Февраль внезапно не разгрузочный месяц, хотя все важные штуки выходят после середины, типа «Ричера», «Лотоса» и «Нулевого дня». Ну и Янковский новый мне точно очень нужен. Жаль только, что в «1923» я не поверил, но у Шеридана слишком обширная мультивселенная, уже отдельную жизнь надо заводить, дабы успевать все смотреть:

https://telegra.ph/Glavnye-serialy-fevralya-02-02

Можно пошутить, что задержал выход этого текста из-за отсутствия трейлера Гайя Ричи, но это, конечно, не правда. Хотя времена, когда ТАКОЙ масштабный проект начинают пиарить только за 26 дней до выхода, несколько странно. Либо никто в него не верит и сняли его просто, как все последние проекты Ричи, чтобы отдать кому-то долги. Либо они думают, что конкуренты выпускают кучу проектов и надо со зрителем работать на короткую память, а анонсы заранее для лохов. Хотя я лично ненавижу этот месяц за очень острое желание промарафонить три сезона «Сорвиголовы», тем более, что Дисней в этот раз будет выпускать эпизоды по неделельно. А ведь есть еще интересные проекты😤

https://telegra.ph/EHto-my-smotrim-v-marte-03-03

Это буквально я в ночи, когда добрался до первой серии «Сорвиголовы».

Причем в интернете сейчас не найти правды. Кто-то утверждает, что это безобразие доснимали как раз с новым руководством, а кто-то говорит, что вот именно так выглядел экшен с изначальным шоураннером и надо только потерпеть первые 4-6 (а чо не все 10!?) серии. Больше только свербит от возвращения персонажей, которых и не вернули по факту ни фига.

На Нетфликс все выглядело совсем иначе. И я не только про драчки. Единственное, что более менее близко к оригиналу, это сцена в кафе, все остальное – туши свет. В итоге так расстроился ночью, что даже не захотел включать второй эпизод.

Слушаете, я все понимаю, но кажется, что с «Микки 17» у Пон Джун-хо случилось классическое головокружение от успеха. Это когда тебе дают кучу Оскаров, а потом какая-нибудь студия кидает в твою сторону охапку денег и минимум творческого контроля, а потом получается «Закон ночи» Аффлека, «Вавилон» Шазелла, «Вечные» Хлоя Чжао и вот «Микки 17». Проекты не лишенные смысла, но в коммерческом и зрительском плане пустышки. Хотя, конечно, по первым двум в списке лично я готов еще спорить, потому что мне они понравились, но новый проект режиссера «Паразитов», такое ощущение, что просто пытается выехать на тех же рельсах (😏), что и «Сквозь снег» с легкими современными политическими аллюзиями.

При этом не сказать, что кино не событийное, актерам есть, где развернуться, но вся эта движуха просто стрельба из пушки по воробьям. Кажется, что в фильме должно быть что-то еще, чем просто отсылки к Трампу/Маску и жестокому эксплуатированнию большими корпорациями маленьких людей. Реально очень переживательно, как с ворохом своих золотых болванчиков справится в итоге Дэн Кван, потому что Нолан-то уже точно ебнулся, если пошел снимать свою античную «Одиссею».

Студия А24 в какой-то момент обязательно должна была стать заложником того образа, который долгие годы ими же транслировался в медиа. А именно «дом» оригинальных и независимых проектов, дающий бой большим компаниям с их банальными и безопасными фильмами. Возможно, кто-то замечал пробуксовку и раньше, но сейчас, когда триумф «Все везде и сразу» несколько позабылся, на это обращаешь чуть больше внимание.

И вот мы подошли к моменту, когда новый фильм A24, кроме сюжетной завязки, оказывается максимально «безопасной» картиной. В «Смерти единорога» умеренно звездный каст (вы их всех где-то видели, но на бюджете их привлечение не сказалось), знакомые элементы хоррора (кажется, даже некоторые звуковые сэмплы были взяты из ТЕХ САМЫХ лент) и недолгая продолжительность, чтобы не сильно утомить потенциального зрителя или не дать разгуляться фантазии режиссера-дебютанта.

Раньше для такого кино использовался термин «ремесленнический», а сейчас, как в условной «Мастере и Маргарите», можно заявить, что «определенная работа была проделана». Другая история, что ни Голливуд, ни какой-либо иной представитель национального кинематографа не может выдавать в принципе шедевры пачками подряд. Поэтому стоит порадоваться, что ни амбиции режиссера или продюсеров (а среди них был даже, на секундочку, Ари Астер) не завели проект куда-то не туда.

За полтора часа с небольшим будет и очень смешно, и довольно кроваво, но в конце года вы ни за что не вспомните, что вообще видели этот фильм. Хотя, например, на фоне условного «Микки 17», мысль про испорченных деньгами и властью богачей здесь подана куда веселее. Видимо, Паттисону и Пон Джун-хо надо было у себя заставить героев взаимодействовать на другой планете не с гигантскими тихоходками, а с разрывающими кишки единорогами. Но в итоге и там Warner погорели, и здесь, судя по новостям сборов, А24 попали в молоко. А жаль.

Очень странная история происходит с сериалом The Studio от Apple TV. В прошлую пятницу я очень довольный посмотрел два первых эпизода, а сегодня хотел выделить время на третий, однако не обнаружил шоу на официальной площадке. То есть, у самого Apple TV. Ни в очереди на просмотр, ни в поиске, ни даже перейдя по уведомлению от самого приложения, которое мне прислали в среду. На профильных ресурсах про это тишина, хотя в свое время про недоступность в России третьего сезона «Утреннего шоу» писали. Короче, непонятно.

В комменты призываются люди с русской учеткой Apple и подпиской, естественно, чтобы подтвердить или опровергнуть данную историю.

UPD «Ошибка» подтверждена не только у меня.

Блин, после вчерашней истории с Apple я немного расстроился, ведь это был единственный (и самый дешевый!) стриминг сервис, который официально работал в России, теперь подписку за него платить бессмысленно и нужно становится «амбассадорами» других площадок. Вы сами знаете каких. Тем более, апрель, впервые за не помню сколько лет, такой мощный

Но, если честно, я бы легко сократил подборку до двух тайтлов. «Лазаря» и «Этуаль». Думаю, не надо объяснять почему

​​В конце нулевых, начале десятых меня поражал феномен, складывающийся вокруг сериала «Ходячие мертвецы». Очень много людей (во всяком случае в нашей стране) на всех профильных ресурсах буквально исходили на говно и тратили невероятно много времени на то, чтобы доказать, что с каждым эпизодом шоу становится все хуже и глупее. Что я тогда не мог понять, так это зачем эти «товарищи» продолжают смотреть сериал, который вызывает у них столько раздражения? Сейчас, в связи с диким обилием контента, сложно представить, что ты будешь тратить больше 10-20 минут на фильм, сериал или ролик на ютубе, если становится очевидно, что он тебе не нравится. Если, конечно, тебе за это не платят.

Однако, с «Сорвиголовой» от Диснея в моем случае произошел тот самый эффект «Ходячих». Я плевался от пилота, не мог терпеть ВСЕ, что происходит на экране в середине и конце, но в итоге продолжал смотреть. Более того, я буду смотреть и второй сезон, потому что слишком люблю именно этот вариант Мэтта Мердока, но для меня категорически непонятно, кто, блин, ставит этому шоу 8,3 на IMDB (у оригинала 8,5) и что блять сделали создатели, чтобы улучшить проект, если он получился ВОТ ТАКИМ? Правильный ответ – ничего. В общем, не будьте как я, бросайте сериал, если он сразу полный отстой, какие бы приятные воспоминания с ним не были связаны до этого.

Ну наконец-то, можно устаканить этот топ, хотя очень-очень жаль, что новых пунктов там теперь появляться не будет. Ну вроде как:

1. Миссия невыполнима: Последствия
2. Миссия невыполнима: Смертельная расплата
3. Миссия невыполнима: Племя изгоев
4. Миссия невыполнима: Финальная расплата
5. Миссия невыполнима: Протокол Фантом
6. Миссия невыполнима 3
7. Миссия невыполнима
8. Миссия невыполнима 2

Найшуллер, конечно, молодец. Снял как будто фильм из детства, где ваши любимые кинозвезды творят всякую смешную дичь под классный саундтрек и убойный монтаж в стиле Райта. Наверняка, должны были завести по параллельному прокату, но злодей русский торговец оружием, который мстит НАТО, а «янки» бьют белорусских гопников, не очень скрепно, прямо скажем.

​​Во времена студенчества и немного после одним из любимых моих времяпрепровождений всегда были походы в кинотеатры. И очень радовало, когда четверг был щедр на разноплановые и интересные новинки, которые можно было посмотреть в один день. Со сменой графика работы и необходимостью готовится к подкастам, день недели стал уже не так важен, но пробить дуплетом или тремя картинами за раз все еще было интересно. Рекорд, по-моему, составляет четыре произведения нон-стопом, когда я начал день с «Кубо» и «Ледокола», а закончил вторым «Джеком Ричером» и «Я, Дэниел Блэйк». Сейчас представить, что я могу повторить такой подвиг довольно трудно. И дело здесь не только в репертуаре, тревожном расстройстве, количестве рекламы перед показом (хотя это, пиздец, как бесит!) или чем-то еще. Просто на это нет никакого времени. Мы все очень сильно обленись. Студии это тоже хорошо чувствует, поэтому окно проката стало таким маленьким, если только ты не Дисней.

Но есть в этом году фильм, который не надо ждать в ваших любимых онлайн-кинотеатрах. Я бы написал об этом в первую же секунду, когда вышел из зала две недели назад, но немного себе не поверил, плюс, смотри предыдущий абзац про недостаток времени. Если что, это кино «Формула 1». И да, я посмотрел его дважды только для того, чтобы убедиться, что перед нами идеальная картина. Причем самое удивительное, что НИ ОДИН промо материал не намекал на то, что это будет такой шедевр. Все думали, что Косински просто нашел себе другой необычный способ передвижения, и теперь рев двигателя не реактивный, а внутреннего сгорания. Я вообще, грешным делом, вспоминал Ренни Харлина, который между «Глубоким синем морем» и «Охотниками за разумом», в 2001 году посадил в гоночный болид Сильвестра Сталлоне и делал фактически тоже самое. Однако заработал он за это лишь семь номинаций на «Золотую малину», и теперь никто, блин, этот фильм не помнит. Как и Харлина, на самом деле.

С другой стороны, это не «Звезда родилась», чтобы причитать о том, что в Голливуде не осталось свежих идей, просто главная изюминка не лежит на поверхности, а кроется в невероятной совокупности таланта всех причастных к производству лиц. Из-за чего создается ощущение буквально иррационального покорения зрителя фильмом. Но, если посмотреть внимательно, то все условные киноуспехи в прокате, например последнего года, это почти всегда картины, где сюжет не то, над чем создатели хотели бы, чтобы вы сильно задумывались. «Грешники», «Майнкрафт», ремейки «Лило» и «Как приручить дракона». А вот вопрос антуража, исполнения, мыслей, которые преследуют вас после, вот, чем измеряется сейчас успех ленты. Иногда, правда, это просто шум в соцсетях, но такие уж времена.

Да, хайп, который породил Apple и Брэд Питт, не переплюнет Chicken Jockey, и, слава богу. Но он точно даст тот киноопыт большого летнего блокбастера, который мы все ищем, идя на фильм стоимостью 200 млн. Вот только к вящему удивлению тебе помимо спецэффектов еще очень интересно смотреть здесь на людей и переживать, когда у них что-то не получается. Про Косински всегда любят говорить, что он классный визионер, забывая почему-то, что у него в биографии есть «Дело храбрых», где все буквально держится именно на актерской харизме, которой постановщик иногда дирижирует намного лучше, чем дизайнерами VFX. Но самый главный вопрос не то, почему «F1» такой классный фильм, а можно ли постановщику переплюнуть такую крутую планку? Ведь «Топ Ган 2», на фоне «Формулы», теперь для меня буквально блеклая тень (прости, Том!). Одно знаю точно, как и в 2009-м году, когда я покрылся мурашками на первых звуках «The Grid» от Daft Punk, или шестнадцать лет спустя меня размазало от Дона Толивера, я точно буду сидеть в самом первом ряду и болеть за Джозефа Косински, что бы ни было на экране.

Еще на прошлой неделе сходил (get it?) на нового Стивена Кинга и испытал легкую фрустрацию по итогу. Все вопли о лучшей экранизации Короля Ужаса разбиваются о наличие, например, в этом году «Жизни Чака». История про великое кино с невероятно актуальной метафорой войны, кажется тоже максимально притянутой за уши. Особенно, на фоне того, что фильм по факту не предлагает ничего другого, кроме путешествия из пункта А в пункт Б, пока все не умрут.

Возможно, либеральной прессе просто очень нравится каждый раз наблюдать на экране собственную страну в состоянии упадка, потому что это позволяет в очередной раз заявить: "Посмотрите, в каком проклятом мире мы живем! Одумайтесь, иначе у нас будет точно так же". Но как недавно писали в исследовании про Rotten Tomatoes, верить любым каким-то критикам в принципе в современном мире нельзя. Потому что согласно их «адженде» у нас каждые две недели выходит великий фильм, особенно, если, например, он от студии Universal, хехе. Здесь, правда, у нас Lionsgate, но сути это не меняет. Идти на эту ленту можно только в формате беговой дорожке – хотя бы закроешь кольца активности и не подавишься поп-корном. Жаль отечественный 4Dx такую штуку осуществить не может.

На самом деле, когда ты очень долго смотришь какое-то шоу, очень сложно не оказаться в так называемой ловушке времени. Это когда ты сам меняешься, а сериал, который ты смотришь, не особо. Иногда некоторые проекты бывают рискуют и отказываются от привычных троп, но зачастую это ничем хорошим не заканчивается. С другой стороны, ты должен что-то делать, чтобы зритель оставался с тобой до самого конца. То, что придумывали Дафферы на протяжении девяти лет это предмет отдельной дискуссии, и я ее совсем не готов сейчас вести.

Другое дело, финал. Скажу сразу, что я в команде тех, чьи ожидания все же были оправданы. Потому что как бы не было это удивительно, но любое произведение мы смотрим не ради красивых спецэффектов, а ради людей на их фоне. Ведь какой бы красивой не была картинка, если тебе плевать на персонажей, она не будет работать. А за все это время мы довольно сильно прикипели как к взрослой, так и детской части героев. Поэтому мне очень странно было читать возмущения в интернете, что кого-то из ребят не убили, и это значит, что сериал скатился. Отсюда крайне важна была, и сцена «Мне не нравятся девушки», потому что уже после всех побед над монстрами она бы просто не имела смысла, а до, вполне себе.

Однако больше всего моего уважения заслужили Дафферы именно за то, что крайне сложно подделать, просчитать через алгоритмы или прописать как пункт сценария. Бывает, что ты просто смотришь фильм/сериал, и он элементарно заканчивается, ну, потому что любая вещь в принципе конечна, но факт финала не вызывает у тебя никаких эмоций. То есть, это может быть даже хороший проект, но ты, например, прекрасно понимаешь, что не вернешься к нему вновь. Ты просто поставил какую-то галочку в личном чек-листе, оценку на леттербоксе и на этом все. А иногда тебе случается вместе с создателями поймать момент чистой кинематографической магии, когда ты смотришь на экран, и у тебя почему-то глаза на мокром месте, и очень хочется никогда не прощаться с этими героями. Я, честно, даже не подозревал, что «Очень странным делам» вдруг удастся разыграть карту «Хотел бы я знать, что нахожусь в старых добрых деньках, пока я их ещё не покинул». Причем сразу же в двух сценах. Это очень дорогого стоит. А ведь до этого я такое видел лишь у совсем небольшого количества людей, в том числе и, например, Стивена Чбоски с его «Хорошо быть тихоней», поэтому, когда заиграли «Heroes», сомнений не осталось: Netflix действительно уделал HBO, причем еще и в плане твоего возможного возвращения к истории, которое через несколько лет я обязательно сделаю.

А вот исключительно мои главные сериальные итоги года. Топы это не серьезно, лучше список лучших с каким-то «смешными» номинациями.

Правда, за кадром остались, потому что не нашел время или количество символов в одном посте (хехе) условный «Отдел Q», второй «Миротворец», «Чужой» или «Чад Пауэрс».

Сходил в этот понедельник впервые за последние месяцев шесть или семь на пресс-показ и имею желание сказать, что «Вот это драма!» этот тот случай, когда надо не ждать кино в цифре, а бежать в ближайший мультиплекс уже сейчас.

Историй про то, как однажды парень встретил замечательную девушку, а потом на пути к их семейному счастью и титрам с какой-то попсовенькой песней возникло несколько препятствий, Голливуд снял очень много. Причем на столько, что в какой-то момент сам усомнился, что аудитории интересны сказки про «жили они долго и счастливо». Потому что в реальности так просто не бывает. Какой-нибудь остряк на улице или в кафе не будет пытаться несколько раз услышать «Да», если ему в первый раз сказали: «Нет». Это либо не происходит сразу, либо «именно так, детишки, я и встретил вашу маму». В итоге мы оказались в эпохе, где почти весь традиционный ромком живет где-то в недрах стримингов или прорывается наверх за счет метамодернизма. «Вот это драма!», конечно же, именно второй случай.

Хотя кто-то, наверняка, скажет, что весь хайп вокруг данного произведения – всего лишь идеальная маркетинговая манипуляция. Два популярных актера и интрига на уровне детектива формата «whodunit». Расскажешь, что «убийца дворецкий», и вся магия полетит к черту. Я, разумеется, так делать не буду, но стоит заметить, что в отличии от некоторых лент Шьямалана, «Драма», слава богу, более комплексное творение. Во-первых, даже если вас разочарует откровение главной героини, вы со своими друзьями/единомышленниками всегда можете оставаться с той версией, которую придумали у себя в голове изначально, когда увидели трейлер. А потом спорить, какая версия лучше. Во-вторых, как и положено произведению искусства, задача фильма с помощью одной идеи, рассказать не историю конкретных двух людей, а общества в целом. И прежде всего именно американского.

И да, основной посыл не в том, что мы все добрые, хорошие и заслуживаем своего счастья. А в том, насколько в эпоху новой искренности ты готов поделиться с самым близким тебе человеком всем, в том числе и своим самым худшим опытом — который, пусть и частично, сделал тебя тем, кто ты есть сейчас. Показательно, что решил освятить этот вопрос в итоге чужак-норвежец, абсолютно спокойно вскрывающий по сути чрезвычайно табуированную тему для цивилизованного мира. Представить ее изначально в контексте любовных отношений не просто очень сложно, это физически невозможно. Однако Кристоффер Боргли крайне ловко вплетает ее в мир героев и заставляет буквально безостановочно смеяться без какого-либо чувства вины, балансируя между откровенным кринжем и, естественно, настоящей драмой. За это в итоге кино вы либо очень искренне полюбите, либо будете люто ненавидеть. Равнодушным из зала будет уйти крайне трудно, что в современном мире сотен серых и «безопасных» лент, звучит как похвала наивысшей степени.

Ни в коем случае не пропустите.

Недавно текущий глава Marvel Television Брэд Виндербаум заявил в одном подкасте, что лучший момент не только комиксного телевидения, но и телевидения вообще в целом это сцена из четвертого эпизода третьего сезона еще Нетфликсовской «Сорвиголовы».

Отсюда, на самом деле, возникает логичный вопрос, если он понимает, как выглядит качественное шоу, почему он не может сделать у себя так же? И нет, дело не только в жестоких драках. В оригинале было целых ТРИНАДЦАТЬ серий в сезонах (страшные цифры), но там даже в диалогах чувствовалось напряжение и смысл. Сейчас включаешь этот «Рожденный заново», и там каждый спокойный эпизод чувствуется вырванным из контекста и безжизненным. Герои находятся в сложной и напряженной ситуации, им грозит какая-то опасность, но тебе абсолютно плевать, потому что совершенно не важно на сколько ребята пытаются актуализировать Трампа, если это все ни хера не работает в мире шоу. А посредственный мордобой просто дополнительная вишенка на «торте». Продолжаем есть кактус.

​​Все, наверное, видели новость о том, что у людей сейчас есть острая ностальгия по ламповым сериалам из нулевых и десятых. Единственное, что в оригинальной статье делалась ставка только на условные «Счастливы вместе» или «Папины дочки», но никто ничего не говорил про зарубежный сегмент с его «Отчаянными домохозяйками», «Офисом», «Как я встретил вашу маму» или «Теорией большего взрыва». Возможно, просто проблема в том, что большинство фанатов и так с завидной регулярностью возвращаются в пригород Фэрвью или на Манхэттен со Скрантоном, так что из этого очень трудно состряпать какой-то инфоповод.

На этом фоне, к слову, очевидно, на телевидение и вернулась «Клиника». К чему у меня, кстати, совсем нет претензий. В целом очень ровный и приятный сезон, если не ждать прям сильно реалистичной медицинской драмы (для этого у нас есть «Питт»). Но я в этом контексте немного подумал, кто еще относится в моей случае к «Римской Империи» комфорта и защиты от тревожности? И по итогу добавил в очевидный список, естественно, «Бруклин 9-9», «Сообщество», «Красавцев» и нетфликсовского «Сорвиголову». Да, я согласен, что Мэтт Мердок вроде не живет в мире, где почти каждое его действие сопровождается закадровым смехом, но я прекрасно помню свои ощущения из 2015-го, 16-го и 18-го года, когда выходные пролетали в компании Дьявола Адской Кухни.

Тем больнее, что Дисней второй год подряд ни хера не учится и снимает какое-то совершенно бездарное шоу с идеально подобранными для своих ролей актерами. Только играть им нечего, потому что студия как будто просто отрабатывала контракты со своими режиссерами-ремесленниками, которые до этого снимали точно такой же блеклый ширпотреб для других проектов тв-вселенной Марвел. Хотя два имени из этого списка сильно выбиваются: Джастин Бенсон и Аарон Мурхед. Во-первых, потому что они ответственны за почти весь второй сезон «Локи», а, во-вторых, потому что сняли в 17 году один из лучших фантастических анти-хорроров за копейки. А здесь большие деньги и звезды все испортили. И алгоритмы соцсетей. Честное слово, мне каждый раз казалось, что я смотрю не полноценное художественное произведение, а нарезку из тик-тока или аниме. Все эти ракурсы и монтаж городской панорамы подходит больше для рилсов или музыкальных клипов.

Сюжет вызывает миллионы вопросов и желание сделать любой эпизод иначе, чем он показан на экране. На этом фоне, конечно, самое смешное, что лучшая серия этого сезона – флэшбек в прошлое, снятая по лекалам Suits (помните эти филеры между делом про то, как Майк жил до Харви?), где даже Сорвиголова ни с кем не дерется, не брызжит компьютерная кровь, а люди просто разговаривают между собой, но в знакомых интерьерах и светофильтрах.

Из-за этого, я снова начинаю думать, что тот самый первый паршивый материал был снят в гораздо большем количестве, чем изначально сообщалось, потому что много времени потратить на такой ужас не нужно. В итоге получившуюся белиберду подчистили на уровне: ладно, зовем Джессику Джонс, тут пытаемся что-то придумать с длинным планом, ой, ни фига не получается, пофиг, нарисуем на компе! И да, Меченого, МЕЧЕНОГО ПОБОЛЬШЕ! А между делом всякая актуалочка американского общества, хотя можно просто назвать вещи своими именами и получится на много лучше, как, например было с отрядом ICE в «Питте». А здесь вещи просто происходят, потому что так решили сценаристы, а решают они, как правило, очень херово.

И никак из-за это не отделаться от простой и грустной мысли, что лучше бы никто не возвращал «Защитников» к полноценной жизни. Хватило бы условных пасхалок раз в десять лет, как было в «Человеке-пауке», что да, где-то там есть слепой адвокат днем и мститель ночью. Все равно в киношную Вселенную на полноценный сольник он никак не вписывается. По крайне мере пока. А как здорово бы было сделать какой-нибудь мрачный и приземленный триллер про какую-нибудь трудную ночь Сорвиголовы, где нужно успеть кого-то найти/спасти/отпиздить в сжатые сроки, а в каких-нибудь флэшбеках между тумаками и зализыванием ран, главный герой вспоминал бы, как он клево защищал кого-то в суде днем. Эх, мечты.