Когда составлял этот список, признаться, сильно приуныл. По настоящему стоящих вещей совсем мало: распиаренная «Матрешка» после первых двух серий выглядит больше, как мучение, а не победа, эфир выпускает одни процедуралы, а единственная надежда на YouTube и, возможно, DC Universe. Про то, что «Чудотворцы» будут интересны, я сильно сомневаюсь, потому что для TBS это все дело немного в новинку, хотя они же входят в подразделение TNT, может чо и выгорит: https://meownauts.com/glavnye-serialy-fevralya-2019/

​​Вообще, очевидно, что еще с аж позапрошлого четверга я должен был вам здесь расписать какое замечательное кино «Зеленая книга», но тут все слишком очевидно и просто, хотя, конечно, воинственно настроенный зарубежный твиттер со мной не согласиться, высматривая под микроскопом любые потенциальные проступки всех номинантов на Оскар. И в этом плане, конечно, у Фаррелли и компании не все гладко, причем настолько, что люди шутят, что её победа в основной категории может компенсировать тот бугурт 2006-го года, когда Оскар унесла домой слезливая драма Пола Хаггиса «Столкновение».

Вот только ленты бывшего постановщика «Тупой и еще тупее» все же стоит на гораздо более важных столпах, потому что говорит больше не о бытовом и историческом расизме, с которым можно столкнуться каждый день, а том самом человеческом невежестве и лицемерии, являющимся топливом для всех фобий и, не поверите, силе чуть не Леопольдовской дружбы, которая всем этим ужасным вещам может противостоять. Причем да, на бумаге все это звучит как самая скучная и унылая вещь на свете, а в кинотеатре смотрится, как что-то совершенно невероятно милое, смешное и чертовски крутое. Короче, та самая кино магия в действии.

Другое лента с простой концепцией, берущей тебя за душу это, внезапно, комедия с Марком Уолбергом и Роуз Бирн под названием «Семья по-быстрому». Уже состоявшаяся женатая пара внезапно понимает, что если они хотят завести ребенка естественным способом, есть существенный риск, что когда он подрастет, они будут слишком старые, чтобы проводить с ним время. Так возникает идея усыновления, вот только вместо типичного пятилетнего пацана, они берут к себе 15-летнего подростка, которая, правда, идет в комплекте с младшим братом и семьей.

Дальше, разумеется, стандартная программа: за волной первого восторга (вау, мы такие крутые - помогаем детям из плохой семьи), приходит ужас, плюс, та самая девушка, оказывается, еще той оторвой, переполненной агрессией и не очень желающей принимать заботу и любовь. Вот только отвращение все это не вызывает, вопреки очевидному понимаю дальнейшего развития сюжета. А все почему? Да потому что снимал это дело хорошо знакомый мне режиссер Шон Андерс, который в 2008-м году сделал последнюю вменяемую комедию нулевых на тему потери девственности под названием «Сексдрайв». Потом, правда, столь грандиозный успех повторить не удалось, но волноообразная фильмография позволяла достаточно долго держаться на плаву для того, чтобы в один прекрасный момент найти идеальный дуэт из актеров родителей, добавив к ним немного щемячей драмы, физического и ситуативного юмора, и вот, перед вами без пяти минут комедия года. Совсем не думал, что так произойдет.

​​Но рассказать я хотел, на самом деле, не про это, а про занимательный факт, что у нас тут недавно (с разнице в неделю) вышли аж две картины с Мэттью Макконахи подряд, но если первая оказалось обычной криминальной драмой, хоть и с довольно сильной частичкой души и смысла не только в духе: «торговать наркотиками плохо - понятнько?», то вторая это просто такой ужас и караул, что я не знаю, почему об этом безобразии не сообщают по новостям и не кричат на улице через репродукторы? Называется это кино «Море соблазна» и снял его Стивен Найт. Для меня это человек просто невероятной судьбы, который все время уверенно балансирует между молотом и наковальней, или же говном и нормальным кино. Сперва, он был обычным английским сценаристом, но выбился в люди благодаря «Пороку на экспорт», принесшего ему номинацию на Оскар, после чего стало ясно, что человек созрел для дебюта в полном метре.

Вот только его дебютом стало кино со Джейсоном Стэйтемом, плюс, появилось оно на свет спустя 6 лет после предыдущего проекта сценариста. Видимо, человек очень долго работал, охваченный внезапным вдохновением, вот только криминальная драма «Эффект колибри» оказалась настолько невыносимым пшиком, что даже не смогла отбить бюджет в 20 млн. Собственно, после этого у Найта вдруг открылось второе дыхание и почти, все, к чему он прикасался, начало превращаться в "золото". Отличным вышел монофильм «Лок» с Томом Харди, прекрасно были приняты «Острые козырьки» с Киллианом Мерфи и даже очередное кино Лассе Халльстрёма не оказалось безвкусной и слезливой жвачкой. Но только снова сесть в режиссерское кресло парень решился только шесть лет спустя.

И казалось бы, снова максимально приземленная история: тропический остров, коварное искушение и далеко не последние актеры на главных ролях. Просто заставь людей, которые умеют играть, показать драму, но, такое ощущение, что режиссера больше интересовала возможность как-то вывернуться и подготовить для зрителя сюрприз относительно столь понятного сюжета. Вот только лавры Шьямалана ему совсем не светят, поскольку обычно, чтобы ленту было интересно смотреть, плот твист и интригу пытаются сохранить до конца. А в «Море соблазна» получается, что даже самый тупорылый зритель знает, что здесь происходит и зачем, после чего остается еще целый час мучений, дабы увидеть титры.

За рубежом, кстати, концовку данного фильма назвали самой нелепой в году, а ведь прошел только месяц. Собственно, в своем нео-триллере Найт внезапно решил соединить «Шоу Трумена» и «Превосходство» Пифстера. То есть, да, ВСЕ, я повторяю, АБСОЛЮТНО ВСЕ, что там происходит НЕ РЕАЛЬНО и является результатом сюжета компьютерной игры, которую написал сын главного героя. А сам Макконахи в реальности давно помер на войне в Ираке, его жена вышла второй раз замуж, но её новый хахаль оказался очень жестоким и постоянно избивает её. Для сына же компьютерная игра тренировка, перед тем, как он сам возьмет кухонный нож и правосудие в свои руки. И знаете, что случается, когда он режет своего отчима? Его, поддержав в тюрячке, выпускают на свободу, он делает свою собственную цифровую модель и отправляется на встречу с отцом в виртуальный мир.

Интересно, почему это показывают в кинотеатре, а не на Нетфликсе под брендом «Черного зеркало»?) Ну и да, сколько нужно кокаина, чтобы написать такой отвратительный сюжет? И куда смотрели агенты актеров, когда они подписывались на этот проект? Просто нет слов.

Тут давеча Бредли Купер дал интервью о том, что он бедный был очень расстроен тем фактом, что Оскаровские снобы прокатили его в режиссерской номинации. Потому что это намекает на то, что он didn't do his job right. И не поверите, но так и есть!

Но понравилась мне, разумеется, совсем другая цитата в виде крайне ценного совета от профессиональной певицы. Если вспомнить, что получилось в итоге, видимо, дебютирующий режиссер ей же в свою очередь сказал «не пытайся играть», что она блестяще и сделала😅

На самом деле каждый раз когда люди пишут, что «ищутся стриминг сервисы», это означает только одно: впереди в финале очередной клиффхэнгер, и никто из создателей не ждал такого печального конца, что даже подушку безопасности не подготовил. Хотя после первого сезона только и стоило опасаться, что интерес аудитории упадёт. А жаль, проект-то был хороший.

Когда в 2016-м году вышла «Игра на понижение», буквально на пальцах раскладывающая концепцию главного экономического кризиса десятилетия, я был уверен, что теперь нас только и ждут истории, основанные на реальных событиях на стыке реальности и вымысла. Но как показала практика, киношникам чрезвычайно сложно признать, что где-то в исторических фактах они допускают вольности, а большинство сюжетов фильмов подгоняются под рамки сценария, который пишут люди, подчас не имеющие никакого понимания о том, что там происходило и с кем. Хотя казалось бы, что в этом такого? Сделаешь пару реплик в сторону, и глядишь, ушлый блогер не станет рассматривать твою картину под микроскопом в поисках правды, а будет действительно оценивать получившуюся ленту, как она есть в целом. Ну все же здесь видели «Лето» Серебряникова, чего рассказывать?

Другой вопрос документальное телевидение. Ведь даже канал Discovery в итоге понял, что у него есть ресурсы и возможности не просто снять очередной non-fiction с закадровым голосом и говорящими головами, а позвать к себе известных актеров и разыграть за шесть эпизодов историю Унабомбера так, что зритель будет большую часть времени сидеть на краешке кресла. Правда, был он в этом деле далеко не первым, поскольку за несколько месяцев до Сэма Уортингтона и Пола Беттани тот самый National Geographic представил своего «Гения» - сериал анталогия, который в течение десяти эпизодов рассказывал об одной исторической личности и важных вехах её карьеры. Начали с Энштейна Джефри Раша, потом был Пикасо Антониа Бандероса, а в этом году вероятно выйдет история про Мэри Шелли. И хоть были данные проекты больше художественными, в достоверности, изображаемых в них событий, не было никаких сомнений.

Но останавливаться только на одном оригинальном проекте было бы неправильно, и так на свет в этом году появилось коротенький мини-сериал под названием «Valley of the Boom», который совместил в себе элементы обычного документального фильма и того самого художественного произведения, знакомого всем людям. Рассказывает шоу о периоде в середине 90-х, когда Силиконовую долину и фондовые рынки захватили компании, которые специализировались на интернет услугах. Большинство людей понятия не имели, что такое интернет, но догадывались, что в нем находится ниша, где в будущем будут крутится очень большие деньги и повально вкладывали в него свои финансы. Однако наличие технического потенциала у фирмы или сайта не гарантировало моментального и грандиозного дохода, а значит, зачастую оценка активов конторы, которая выходила на рынок ценных бумаг, была сильно завышена, в результате чего образовался тот самый печально известный доткомовский пузырь, оглушительно лопнувший в марте 2000 года.

Сериал сосредоточен на истории успеха и падения (сорри, за спойлеры, пацаны) трех компаний: Netscape, которые занимались разработкой самой популярного и успешного браузера и в какой-то момент вступившие в противостояние с Microsoft и их Internet Explorer; theGlobe.com - сайт, являющийся праотцом или дедушкой всех социальных сетей, ну или прощу говоря, Facebook, который в тот момент просто не поняли, как монетизировать; а так же Pixelon - потенциально ютуб до этого самого ютуба, про который я ничего говорить не буду, потому что все, что с ним произошло по-настоящему безумная и невероятная вещь, возможная только именно в тот конкретный период времени и с теми людьми. Причем с обоих сторон.
https://www.youtube.com/watch?v=eTv-s_rOFcQ

​​А поскольку рассказывает шоу о малость сложных технически и экономических вещах, то манера подачи материала здесь очень мало отличается от той самой ленты Адама Маккея. Разве, что никто не засунет Марго Робби в ванну с пеной (бюджет, увы, не тот), но зато будет много комментариев от реальных участников событий, а так же реплики в сторону от их прототипов. Плюс, в какой-то момент, чтобы объяснить сложности противостояния между двумя корпорациями, один из специальных персонажей разъясняющего типа (актер Ламорн Моррис из «Новенькой») призывает себе на помощь версус, а когда в архивах не находятся видеозаписи пресс-конференции, на которой Билл Гейтс признал интернет и тот факт, что Майкрософту необходимо его не пробеать, вместо него на трибуне сидит тряпичная кукла и появляется извиняющийся титр о том, что продюсеры ни на что не намекают, просто такая вот дурацкая ситуация.

Конечно, есть определенная вероятность, что вас это все не проймет, шуточки покажутся дурацкими, манера подачи усложненной, а тема вообще не интересной. Но мне еще после «Социальной сети» и того же Hell and Catch Fire было любопытно, а что происходило до вот этого всего и, если угодно, после. Куда вырулили технологии, кто был самым первым даже в вопросе того самого сайта-блога, до того, как вообще придумали слово «блог», и как новая золотая лихорадка оказалась настоящим кошмаром. Хотя, должен признать, одна из контор, если свериться с википендией и судьбами тех людей, что в ней работали, закончила не так уж плохо. Вообще, больше всего «Долина бурного развития» напоминает мне немного прошлогоднюю «Призрачную башню», где вот вроде бы тоже говорили об известных фактах, а ты ошарашено смотрел в экран, думал, что это все выдумка, бежал сверяться с интернетом, осознавал, что все, что тебе показали ПРАВДА, и офигевший возвращался к сериалу. Надеюсь, что финал тоже не разочарует, я пока посмотрел половину, но уже яростно её рекомендую.

То, что мне вдруг ни с того ни с сего вдруг понравилась «Алита» - факт, исключительно объясняющийся во многом магией фамилии Кэмерон. Как ни как парень на самом деле не так уж часто позволяет пихать свое имя на афиши и выполнять продюсерские функции. А ведь мне в свое время даже понравился фильм «Санктум» - псевдо выживательская история с известными заранее исходными. Хотя, конечно, может на меня тогда повлияло еще и то, что я тогда как раз наткнулся на историю про перевал Дятлова, но мы отвлеклись. Короче без шуток, «Боевой ангел» - идеальное экранизация аниме с прямым переносом аниме персонажа из первоисточника в наш мир. Куда там этому серому и скучному «Призраку в доспехах»:

https://meownauts.com/alita-battle-angel-review/

Досмотрел в итоге «Долину бурного развития», от сказанных до этого слов не отказываюсь - прекрасный материал и подача очень интересной истории превратили шоу в довольно самобытный продукт. С одной стороны хотелось бы, чтобы большинство документальных сериалов были именно такие, с другой очевидно, что когда какой-то контент перестает быть уникальным, он очень сильно приедается и перестает волновать нужные чувственные рецепторы. Но я, на самом деле, хотел обратить ваше внимание на вот какой еще занимательный факт. Вопреки тому, что сериал все же совсем не «Игра на понижение», после него очень сильно хочется снова включить пересмотреть «Социальную сеть» Финчера. Ну для того, чтобы увидеть куда вырулила дальнейшая техническая революция. А еще шоу просто невероятно повезло с саундтреком, который к нему написали Кайл Диксон и Майкл Стэн, до этого приметившиеся уху внимательного зрителя благодаря score к «Очень странным делам». Но тут, конечно, заметно более крутая работа, возможно, потому что мне более импонирует электронщина с привкусом Дафт Панка из второго «Трона», которая вдруг нашла себя в сплетении с мотивами Трента Резнора и Аттикуса Росса. Ну то есть вы поняли: вышел настоящий секс или космос, идеально ложащийся на любой задний фон: от какого-нибудь космического симулятора до выпуска новостей. https://www.youtube.com/watch?v=wsAUrgSOGuI