «Hail Mary», используя Unreal Engine не для светодиодного освещения, а в качестве инструмента технической визуализации для планирования сложных декораций и освещения фильма.
Цифровые модели космического корабля позволили команде заранее определить положение камер, осветительные установки и декорации с двойной ориентацией, обеспечивая непрерывность независимо от того, снимались ли сцены горизонтально или вертикально для разных состояний гравитации. Каждое важное решение по освещению было разработано виртуально, а затем реализовано на практике на съемочной площадке.
Эта подготовительная работа легла в основу подхода, в значительной степени основанного на съемке непосредственно на камере, от крупномасштабных циркадных световых коробов до вольфрамовых установок, имитирующих вращающийся звездный свет, а также аниматронных кукол для Рокки, чтобы придать актерам физическое присутствие." #какэтоснято

как киномеханики смотрят фильмы в Imax кинотеатре #какэтоснято

«Съёмки фильма «Человек-паук: Новый день» значат для меня гораздо больше, чем я могу описать словами. После окончания школы я несколько лет работал киномехаником в местном кинотеатре, и у меня осталось яркое воспоминание о показе фильма Сэма Райми «Человек-паук». Снимать фильм в рамках этой же франшизы, да ещё и с таким дорогим другом и соратником, как Дестин, — это невероятно меня радует».
Оператор Бретт Павлек рассказывает о воссоединении с режиссером Дестином Дэниелом Креттоном для съемок нового полнометражного фильма о всеми любимом Человеке-пауке. Павлек снимал фильм с использованием модифицированных объективов Panaspeed, которые легли в основу разработки новой серии объективов Primo 65.
«Меня очень вдохновили многие комиксы, особенно то, как костюм Человека-паука был изображен на обложке Amazing Fantasy. Его костюм отличается невероятно насыщенными красными и синими тонами, но большая его часть почти полностью черная. Идея сочетания насыщенных цветов с глубоким черным и тенями стала одной из основ этого образа».
Я всегда начинаю каждый проект с того, что захожу в Panavision и изучаю объективы. Я просто обожаю анаморфные объективы, но почему-то меня постоянно тянуло к сферическим. Я ценю объективы с характером, падением глубины резкости и всем тем, что Panavision отлично умеет предоставлять своим операторам, но инстинктивно я искал что-то более чистое. Однажды днем ​​у меня состоялся короткий разговор с Дэном [Сасаки]. Я сказал ему, что снимаю на [Alexa] 265, и описал свои надежды на хорошо работающий объектив, который бы сохранил классический «вид Panavision». Я даже сказал: «Думаю, я бы снимал это на Primos, если бы мог».
Одним из самых вдохновляющих моментов в работе над «Человеком-пауком» стало сотрудничество. Дестин — очень щедрый соавтор, позволяющий каждому, кого он привлекает к работе, делать свое дело. Независимо от того, предлагаете ли вы идею или получаете её от других, все развивают её, пока она не станет общей. Я думаю, это одна из самых вдохновляющих вещей в кинопроизводстве».
Предоставлено компанией Sony Pictures Entertainment.
Фотографии Джея Мейдмента, Мэтью Тауэрса и Лоры Рэдфорд. #какэтоснято #чемэтоснято #bts #засценой