На этой неделе в Петербурге — Форум объединённых культур.

У меня там два публичных разговора, и они неожиданно рифмуются друг с другом.
Первый — про Год петербургской культуры. Буду модерировать дискуссию о том, что вообще означает посвятить культуре целый год. Кроме календаря мероприятий, конечно.

Второй — презентация исследования «Русский культурный код», которую делают коллеги из ГПМХ. И тут вопросов, конечно, много. Словосочетание «культурный код» сегодня не использует только ленивый — его вертят и так и сяк. Что сегодня мы называем культурным кодом? Что в нём неизменно, а что меняется прямо сейчас? И можно ли вообще договориться о том, из чего он состоит?
Это, как ни странно, вопросы, которыми я постоянно задаюсь, когда думаю о том, как должен быть устроен театр через 5, 10 лет.

В августе, когда «Зенит» тренировался на площади Островского, я водил команду по Александринке. Тогда же пригласил бразильских легионеров «Зенита» на бразильский спектакль нашего фестиваля.
Они приглашение приняли.

Ребята пришли на «Кроткую» (A Dócil) Театральной компании «Городской театр» (Teatro da Cidade) из Бразилии — спектакль, который завершает международную программу фестиваля «Александринский».

И пришли не с пустыми руками, а с результатами августовской фотосессии на исторической сцене

В результате на Форуме объединённых культур у меня получилось три разговора, которые в итоге оказались об одном и том же.
Сначала — о культурном коде. Что это вообще такое, если культура всё время меняется? Думаю, культурный код — не архив готовых смыслов, который однажды собрали и теперь нужно только бережно хранить. Это открытая система. Даже 270 лет истории не гарантируют театру будущего, если эту историю перестать заново осмыслять.

Потом — о Годе петербургской культуры. Здесь получилось забавно, потому что для нас не то что год — каждый день день культуры. Так что это был скорее разговор не о наших ежедневных делах, а о том, как говорить о культуре с самыми разными аудиториями и как мягко вовлекать в неё новых людей.

И наконец — разговор о «Золотом фонде театральных постановок России». Что из сегодняшнего театра мы хотим передать дальше? Что вообще становится наследием — и в какой момент? Как оказалось, старт этому проекту дали мы в Александринском, когда в 2020 году, в начале пандемии и локдауна, провели онлайн-премьеру спектакля «Маузер» Теодороса Терзопулоса. Смешно, что в марте 20-го я бегал с этой идеей и все онлайн платформы отказались, ссылаясь на «бесперспективность контента», согласился только Андрей Нестеров и Триколор. Теперь Триколор делает большой проект «Золотой фонд», а остальные регулярно запрашивают у нас видео спектаклей.

Наверное, все три разговора для меня в итоге свелись к одному вопросу: как культурная институция работает со временем.
Как не превратить прошлое в музейный экспонат, а сделать его частью будущего. Как слышать настоящее и продолжать развиваться. И как думать о том, какой институцией должен быть театр через 5, 10, 20 лет.

Новый том «Собрания сочинений» уже совсем скоро, 6-го ноября. В этот раз беседовать с Львом Яковлевичем Лурье будет Валерий Владимирович Фокин. Я, традиционно, помогу с модерацией. Про что будет разговор?
Про Петербург Фокина, про Гоголя и Достоевского и, конечно, про Александринский театр. Впрочем, когда беседуешь с Валерием Владимировичем, (уж, я-то знаю) беседа может повернуть в самую неожиданную сторону.
Подробности тут.

Как вы помните, в гоголевском «Ревизоре» Хлестакова угощают лабарданом. Собственно, во многом благодаря Гоголю это слово и осталось в нашем культурном словаре. А в спектакле Валерия Фокина «РЕВИЗОР с продолжением» «Лабардан-с!» вообще превращается почти в мем.
Мой товарищ Даниил Гумин по следам похода в театр решил это блюдо визуализировать.
Теперь будет висеть у меня в кабинете. Хоть я от этого рыбоедом и не стал, но улыбаюсь всякий раз, когда вижу картинку.

Хорошая инсталляция на Комаровском пляже от БДТ, Андрея Могучего и Александра Шишкина. «Чёрная комната» — оммаж Стругацким, Тарковскому и «Сталкеру».

Все эти параллели понятны. Правда, я почему-то, сидя внутри комнаты, попал в своё детство: по тёплому песку залива бегали большие красные муравьи, а я немного засыпал их песком и смотрел, как они будут выбираться. А дедушка в панаме и плетёных сандалиях раскладывал какую-то снедь на пляжном покрывале, прижатом по краям серыми булыжниками зеленогорского побережья.

Жаль, что завтра инсталляцию разберут.

Друзья, 5 ноября в БКЗ веду классный концерт.

«Чайковский Гала» — рассказ о жизни Петра Ильича, творческом поиске и поиске себя. К тому же отметим — 150-летие цикла «Времена года»: гениального на все времена.
В общем, хороший повод для встречи!!!
Подробности тут.

За семь лет в театре многое понял, но, конечно, не всё. Например, так и не разобрался, почему некоторые зрители смеются там, где объективно несмешно, а, например, трагично.
Это какой-то код? Позывной истинных театралов?