Супертест от коллег из @afishadaily! Пришла пора узнать, кто вы из «Смешариков».

🐰 или 🐧?

Ну что завершился юбилейный ММКФ. Мы не смогли оперативно отписать впечатления по последним фильмам, но на то были причины. Впечатления, впрочем, угнетающие. Для меня фестиваль закончился на "Проекте "Радуга" - самом, быть может, чудовищном фильме этого ММКФ. Начался он как "Феррис Бьюлер" на максималках, а закончился как совсем что-то несусветное. Тому способствовали пижонский нелинейный нарратив, эпилептический монтаж (который - по Тони Скотту - может вынести только "хорек на амфетаминах") и надувательская концовка. Возможно, режиссёр считает, что совершила революцию в киноязыке, но на самом деле она изрядно облажалась. Это было так плохо, что даже не хочется вспоминать.

Ещё на одном из последних показов случился мини-скандал, про который вы в официальной прессе не прочитаете, так что позвольте мне рассказать про него тут. Если коротко: пресс-служба ММКФ уебалась! Если подробнее: днём в четверг мы взяли билеты на лесби-драму "Непослушание", которую как бы сняли с показа, но в окне выдачи билетов нас уверили, что нет. На фильм я пригласил подругу - и когда мы пошли на сеанс, на контрольно-пропускном пункте нам сказали, что "Непослушание" всё-таки отменяется, и вместо него будет идти "Офелия". Оставив подругу на этой деконструкции шекспировского "Гамлета", мы пошли заранее занимать очередь на "Моего брата Роберта", на котором ожидался солд-аут - всё-таки философский инцестуальный трактат, все дела.

Аншлаг действительно случился, но вскоре выяснилось, что на "Роберта" можно попасть по билетам на "Непослушание". Закинув вещи в зал, я пошёл за подругой - но попасть обратно не смог. Потому что пресс-служба ММКФ заявила, что на фестивале больше нельзя сидеть и стоять в проходах. На вопрос "с каких пор?" последовал ответ: "с этого момента". Я и ещё несколько журналистов были, мягко говоря, обескуражены попытками пресс-службы в последний день хамски поиграть в Каннский кинофестиваль. Тем временем ситуация ситуация начала накалятся - журналисты пошли в открытую конфронтацию с волонтёрами, подтянулась строгая дама из пресс-службы, затем - охранники, казалось дело дойдёт до мордобоя. Тем временем из зала народ валил пачками с формулировкой: "Что за хуета!" (а одну беременную (!) женщину пустили на сеанс, но ей пришлось стоять (!!) со всеми, не хило, да?). Когда я спросил у строгой дамы из пресс-службы, пустят ли нас в зал, если он окончательно опустеет (или нас не пускают туда принципиально?), она будто с цепи сорвалась - начала откровенно хамить (до этого, к слову, она грозилась лишить некоторых особо активных журналистов аккредитации). В целом, было ощущение, что она заняла позицию Гэндальфа в схватке с Балрогом: "Ты не пройдёшь!". Когда я попытался объяснить, что у меня в зале остались вещи - и теперь я на три часа прикован к "Октябрю", она послала меня нахуй и запретила девушки-волонтёру за ними сходить. Синдром вахтёра, не иначе.

После показа Макс, которому таки удалось посмотреть фильм, философски заметил, что эта ситуация была совершенно в духе самого фильма. На "Роберта" он смог попасть благодаря билету на "Непослушание", а в фильме как раз балом правит непослушание, в то время как любой альтруизм там нещадно наказывается - как в моём случае, когда я попытался провести подругу с "Офелии" на "Роберта". Что тут скажешь: лайф имитэйшенс арт.

Говорят, в киевском кинотеатре "Жовтень" состоялась премьера пятичасовой версии "Дау" Ильи Хржановского.

«Остров собак» не кино, а художественный манифест. Хокку-манифест. Жаль только, что не такой короткий, как хокку.

Смертельный номер: Селин Дион + Дэдпул. Танец-вспышка: https://www.youtube.com/watch?v=CX11yw6YL1w

Кстати, нынче "Ночные игры" наконец-то появились в сети - лучший фильм на домашние выходные.

Не знаю как у вас, а у нас в Челябе 12 и 26 мая покажут «Парк Юрского периода» Стивена Спилберга — аккурат к выходу «Мира Юрского периода-2». Такое, понятное дело, нельзя пропустить, поэтому, чтобы два раза с дивана не вставать, расскажем, чем велик фильм Спилберга — и почему его нельзя пропустить на большом экране (если он идет в вашем городе).

Итак, это экранизация романа Майкла Крайтона (того самого, который снял оригинальный «Мир Дикого Запада») и в нём поднимаются те же вопросы, что и в «Вестворлде»: можно ли запереть живых существ (роботов, динозавров) в четырех стенах и думать, что они не устроят бучу? можно ли приручить хищников? можно ли контролировать саму жизнь?

Нет, отвечает «Парк Юрского периода», жизнь всегда найдет выход. Однако помимо актуального вопроса подчинения и доминирования, в фильме ставятся еще два. Это, во-первых, конфликт ожиданий и реальности, который раскрывается через трагичную сюжетную арку Джона Хэммонда — владельца парка. Хэммонд с этим парком хочет сделать что-то настоящее, но какими бы воодушевляющими не были его намерения («Мы ни на чём не экономили!»), этим грёзам не дано осуществиться. Творец должен отпустить на волю своё создание, отдать парк динозаврам — то же самое, к слову, делает и герой Энтони Хопкинса — Роберт Форд — в финале первого сезона «Вестворлда», только по отношению к роботам.

Во-вторых, это конфликт (и он мне кажется более важным) ископаемого и живого, который оказывается запрятан в сюжетную арку палеонтолога Алана Гранта. Напомним, что Грант не переваривает детей, ему милее окаменевшие кости динозавров. Как и Хэммонд, он мечтает вернуть доисторических рептилий к жизни. Однако, оказавший внутри своей мечты, Грант понимает, что важно всё-таки другое. Важны люди — внуки Хэммонда Лекси и Тимми, которых он берёт под свою защиту, когда в парке случается апокалипсис.

Трансформация, которая переживает Грант в фильме, пожалуй, самая сильная. И какая-то невероятно человечная. Её кульминация — это когда он выбрасывает коготь велоцираптора. В тот момент Грант окончательно понимает, что тепло человеческих тел важнее острых, как бритва, останков ящеров. И в этом, собственно, заключается пресловутый высший гуманизм Спилберга, который делает его фильм по-настоящему великим.

Новый клип Дональда Гловера напоминает о его великолепии, а я призываю смотреть его сериал "Атланта", второй сезон которого, кстати, начинается с похожей перестрелки. (Ну и ждем его в Звездных войнах с Ханом Соло).

https://youtu.be/VYOjWnS4cMY

Вдогонку к "Первой реформистской церкви" Пола Шрейдера. Посмотрел наконец его "Каньоны". Обескураживающее, конечно, кино. В первую очередь тем, что притворяется одним фильмом, а на деле оказывается совсем другим. Формально это такой "Американский психопат 2.0": сценарий Бретта Истона Эллиса, в роли новой модификации Патрика Бейтмана - порноактёр Джеймс Дин, в роли его подружки - Линдси Лоэн (возможно, это её лучшая роль). В центре всего - пустота внутри героев, которую они не чем не могут заполнить (ни сексом вдвоём, ни сексом втроём, ни оргией). Но эта эллисовская пустота, кажется, лишь прикрытие для другой истории, которая посвящена ни много ни мало умиранию кинематографа - по крайней мере, в той его форме, в какой Шрейдер помнит его по Новому Голливуду (когда режиссёр на площадке был царём и Богом, а выход авторского фильма становился грандиозным событием).

Герои "Каньонов" живут в Лос-Анджелесе - и как бы занимаются съёмками кино. Однако на самом деле они занимаются всем, чем угодно, но не кино. Из-за этого - по Шрейдеру - их жизнь превращается в дурно написанный триллер. Поэтому "Каньоны" и сняты как дурно написанный триллер: форма в нём конгениальна содержанию. Однако, чтобы расставить все точки над i в финале Шрейдер даёт нам подсказку, когда на титрах пускает кадры с умирающими кинотеатрами. Кино в жопе, потому что вот такие ребята всё проебали (справедливости ради надо заметить, что в жизни режиссёров и актёров Голливуда 70-х тоже было много дурно написанных триллеров, но она была более осмысленной, потому что они занимались искусством).

Впрочем, не всё ещё потеряно. Возвращаясь к "Первой реформистской". Это было какое-то удивительное, космическое чувство: в 2018 году на ММКФ выйти из кинотетра после фильма одного из важнейших авторов Нового Голливуда - и это был не Спилберг и не Скорсезе, а сценарист "Таксиста". Быть может, кинематограф ещё не до конца умер, раз такое возможно.

Новые "Смешарики" - просто чума. Это как "Патруль времени" (который с Итаном Хоуком). Те же темпоральные парадоксы, построенные на том, что в разные периоды своей жизни один и тот же человек - это разные люди (благодаря опыту, который меняет нас). В мульте это дихотомия привидена на примере Кроша и Шрока. Ну и ещё не случайно в компании "Дежавю" работают одни кроты (это отсылка к "кротовым норам").

Когда день удался.

Мстители. Война бесконечности

И полковник Курц присел отдохнуть после того как сделал дело всей своей жизни, а в листве можно было расслышать шёпот тех, кто не рассыпался в прах:

Ужас... Ужас...

Апокалипсис. Вау.

Клип Childish Gambino последнюю пару дней номер один в трендах ютьюба — по крайней мере, на Западе. Потому что это очень точная метафора происходящего в Америке с тонной отсылок, которые не видно с первого раза. Некоторые из них — здесь, но наверняка не все.  

https://www.youtube.com/watch?v=VYOjWnS4cMY

​​Гайз, good news, everyone! Какой-то там супернавороченный ноутбук вернул нам (на время, впрочем) блог «Спойлер». Если вы понимаете о чем я, то бегите читать Зельвенского из Канн по этой ссылке: https://daily.afisha.ru/cinema/8921-podslushano-v-kannah-onlayn-translyaciya-s-kannskogo-kinofestivalya

Ну и с Победой всех!

Ещё на какую штуку обратил внимание, когда смотрел «Войну бесконечности»: какой же сильный актёрский разрыв между Мстителями, когда они собираются вместе. Например, Том Хиддлстон (Локи), Элизабет Олсен (Алая Ведьма), Вижн (Пол Беттани) и Марк Руффало (Халк) — большие драматические артисты — уделывают многих по щелчку пальцев.

Посмотрел наконец «Икара» Брайана Фогеля про допинг — и вспомнил свою шутку, которая родилась после выборов, что если надо будет, Путин победит и на «Оскаре». Так вот эта шутка перестала быть шуткой.

Ну, Шейн Блэк, не подведи.

https://youtu.be/jOxyH3xZcr0

Кстати про Шейна Блэка. На днях из сериального ребута «Смертельного оружия» уволили главного актера Клейна Кроуфорда, который там играет Ригзза и слишком походит на нашего коллегу Игоря Кириенкова (vk.com/telekinesis.shows). А все из-за того, что он в качестве режиссера одной из серий подставил под шрапнель актера, ну и немного не контролирует эмоции. Настоящий Риггз, в общем. Теперь ему могут подыскать замену, но лучше тогда уж закрыть сериал.