​Вчера наконец-то закончил «Удивительную миссис Мэйзел». Да, вот так удивительно получилось: пиарил шоу чуть ли не с момента выхода, а сам смог досмотреть только в тот момент, когда о нем услышало не сильно просвещённое большинство (смотри «Золотой глобус»). Ну и плюс, весь декабрь у меня прошел как месяц совсем других сериалов и текстов, после чего я начал понимать, насколько тяжело и непросто не то, что в нашей стране, а вообще быть тв-обзорщиком. Фильм-то в худшем случае идёт два с половиной часа, а в качественном сериале вы к этому времени разве что доберётесь до полного понимания завязки сценаристов.

С «Мэйзел», правда, все «было понятно» ещё после первого эпизода, но самое главное, пожалуй, то, что бывшая создательница «Девочек Гилмор» смогла сделать из своей героини не образец соотвествующий современным требования эпохи феминизма, а действительно живого человека, который мог ошибаться, мог склоняться перед патриархатом, но мог при этом и постоять за себя. Плюс, как уже говорилось ещё в первом посте про шоу: это совсем не прямая история успеха, где каждый эпизод заканчивается мощным и едким монологом о тяжелой жизни матери одиночки и о том, что сегодня она очень многое поняла про несовершенство окружающего мира. Ну хотя бы потому что это было бы слишком просто, и настоящий юмористический контент так не работает.

Но при этом серии, где персонаж оступается, оказываются в итоге и самыми любопытными. Ведь если ты не переживаешь, когда героиня на экране натурально гробит себя перед незнакомой аудитории (кошмар любого человека, кто хоть раз выходил на сцену к микрофону, пусть и в рамках каких-нибудь школьных мероприятий), значит и на сериал тебе по сути плевать. Так было у меня и с другими великими комедийными проектами: «Друзья» или тем же «Офисом». Потому что то самое чувство «испанского стыда» всегда идёт рука об руку с американской комедией, и насколько же божественными кажутся потом те эпизоды, когда вдруг у ребят на экране все получается, шутки выстреливают одна за другой, а кажущиеся совсем идиотскими поступки персонажей внезапно оказываются самыми правильными их решениями в жизни. Короче без дураков главный сериал прошлого года. Amazon - бог, Netflix - лох.

​Помнится, некоторое время назад я тут расхваливал эфирную политику FOX, однако совсем забыл подтвердить эту теорию на практике. Речь тогда, напомню, шла об очередном около процедуральном сериале про службу спасения с нехитрым названием "9-1-1". Но помимо очень хорошего ролика, был еще один момент, который заставлял обращать самое пристальное внимание на проект. Ведь его автором был тот самый Райан Мерфи - человек, способный подать любое самое стандартное тв-дерьмо под таким острым соусом, что вам тут же захочется добавки. Так было с "Частями тела", "Лузерами" и "Американской историей ужасов". Единственное, что работать на перспективу у товарища получается не очень хорошо, поэтому почти все его шоу после того, как он переключался на какой-нибудь другой сериал и оставлял бразды руководителя, тут же начинали хереть без своего создателя и такого оживленного интереса уже не вызывали.

Именно поэтому пилотная серия у "9-1-1" это просто какой-то эфирный космос, напоминающее посещение зала 4Dx в рамках просмотра рядового блокбастера, когда по сути тебе дают какую-то жвачку, но "живое" окружение иногда создает ложное ощущение захватывающего действия. Только на телевидение обычно это обеспечивается за счет того, что все 40 с копейками минут сценаристы кидаются в зрителя самыми разнообразными вариациями событий, что у последнего в итоге буквально не остается времени, чтобы что-то адекватно осмысливать. Где-то на том же уровне работал и "24", причем в его случае все 9 сезонов приходилось натурально восторженно кричать от местных поворотов сюжета.

В результате там, где любое другое шоу забуксовало бы и смаковало только один эпизод "ада на производстве" всю дорогу, сериал кидает тебя из одной истории в другую. За почти час вы станете свидетелем: утопления, удушения, самоубийства, смытие ребенка в унитаз (да-да-да!), и на закуску взлом с проникновением. Причем два последних отрезка это вот прям эталонный эфир, который мы потеряли, с тем самым ностальгическим привкусом напряженных серий "Анатомий страсти" или "Доктора Хауса".

Параллельно вам попытаются что-то рассказать и про самих героев, но здесь, к сожалению, все будет уже по стандартной схеме, вроде сложный парень, который любит свою работу, но еще обожает выделываться. Или суровый коп-женщина с проблемами в семье, вот только природа этих проблем будет уже не так очевидна. Слава богу, что времени всему этому было уделено буквально секундное, что для такого проекта несомненный плюс.

Правда, вряд ли для кого-то станет откровением тот факт, что в следующей серии (пока вышло только две) сценаристы уже не так давят на газ, и это как раз-таки очень печально. Однако в качестве определенной эмоциональной разрядки между кабельными драмами и другими высоколобыми шедеврами онлайн-сервисов я бы только один первый эпизод "9-1-1" рекомендовал смотреть просто в обязательном порядке. Глядишь, вам настолько понравится, что захочется еще. В конце-концов и Elementary тоже не начинался как сериал мечты, а сейчас это единственный достойный динозавр в жанре криминального процедурала, который мне приятно смотреть. Жаль только, что CBS к нему охладел и тянул с анонсом нового сезона до самого последнего. Но это уже совсем другая история.

Не мне вам рассказывать, что почти все текстовые подборки чего-то лучшего это всегда палка о двух концах. Однако, к сожалению, такое ощущение, что большинство людей мыслит именно исключительно топовыми категориями. Странно только, что в реальной жизни вы редко услышите от кого-нибудь монолог в духе: "10 худших свиданий, на которые я ходила" или "15 мест в моем городе, которые я рекомендовал избегать". Ну потому что это не живая речь человека, а очередной пост в buzzfeed.

К чему я веду? Поскольку славную рубрику про лучшие трейлеры недели в рамках Time Out я не пишу, а иногда все же немного хочется, шерстить на автомате YouTube в плане обновления каналов все еще как-то по привычке приходится. Ну и как выяснилось, в текущий момент единственным изданием, делающим подборки промороликов, является тот самый Кинопоиск, но даже он может упускать из виду интересные материалы. Правда, меня на самом деле больше повеселил тот факт, что лучшие трейлеры КП собирал аж еще с марта прошлого года, причем делала это сама Татьяна Шорохова, но как только такие материалы стали появляться активно и у конкурентов (Афиша, TJournal, Time Out), рубрика как-то заглохла. А вот с середины декабря, когда конкуренты уже от нее давно устали, снова ожила, но делает её уже другой человек. Не всегда безукоризненно, но я тоже в свое время иногда что-то мог упустить, так что не стоит воспринимать сей пост, как попытку ткнуть палкой в слона.

В общем, одним из таких "упущений" на прошлой неделе стал трейлер романтической комедии под названием "The Relationtrip", который очень легко в первый раз прочитать неправильно, особенно если у вас скрыто прогрессирующая дислексия. При этом по началу сюжет не вызывает никаких вопросов, намекая на стандартный ромком с предсказуемым финалом. Двое молодых людей сходятся на общей почве своего одиночества и чувства протеста против образующихся вокруг них любовных парочек. Не имея никакого желания вступать в отношения, они тем не менее отправляются вместе в совместное дружеское путешествие, что, разумеется, приведет к тому, что парой станут уже они.

Однако если бы ролик на этом заканчивался, то я бы про него рассказывать не стал. Дело в том, что вместо того, чтобы после этого радостного события для героев все стало в жизни просто и понятно, ситуация приобретают странный оборот, когда выясняется, что их связь или, если хотите, "определенные взаимодействия в плане любви" производят на свет некое непонятное и малость отвратительное существо, являющееся своеобразной ожившей метафорой их отношений. И это не ребенок, если что. После этого становится ясно, что этот инди-фильм имеет французский привкус и явно черпал свое вдохновение у самого Мишеля Гондри, поэтому закончится здесь может все как и сладко приторно, так и горько печально.

Но мне уже в любом случае нравится сама идея того, что отношения героев это не просто стандартные разговоры про двухстороннее движение и то, что когда бежишь от чего-то, значит именно к этому скорей всего и придешь, а то, что когда два человека образуют связь, это не просто меняет их образ мышления и поведения, а формирует что-то едва трудно уловимое, что может быть одинаково пугающим, так и возвышенным. Ну и задача каждого из субъектов либо это "что-то" убить и уничтожить, дабы не ломать привычную картину мира, либо тратить все свои силы, чтобы его спасти и дать вырасти в нечто большее. Пока на кино есть только две рецензии (положительная и отрицательная), но при этом обе по своему содержанию заставляют меня верить в то, что мои предположения верны. Внес в watchlist в этом году.

https://youtu.be/9TOso6MT7EI

​Когда вам в очередной раз будут по телевизору или через государственное СМИ рапортовать о невероятных результатах отечественной картины в нашем прокате, внимательно присмотритесь к списку фильмов, окружающую ленту во время всего её релиза. Судя по всему, у кого-то из Фонда Кино конкретно поехала кукушечка, и вероятно ради новых рекордов "Движения вверх" нужные люди на местах сперва подвинули со следующей недели "Бегущий в лабиринте", а сегодня поговаривают о том, что схожим обструкциям подверглись и "Приключения Паддингтона 2".

Теперь эти оба фильма выходят 1-го февраля, но поскольку там и до этого было довольно тесно со всякими "Сэлфи", "Короче", "Тремя билбордами", "Тоней против всех" и "Плюшевым монстром" (смотри детская аудитория), не исключено, что кто-то из этих проектов тоже уйдет куда-то подальше. И с одной стороны попытка защитить русский фильм со стороны Министерства Культуры понятна, но вот методы, которые она для этого использует, не лезут ни в какие ворота или, если хотите, баскетбольные кольца. Тем более, когда речь идет уже о 4 неделе после релиза. Протекцианизм, my ass. Хотя, я все же надеюсь, что это кто-то с прокатками просто балуется и на любителя мармелада уже можно будет посмотреть в эти выходные.

UPD: Прокат на 18 января действительно не утвердили, и дело, конечно же, не в "Скифе", который на этой дате стоял миллион лет👺

​А Amazon совсем не миндальничает и правильно делает. Ну потому что давать зеленый свет Ван-Дамму после того, как они так глупо закончили первые 6 серий, было слишком самонадеянно. С другой стороны по-человечески рад, что моему любимому актеру детства так удачно удалось переосмыслить собственный образ, жаль только что финала, в котором ему приходиться "сниматься в комедиях с Ченнингом Татумом" мы так и не увидели. Правда, в случае двух остальных закрытых проектов не обошлось без историй про сексуальные обвинения, но сейчас, видимо, без этого в Голливуде никуда. Не везет что-то Кевину Бейкону с телевидением от слова совсем.

"Тику", кстати, сразу же дали заказ на новые 10 эпизодов, а не половина на половину, как это обычно бывает у сервиса. Единственное, непонятно почему ребята до сих пор не кричат о том, что продлили "Миссис Мейзел", вроде знаковый проект, призер Глобуса и тому подобное. Хотя, как пишет THR с шоураннером уже заключили долгосрочный контракт, но что она будет делать конкретно для онлайн-кинотеатра, пока не раскрывается. Еще ребятам не стоит забывать про "Товарища Детектива", пусть и в нашей стране мне пришлось смотреть его через не совсем легальные сервисы.

Видимо, пора вводить рубрику "Два фильма по цене одного текста", поскольку на неделе, как правило, выходит больше одной интересной ленты (2-3 как минимум). Ну, точнее интересной до того момента, как ты её посмотришь, как случилось у меня вчера и минувшее воскресенье http://telegra.ph/Dym-sigaret-so-vkusom-vody-i-gumanizma-01-19

Remember these guys from "Shape of Water"? This is them now. Feel old yet?

Кстати, "Карп отмороженный", несмотря на название, прекрасный добрый отечественный фильм. Обязательно посмотрите.

Эпопея с "Паддингтоном 2" закончилось каким-то удивительным образом, когда по факту на самом деле проиграли обе стороны: и та, что запретила его прокат, и та, что боролась за его старт раньше 1 февраля. С прокатчиками и кинотеатрами все понятно, они вернули солидную сумму обратно клиентам, купившим билеты заранее, два раза за неделю в авральном режиме перелопачивали расписание, снова возвращали деньги тем, кто успел купить билеты на сеансы в залы, которые в пятницу вечером было решено отдать под любителя мармелада, писали письма премьер-министрам и много выпивали.

Чиновники тоже оказались в дураках. Они-то дескать защищали наше кино, но в итоге своим протекционизмом нажили себе врагов в сфере развлечений и поводы для будущих отставок, потому что изначально поставили себя в неудобное положение с этими историями про невыдачу прокатного удостоверения, которые опровергались на счет раз. Ведь очевидно, что тот же Мединский не сможет уже занести себе в актив успех "Движения", а то, что его министерство пошло на попятную говорит, во-первых, не о самой большой дальновидности (что, разумеется, ни разу не новость), а во-вторых, невозможности отстаивать свои решения до конца, то есть о неуверенности в своих силах. И это наверху, естественно, запомнят.

Другой вопрос, что продавив релиз картины Пола Кинга, кинотеатры все равно недосчитались солидной суммы денег, потому что большинство семей, которые собирались в ТЦ в эти выходные, просто отменили свои изначальные планы и переигрывать, в отличие, например, от меня, не стали. А лента-то вышла просто чудеснейшая. Ну, надеюсь, потом доберут.

https://meownauts.com/paddington-2-review/

​В октябре прошлого года на канале ABC выходил занятный сериал The Mayor, который, я очень наивно предполагал, мог стать одной из главных темных лошадок эфирного телевидения, да еще в жанре комедия. Но, к сожалению, ситуативный юмор, обыгрывающий взгляд на мир и политику со стороны чернокожих, не пришелся зрителям по вкусу, и в итоге проект, про молодого репера, который случайно стал градоначальником маленького городишки в Калифорнии, безжалостно прикрыли. А ведь там была прекрасная реплика про русских хакеров и то, что каждый раз когда какой-то политик теряет авторитет в глазах избирателей, ему необходимо найти беззащитную страну и пригрозить стереть её с лица земли. Короче, все как в жизни, но, очевидно, протянуть долго такое шоу не могло.

Ну и какие-то примерно схожие впечатления у меня оставил фоксовский "Из Лос-Анджелеса в Вегас" про экипаж и пассажиров одноименного рейса, курсирующего между этими двумя городами в течение уикенда. То есть с одной стороны вроде все довольно забавно и уморительно, но в долгосрочной перспективе вряд ли очень жизнеспособно. Дальше салона самолета и аэропорта герои как правило не выбираются за исключением пары случаев, да и набор персонажей прямо скажем не кричит о самом великом ситкоме на свете. Ведь помимо уже разочаровавшихся в жизни членов экипажа там зачем-то добавили пассажиров - завсегдатаев "города греха" вроде картежника, професора экономиники или стриптезерши, вербующей потенциальных коллег прямо на борту рейса.

Единственный более менее интересный товарищ - Дилан МакДермотт, который как Майкл Скотт в фуражке ищет постоянные поводы развлечься во время полета и после, но мало в этом преуспевает. И только я хотел сказать, наверное, сериал тоже прикроют, не успеет он и разогнаться, как выяснилось, что пилот стал самым рейтинговым в комедийном жанре за этот год у канала FOX. Так что, видимо, еще полетаем, жаль только, что как и новинку от ABC это шоу приходится скачивать по старинке из интернета, а не идти смотреть на как бы легальных сервисах. Жутко неудобно.

Смешно, что год только начался, а кто "дистрибьютор года" мы уже знаем. Удивительно, конечно, как это бедной Вольге так "повезло", но я вообще изначально удивился, когда "Смерти Сталина" утвердили прокатную дату. С другой стороны удивляет расторопность министерства, принимающих такое важное решение действительно "под шумок" объявления номинантов Оскара и снова буквально за несколько дней до релиза. История действительно любит повторения https://twitter.com/romanvolobuev/status/955784616304050176

​В 2016 году на экраны кабельных и не очень телевизоров выходил клевый сериал Westworld, который довольно солидное количество людей хотели признать одним из важнейших событий на ТВ. Хайп вокруг фантастического сериала был настолько велик, что каждую неделю вплоть до выхода финального эпизода 1-го сезона, весь интернет пестрил различными теориями, объясняющими события на экране. Возможно, из-за того, что люди настолько сильно соскучились по качественному контенту, они довольно хорошо в итоге деконструировали сюжет шоу и практически сразу находили оставленные создателями подсказки, что, лично мне, ни капли не мешало наслаждаться происходящим. Тем более, меня очень радовал факт, что на традиционных пятничных вечерах за кружкой пенного в баре можно было обсудить с друзьями не только неурядицы, случившиеся с тобой в рамках трудовых будней или личной жизни, но и события «Мира Дикого Запада». Разумеется, у такого подхода были и противники, уверяюшие, что синопсис не должен просчитываться на несколько ходов вперед, но речь сейчас не про них.

Речь о том, что «Стар Трек: Дискавери» это «Мир Дикого Запада» этого года. То есть вот с того самого момента, как шоу ушло в декабре на перерыв, у сериала реально начался ренесанс и момент, когда все зрители озадачено чешут в затылке и спрашивают: «А что эти события могут означать для всех героев?». Разумеется, пытливые умы и здесь смогли предположить наиболее вероятный исход событий, но та самая эффектная подача, а также возникающие после этого вероятности, интерес к событиям нисколько не убавляют. Хотя казалось бы, вот спасенный хрен знает сколько эпизодов назад из плена лейтенант вдруг оказался "засланным казачком", а капитан корабля, заслуживший уважение у зрителя своей принципиальностью и неожиданными решениями, все это время вел двойную игру. Ну то есть, где вы все этого не видели раньше? Однако совместное детище CBS и Netflix заставляет все эти сценарные обороты съедать не пережевывая и яростно просить добавки. И самое главное, что же будет дальше? Вернутся ли ребята в свою версию галактики или будут бороться за свободу, равенство и братство в текущей? Как быть с этой споровой фигней и грибами? И вообще: на что надеялся Айзекс изначально, если манипуляция с координаторами это его рук дело? Довольно давно я не задавал к одному сериалу сразу же столько вопросов после ОДНОГО эпизода, не пытаясь заодно намекнуть создателям сериала, что они немного не дружат с человеческой логикой и смотреть их детище вообще не нужно. А, как оказалось, на борт "Дискавери" надо запрыгивать прямо сейчас, иначе он уйдет от вас в варп, а вы так и не успеете понять, с чего этого все вдруг опять полюбили Звездный флот, если очередную часть большой киновселенной Paramount так и не выпустила. Вы же не верите, что сценарий под Тарантино вдруг дойдет когда-нибудь до полноценного релиза? Боюсь, это Вселенная с другим уровнем молекулярных колебаний и, увы, без гигантских тихоходок. А жаль.

Наглядное доказательство того, почему Happy! просто великий сериал. По ходу именно он украл у 2 сезона «Дирка Джентли» все его безумие и приправил такой наркоманией, что у меня просто нет эпитетов!

​Такое ощущение, что почти всем более менее известным франшизам (особенно в жанре экранизации книг для подростов), которым удается добраться до третьей части, всегда сопутствуют какие-то экстра сложности в производстве, превращающие любые попытки завершить их историю в какую-то несусветную ерунду. Так было с «Голодными Играми» и «Дивенгертом». Так случилось и с «Бегущем в лабиринте».

Причем не сказать, что ленты Уэса Болла были чем-то сверх выдающимся или на них накладывал серьезные обязательства первоисточник. Это Китнисс Эвердин из-за привлечения высшего эшелона голливудских кинодеятелей вдруг показала, что «янг адулт» это не всегда сюжет про сложности любви между подростками. Другой вопрос, что на фоне, например, «Гостьи» или псевдо утопии с Шейлин Вудли, «Maze Runner» без вопросов был тем проектом, который более располагал к себе, особенно, в первой части с огромным количеством интересных сюжетных загадок и одним большим клиффхэнгером в конце.

К сожалению, как только у фильмов возрос бюджет, какая-то важная часть истории то ли пропала, то ли была спрятана от пытливого взгляда зрителя. В итоге получалось, как с какими-нибудь «Трансформерами», есть невероятно крутая и напряженная зрелищная составляющая, но как только герои останавливались и начинали говорить, тут же хотелось держаться от экрана как можно дальше. И в третьей части все эти вещи воздвигли в такой чудовищный абсолют, как будто за спиной у съемочной группы стояли злые продюсеры с палками и кричали: «Больше нелепых реплик для героев!», «Кино развивается слишком быстро, срочно замедлите его, у нас еще есть место на жёстких дисках!».

Да и итоговый вывод про то, что счастье какой-то стайки детей, важнее, чем спасение всего человечества, вызывает слишком сильное отторжение (почти, как финал Last of Us). Понятно, что условная руководящая верхушка всегда все испоганит, но что насчёт обычных людей, почему мы должны забыть о них, и позволить умереть не только от вируса, но и от классовой войны? Потому что детишки слишком много страдали, а антидота все равно не хватит на всех? Ну не знаю, даже для подросткового произведения слишком поверхностно. И, разумеется, в конце ты не чувствуешь, что прощаешься с важными для тебя персонажами, наоборот, кажется, что была бы воля создателей, они намутили в концовке ещё 20 эпилогов, чтобы вы ощутили всю боль и досаду от того, что несколько лет назад эмоционально вложились в очередную корпоративную пустышку. Всячески остерегайтесь.

С другой стороны, если хочется посмотреть на реально хорошую историю про подростков, всегда есть Netflix, его "Конец ебанного мира" и Джессика Барден, разумеется.

Кстати, это вроде как не первая экранизация комикса: BBC еще в 14-м году сделало небольшой ТВ фильм, но там главного героя играл Крэй Робертс. Сразу вспомнилась та самая сцена из "Субмарины", хехе

​К моему удивлению, рекламируемый неделю назад, Relationtrip оказался все же не совсем тем фильмом, что я нарисовал у себя в голове, но все равно довольно милым, хоть и не сказать, что слишком новым в плане выбранной тематики. По сути это кино, я бы сказал, некий дидактический материал, разъясняющий в очень гиперболизированной и забавной форме, на что похожи человеческие отношения со стандартными заскоками, каждого из их участников. То есть парню всегда будет очень интересно с кем помимо него (а главное где и когда) общается девушка, или как она относится к его маме. Женщина же может комплексовать по поводу своего внешнего вида вплоть до того, что будет под одеждой носить купальный костюм, дабы никто (в том числе и она) не видел её голой. Или, например, продолжать находиться в контакте с людьми, которые негативно на неё влияют и не позволяют двигаться дальше.

Подозреваю, что в интерпретации любого другого режиссера, данная история могла стать чем-то неподъемным, но, видимо, дуэт постановщиков (парень и девушка) знали, что хотели сделать, единственное привыкнуть сразу же к ритму взаимодействия героев будет довольно непросто. Ведь вроде бы, казалось, только познакомились, утвердились во мнение, что навязываемая обществом модель поведения «найди уже себе наконец пару» это путь в никуда, а вот уже держатся за руки и валяют дурака в попытке представить, что школьники средних классов на импровизированном балу понимают для себя под французским поцелуем. Правда, потом становится ясно, что постановщиков как раз интересует именно вопрос не возникновения чувств между персонажами, а именно то, что следует после, когда ребята буквально сбрасывают с себя маски вежливости и начинают говорить то, что они ДЕЙСТВИТЕЛЬНО думают. С этого момента, картина превращается в слишком знакомую череду событий, через которые проходил, наверное, каждый, просто некоторые предпочитают молчать о своих страхах и паранойях, а другие просто ждут крайне не удобного момента, дабы раскачать лодку.

Естественно, синее мохнатое существо из трейлеры в итоге оказывается не производной отношений Беки и Лиама, а просто одним из сопутствующих грузов девушки, которая она носит с собой по жизни. Но на фоне остальных оживших метафор человеческих взаимодействий, воображаемый друг, который вдруг оказывается чертовски реальным, не выглядит чем-то супер необычным. Другой вопрос, что для зрителя, уже пережившего несколько романов, лента не откроет никакую Африку. Скорее, будет напоминать попытку расшифровать чужую шпаргалку, которая досталась тебе на экзамене, когда ты в принципе и так знаешь ответ, но хочется немного перестраховаться. Да, мы все по своей сути очень мнительные люди. Да, мы не сильно хотим делиться с остальными, свалившимся буквально ниоткуда на нас, божественным светом другого человека. Да, когда кто-то говорит «я тебя люблю», это не всегда значит то, что многие думают и скорее пугает, чем притягивает. Но самое главное, конечно, не это, а то, что не каждый из нас уверен, что способен вынести чужие заскоки, особенно когда он не видит свои. Как с этим быть каждый в жизни решает самостоятельно, но не мне вам говорить, что в итоге выберут для себя герои инди фильма, один из которых зарабатывает на жизнь игровыми стримами, а другой обычная бариста в кофейне.

​Эх, все-таки, если ты делаешь эфирный сериал, пусть и в копродукции с одним из главных стриминговых сервисов планеты, есть высокая вероятность, что в определенный момент эта та самая «эфирность», начнет в итоге брать вверх в твоем проекте. В результате чего спетые до этого дифирамбы вдруг будут звучать очень фальшиво, хотя между их условным «проигрыванием» и новым эпизодом, в очередной раз существенно меняющим правила игры, прошла всего лишь неделя. Ну то есть с одной стороны CBS не сделали ничего плохого, а с другой могли и дальше удерживать планку фантастического тв-шоу, которое любит идти в разрез с зрительскими ожиданиями. Поэтому чертовски хочется встать в позу обиженного фанбоя, которому только показали намек на необычную вселенную, а потом закрыли дверь на амбарный замок и отвели обратно в старую. Причем возмущаться хочется снова на фоне очередного (неплохого) клиффхэнгера в финале серии и потрясающей постановки (какая там финальная разборка в тронном зале, ух!).

​ А все потому что любимая создателями модель повествования, когда мы ставим перед героями очень сложный вопрос, а они находят на него ответ спустя 2-3 эпизода, в данном случае работаем как-то очень плохо. То есть окей, мы попали в альтернативную тоталитарную систему, где человечество ко всем иным формам жизни относится максимально враждебно, уничтожает целые планеты и любит осуществлять «чистки» в собственных рядах. Но потом вдруг оказывается, что верховный правитель этой вселенной не такой уж и плохой человек, ведь это немолодая женщина-азиат, которую хочет свергнуть с трона грязный хуеносец Джейсон Айзекс с еще более радикальными взглядами на решение сложных вопросов. Ну то есть серьезно? Хорошо хоть еще никто не кричит: «Зачем вы раскачиваете лодку?» «Вы, что хотите, чтобы было как на Украине?» Совершенно не ясно зачем было звать к себе такого харизматичного актера: чтобы он в очередной раз сыграл шаблонного плохого парня? Признаться, думал, что Фуллер и компания способны на большее. И я никогда не поверю, что это сценарное решение не было продиктовано вопросом, связанным прежде всего с гонораром Айзекса. В общем, удивительная история, когда от звания главной «темной лошадки» года, до обычной посредственности всего один шаг или 7 дней. Ну, за это мы и любим телевидение, правда, я надеюсь, что все-таки Лорку нам как-нибудь вернут, все же есть небольшой шанс, что и оригинальный капитан нашей вселенной выжил после той заварушки с Бураном.

​За последние несколько лет сервис под названием Amazon Prime Video довольно сильно усилился. Однако попытка угнаться за монструозным Netflix обернулась для него не самыми приятными результатами. Как выяснило несколько недель назад агенство Reuters, сервис оказался довольно сильно разочарован тем, что такие проекты как «Манчестер у моря», «Неоновый демон», «Любовь болезнь», «Последний взмах флага» и «Затерянный город Z» хоть и были прекрасно приняты эстетствующей публикой и получили различные награды с номинациями, оказались ненужны простым зрителям. И это несмотря на то, что «Манчестер» и «Любовь» были довольно успешными картинами в плане бокс-офиса, но, видимо, инвесторы надеялись получить либо гораздо больше денег, либо больше, чем просто «почет и уважение». Поэтому, кстати, как говорят, были прикрыты те три сериала-комедии в прошлом месяце, и обвинения в харассменте вроде ни причем.

Другой вопрос, как решил исправлять данную ситуацию Амазон. Вместо того, чтобы финансировать авторское кино и самобытные тв-шоу, теперь деньги потекут к фильмам и сериалам с большим бюджетом и коммерческим потенциалом. Как они будут это определять не совсем ясно, тем более, что в случае подобных вложений потерять средства гораздо легче, чем отбить. Зритель же вообще человек неприхотливый, но достаточно капризный. Сегодня ему интересны огромные роботы, завтра знакомство с родителями в форме хоррора. Источники утверждают, что речь пока идет лишь о картинах со сметой расходов в районе где-то 50 млн, но, кто знает, может через пару лет, Prime Video будет завлекать к себе тоже каким-нибудь Bright стоимостью в 150 млн. Потому что нет никаких сомнений, чью стратегию данным разворотом денежного потока он пытается повторить. Хотя как раз недавно (буквально в декабре) именно права на такое детище Амазон и купил. Называется «Властелин Колец». Может, слышали.

Разумеется, любителей инди все это должно только расстраивать, потому что несмотря на то, что по сути речь идет о независимом кинематографе, от наличия хоть каких-то денег на свой проект ребята все же определенным образом зависят. И в этом бизнесе достаточно сложно конкурировать с большими студиями, редко занимающимися благотворительностью, и тем же Netflix, который скупает буквально все, что хочет. Будет очень любопытно взглянуть на тот же фестиваль Sundance спустя несколько лет, когда Амазон начнет полноценно действовать со своей стратегией. Не окажемся ли мы в мире, где по части той самой «сандовщины» у нас вдруг образовалась целая дыра, которую никто не захочет заполнить. Очень интересный вопрос.