На самом деле история, когда в Голливуде идея одного и того же сюжета приходит в голову сразу же нескольким людям далеко не редка. Но, как правило, во всех подобных ситуациях всегда можно проследить желание одного субъекта насолить другому. Самый актуальный пример подобного «действия» фильмы «Скайлайн» и «Битва за Лос-Анджелес», где первый слепили буквально на коленке и быстро выпустили в прокат ребята, которые доводили до ума спецэффекты второго. В итоге фантастический боевик с Аароном Экхартом не досчитался в прокате нескольких десятков миллионов и не получил сиквел. А лента братьев Штраус превысила сборами изначальный бюджет в 6 раз, но вот только повторить успех спустя 7 лет они, увы, не смогли. Видимо, карма вмешалась, или зритель немного поумнел.

В этом году ситуация получилась еще более удивительной, ведь у нас внезапно в роли соперников оказались телевидение и кино. С одной стороны весельчак и выдумщик Дэнни Бойл, а с другой тяжеловес Ридли Скотт, которому чтобы спасти свой погибающий проект пришлось заменять актера в уже снятом фильме. Причем, очевидно, на такой шаг режиссер пошел больше по причине того, что в ленте персонаж Пола Гетти два раза употребляет фразу «О, прелестное дитя», за что, конечно, можно было получить множество едких тычков от разгневанной общественности, если бы проговаривал её на экране обвиняемый в педофилии Спейси. Другой момент, что сама история в руках британца превратилось во что-то совершенно неподъемное, и потребовала от создателей определенных исторических манипуляций, увы, не сделавших фильм лучше. А ведь изначальный сценарий находилась в том самом престижном «черном списке» (где, наверное, его и приметил FX), но на деле получается, что Ридли в нем буквально зачерпнул всего лишь горсть земли из потенциально очень многообещающего и глубокого сюжета. И не важно был там, в главной роли Пламмер или Спейси, спасти картину они не могли изначально.

И именно здесь мы должны обратить свое внимание на сериал «Доверие» от канала FX, который догадался использовать сюжет с похищением внука одного из самых богатых людей мира, как основу рассказа про крайне необычное семейство, но только на этом не ограничиваться. Ведь большинству как раз и интересно, что же случилось со всеми этими людьми, после того, как сенсационная история пришла к своему завершению. Как появилась на свет компания Getty Images, сын похищенного Гетти стал актёром у Дэвида Линча и прочее, прочее. Плюс, это же семидесятые, почему они должны выглядеть, как пост-военный период (привет, Ридли), а не время изобилия и достатка, особенно в случае самого успешного бизнесмена.

В этом плане подход людей, который вместе сделали «Миллионера из трущоб», выглядит более привлекательно и даже, я бы сказал, достоверней. Потому что хотя бы Дональд Сазерленд гораздо больше похож на владельца Getty Oil Company, чем и Пламмер, и загримированный Спейси. Плюс, данный сериал станет отличной возможностью вернуться в высшую лигу актеру Брендану Фрейзеру, чья карьера явно требовала перезапуска последние лет 5 или 8. Ему в шоу досталась роль переговорщика и бывшего агента ЦРУ Флетчера Чейза, которого у Скотта сыграл Марк Уолберг. Насколько ему удалось удачно перевоплотиться, можно убедиться благодаря трейлеру ниже и с 25 марта на канале FX. Будем наблюдать.
https://www.youtube.com/watch?v=kbSiLGrLHSA

Тем временем, злодей в сериале "Тик" от Amazon, пока не пытается уничтожить мир, берет уроки игры на барабанах на основе методики из фильма Whiplash. Гениально!

Товарищ, помни! Когда ты шутишь в твиттере, всегда есть шанс, что кто-то это сделает лучше тебя)

​За последние несколько лет телевидение пыталось нас приучить к самым разным вариациям производства сериалов по комиксам. До какого-то момента (когда мы все были очень молоды и неслись домой со школы ради мультиков от СТС) фаворитом была анимация. Потом кому-то пришло в голову, что можно вложить средства и в лайвэкшен, раз современные компьютерные технологии позволяют нам рисовать почти все, что душа захочет. Да и отставать от большого экрана малому не хотелось.

Тем не менее, до прошлого года существовал какой-то удивительный паритет, где почти все сериалы разделялись на безумный цирк в духе CW и более дружащий с реальным миром и его вызовами Marvel и «Готэм» от DC. Затем в дело вмешался создатель «Фарго», и мы узнали, что графический роман может быть чем-то действительно сложным и авторским. Но ждали мы на самом деле не этого, а момента, когда у всех будет хватать ресурсов и времени на воплощение каких угодно концепций, в результате чего на первое место выйдет не сколько просто желание угнаться за конкурентами, а скорее возможность зацепить зрителя оригинальной идеей в условиях, когда о подобных вещах не сильно задумываются. И таким детищем вполне можно назвать «The Tick» от Амазона.

Единственное, что разделение одного сезона на 6 эпизодов, выходящих раз в полгода, это внезапно была палка о двух концах. С одной стороны этого слишком мало, да и сериал, очевидно, набирающий обороты в середине, но уходящий в затемнение аж на целых шесть месяцев, звучит как издевательство. Однако то, что происходит во второй половине сериала, стоит назвать самым удачным воплощением начальных сценарных решений. А поскольку ты уже до этого привык к особенному методу рассказа истории и необычным героям, следить за событиями в шоу становится в 2 раза интереснее. Плюс, создатели прокачали свои способности в плане внезапного завершения эпизодов, так что ни в коем случае не стоит включать 7 серию, если у вас впереди нет нескольких свободных часов, потому что оторваться от этого невероятного трэш комикс-балагана, будет довольно трудно.

К слову, Amazon в случае «The Tick» явно отдал больше денег тем людям, которые отвечали за диалоги, а не спецэффекты, поэтому стоит быть готовыми к созерцанию на экране низкополигональных героев и не очень качественных задников, но в отличие от той же «Лиги» или «Пантеры», у сериала есть мощная харизма и качественный юмор, позволяющий легко компенсировать подобные недостатки. Так же стоит отметить, что ребята по-прежнему не стали заморачиваться по поводу необходимости объяснять происхождение главного героя, и в добавок оставили несколько животрепещущих вопросов, вроде, например, того, кем на самом деле является отчим Артура, любящий вести разговоры в духе «дело было так», и на самом ли деле агенство по отслеживанию супергероев играет за хороших парней? Не знаю, какие в итоге нас ждут ответы, но не сомневаюсь, что будет очень интересно.

​Не в первый раз уже преследует мысль о том, что в случае потребления популярного контента нас всех развратил YouTube, Tumblr и Twitter. И хоть определённая интеллектуальная часть тебя пытается противиться очевидному, но от этой мысли никуда не деться: даже если вы давно перестали смотреть ролики BadComedian, этот самый «осадочек» от них все еще с вами остался. Собственно, именно этим я могу для себя объяснить некую неоднозначность моего отношения к «Горе творцу».

Причём на бумаге это была безусловно классная идея: попытаться воспроизвести закулисье создания одного из самых главных треш-шедевров кинематографа, но вот только почему-то сам фильм производит впечатление какого-то не совсем нужного нам косплея, где люди со слишком серьезным лицом экранизируют мемы, причём сильно проигрывая на фоне оригинала. При этом ругать актеров совсем не хочется, поскольку изображать на экране плохую игру, оставаясь убийственно серьёзным, невероятно сложно, но привычка воспринимать все эти моменты вроде «What a story Mark» и «Lisa, you’re tearing me apart» через призму какого-нибудь ютубобзорщика, который использует их как иллюстрацию откровенно глупого момента в чем-нибудь третьем, как-то сводит на нет все заявки создателей и на драму, и на комедию.

А на титрах становится слишком очевидно, что на самом деле ты бы прекрасно чувствовал себя, если бы просто пересмотрел оригинальную «Комнату», ведь для того, чтобы получить от неё настоящее удовольствие и понять всю её величественность тебе не нужен ещё один фильм и Джеймс Франко в главной роли. Потому что настоящие «шедевры» (а «The Room» определенно можно назвать именно так) остаются в истории и памяти зрителей не благодаря каким-то другим дополнительным проектам, а исключительно благодаря самим себе.

С другой стороны, современный зритель так обленился, что скорее поверит какому-нибудь Ностальгирующему критику, чем самому себе. Никто ведь ради забавы не будет включать какие-нибудь изощренные реалити-шоу канала TLC, дабы посмеяться и подтвердить очевидный тезис, что в них снимаются идиоты и делают их для других идиотов. Для этого есть специально обученные люди вроде Джоэл МакХейла на Netflix, который и удачный (кретински-идиотский) момент от туда найдёт, и дополнительную шутку придумает.

Вот только у Джеффа из Community есть суровые продюсеры и ограниченный хронометраж, а у деятелей с YouTube нет. Тот же Баженов чаще делает ролики идентичные по продолжительности обозреваемым фильмам, а точка зрения в них меняется практически никогда. Свежая история «Максимальный удар», когда человек перед экраном не рассказал, кажется, и половины моментов, от которых нас с друзьями пробивала в кинотеатре на стабильное «ха-ха» и остроумные комментарии. Да еще включил убийственную серьезность и заявил, что в карьере известного бодибилдера, это его худший проект. «Горе творец», разумеется, для Франко совсем не такой фильм, но есть в нем какая-то трудно уловимая фальш и искусственность, не позволяющая насладиться им в полной степени.

P.S. Интересно, а доживем ли мы до времен, когда кто-то в нашей стране захочет снять такое же кино про Невского?

​Иногда я немного жалею, что пишу в этот канальчик не по необходимости, отрабатывая какой-нибудь инфоповод, а больше по желанию, в результате чего можно упустить что-нибудь актуальное и важное из первых рук, а потом кусать локти от того, что тему отработало какое-нибудь издание, а не ты. Вроде вчерашнего витка в противостояния Кинохода и Формулы Кино, когда последние выставили к производителю приложения иск на сумму в районе 66 млн рублей, и это при том, что онлайн-билетер только в 2016-м году смог заработать всего 71. Скорее это Киноход должен требовать с Мамута и компании денежную неустойку, учитывая, что именно Киноход делал в свое время для Формула Кино отдельное приложение на базе своего сервиса, а потом сеть разорвала с ним отношения в одностороннем порядке, когда объединилась с Синема Парком и перешла в ведомство Рамблер Кассы.

При этом сами ФК говорят, что подача иска "рядовая хозяйственная ситуация", но со стороны это выглядит, как попытка найти те самые дополнительные денежные средства, которые Мамут сам потерял из-за введения наценки. Ну и плюс, очевидно желание задавить конкурента, который более знаком и привлекателен для обычного зрителя. И хоть я заметил, что мне иногда приходится по необходимости чуть чаще пользоваться Рамблер Кассой, когда есть возможность, я с радостью беру себе билет через Киноход. Тем более, что в Северной Столице именно с ним сотрудничает Аврора, где проходят большинство премьерных предпоказов. Но, судя по всему, очень может быть скоро придется снова учится покупать билеты в браузере напрямую на сайте кинотеатров, потому что Каро вряд ли будет кормить сеть конкурента, ведь очевидно, что отмененная из-за «Пятидесяти оттенков» наценка, все равно к нам вернется, а Киноход задавят ресурсами. Ну, в общем, как обычно, кто бы не выиграл, проиграет обычный посетитель кинотеатров, потому что в туже ФК Галерею в Питере ходить становится как-то психологически тяжелее, когда там почти все вечерние сеансы стоят в районе 400 рублей. И я еще не говорю про зал IMAX.

Другая история, о которой требовалось вам сообщить это фильм под названием «Ночная игра», на который надо бежать чуть ли не в обязательном порядке, потому что март вообще тухлый месяц в плане релизов, и я, честно, не очень сильно уверен, что в этом году выйдет столь идеально развлекательное кино. Не в том смысле, что это что-то в духе "ОГОСПОДИНЕВИДЕЛНИЧЕГОЛУЧШЕНИКОГДАСРОЧНОЗАБЕРИТЕВСЕМОИДЕНЬГИ", а скорее в том, что это крайне приятная self-aware комедия, которая не скатывается в пошлость и готова преподносить зрителю милые сюжетные сюрпризы один за другим, но при этом ни капли не надоесть своими плот твистами.

К тому же эта sort of вариация Финчеровской «Игры», только в обстановке семейного пригорода, еще и чертовски талантлива снята. То, что, например, совсем не получилось у Райана Куглера в сцене с казино в «Пантере», здесь удается буквально с легонца и гораздо меньшими ресурсами. Плюс, не покидает ощущение, что это немного юмористический спиноф «Озарка» от Netflix, где Бейтман променял одну непростую семейную ситуацию на другую. Я, правда, не видел предыдущую ленту «Каникулы» с Эдом Хелмсом и Крисом Хэмсвортом от данного режиссерского дуэта, но прекрасно понимаю, почему Warner доверили этим ребятам кино про Флэша, которое, разумеется, с текущей моделью поведения руководителей DC, никогда не выйдет, но потенциал у со-сценаристов последнего Человека-паука явно был, причем чуть ли не с заявкой на новых Фила Лорда и Кристофера Милера. Так что обязательно посмотрите.

​И, кстати, в истории с возвращение «Мстителей» на 3 мая помимо выходного в день Победы, когда кинотеатры обязались показывать отечественные ура-патриотические фильмы, есть еще один нюанс. Дело в том, что тот самый Хабенский «Собибор», за который так топил Медицинский, сейчас не имеет никакой прокатной даты, потому что скорее всего тупо не готов. Ну да, есть какая-то мировая премьера, а общего релиза, увы, нет. Видимо, заслуженный артист России вряд ли очень хочет показывать, да еще в такую памятную дату, сырой продукт. То есть у зрителя, конечно, можно создать с помощью федеральных каналов ощущение, что вышло «кино-бомба», но без хорошего сарафана от обычных людей, которых не показывают по каналу Россия и которые дышат с тобой одним и тем же воздухом на улице, это сделать сложно.

Да и не за это наши деды воевали.

​«Призрачная башня» внезапно оказалась даже ещё лучше, чем я думал. Хотя казалось бы в текущем временном периоде вряд ли могло остаться много белых пятен в истории противостояния Аль-Каиды и Америки. Однако данным произведением Hulu блестяще доказывает, что иногда даже с расстояния в несколько десятков лет, чрезвычайно трудно проследить, как одно маленькое событие, может привести к настоящей национальной трагедии. С другой стороны уже сейчас родилось поколение, которое, например, могло пропустить такой факт, как 11 сентября 2001 года. Я, помнится, столкнулся с подобным проявлением исторического невежества, когда ходил со знакомой на мелодраму «Помни меня», где Роберт Паттисон довольно удачно отделывался от своего образа из «Сумерек».

Но больше всего поражала в лента не его актерская игра, а очевидно правильно манипулирующий зрителем душераздирающий финал, которого ты совершено не ждал, поскольку за время фильма как-то забывал в какой период времени он происходит. И какового же было моё удивление, когда я несколько минут спустя, успев немного отойти от увиденного, поинтересовался у своей спутницы, о том как ей фильм, и внезапно узнал, что она решила, что главный герой совершил самоубийство, выпрыгнув из окна офиса своего отца. Ведь авторам картины хватило ума и такта не показывать коллапс башен Всемирного Торгового Центра. А ведь между нами была разница всего лишь в 2 года! Чего уж говорить о людях помоложе.

Разумеется, в первых трёх сериях нам расскажут не об этом, а том, как в 2004-м году проходят сенатские слушания, разбирающие результаты работы разведывательных ведомств, и как эти самые силовые структуры «работали», а точнее мешали друг другу за 6 лет до этого. И поскольку я, к счастью, не держу в голове список всех террористических атак в мире, уже буквально в первой серии начинаешь чувствовать себя как на иголках от открывающейся перед тобой картины. Опытный документалист Алекс Гибни очень удачно комбинирует хронику и игровые кадры, так что не всегда иногда ясно, где инсценировка, а где реальные факты, в результате чего происходящему начинаешь верить чуть ли с первых секунд.

При этом, несмотря на близость тематики, это все же не Homeland на минималках, а скорее «анти-24», поскольку главные герои, раздираемые внутреннем противоречием взглядов на оперативную работу, всегда оказываются в роли догоняющих, и даже маленькие победы здесь очень быстро оборачиваются большими провалами. Плюс, создатели очень явно, но вместе с тем изящно и тонко дают зрителю намеки на то, к чему же все это в итоге приведёт. И это, наверное, самое удивительное и прекрасное чувство тревожного предвкушения, которое я когда-либо испытывал при просмотре художественного произведения.

Как и в случае «Короны» здесь, конечно, можно параллельно вести марафон по статьям Википедии, для понимания дополнительного контекста и желание узнать, как сложилась судьба героев в реальности, после чего становится интересней ещё больше. В общем, очередной повод поговорить о том, что негативная роль спойлеров в фильмах и тв-шоу сильно надумана. Правда, меня больше всего удивило, что создателям сериала в паре очень важных моментов натурально не нужно было ничего придумывать, за них это сделала сама история. И даже несмотря на то, что у зрителя довольно быстро складывается понимание того, кто же в этой гонке ЦРУ или ФБР был более прав, сценаристы не пытаются идеализировать своих героев, чем, на самом деле, вызывают ещё большее уважение.

К слову, ребята уже сейчас ведут осторожные разговоры о том, что у данного сериала может быть продолжение, только уже про современность и появление ИГИЛ. Что лично у меня не вызывает никаких проблем, особенно если создатели так же останутся верны концепции достоверности фактов, грамотно играющих на пользу выдуманной и не выдуманной драматургии.

Уже завтра (а для кого-то, наверное, уже сегодня) мы все проснемся в мире, где станет на несколько лауреатов Оскара больше, чем было вчера. Разумеется, если вы достаточно здравомыслящий человек и не страдаете от юношеского максимализма, то вас не должен сильно волновать факт награждения или не награждения любимого фильма, потому что важно именно то, что вам что-то нравится, а что-то нет. Ведь вся наша жизнь и вкус к ней складывается как раз из различных субъективных суждений, идущих иногда в разрез с тем, что думают другие люди.

Единственное, хотелось бы, чтобы на 91-й церемонии среди номинантов было больше именно первых, а не вторых. Потому что, условно, держать кулаки лишь за Get Out и за то, чтобы Эдгар Райт обошел Нолана в области монтажа и звука, как-то мелко. С другой стороны, как я уже говорил, факт победы Dunkirk в данной категории не сделает Baby Driver в моих глазах хуже. Потому что Кайфолом из фильма Trainspotting еще в 1996 году был абсолютно прав.

​Любопытно, что пыль после крушения небоскрёба, символизирующего «коварную и ужасную» корпорацию ниндзя под названием «The Hand», уже давно улеглась, а ужасные воспоминания о том, во что вылилось объединение всех супергероев на Netflix, преследуют тебя, что те самые вьетнамские флэшбеки. Хотя по идеи The Punisher должен был обеспечить нам душевное спокойствие, но, как выяснилось, лишь на короткое время. Потому что как было в моем случае, если речь заходила о большом Marvel, трудно было после такого недоразумения, как «Доктор Стрэндж», поверить, что кинокомиксы снова будут крутыми. Вот и «Защитники» оставили после себя слишком много недоумения, сделав максимально приближенные к реальности истории зашкварными паразитами в духе CW.

Причём на удивление, те же мысли разделяют и актеры, вроде Кристины Риттер, которая честно сказала, что вряд ли когда-нибудь мы увидим 2 сезон Defenders, потому что эти герои работают хорошо большую часть времени, действуя в одиночку. Другой момент, что взявшись за историю в основе которой графическая новелла, ты как шоуранер должен когда-то внести в повествования моменты, которые могут серьезно повлиять на зрителя незнакомого с первоисточником. И не факт, что то, что получит человек перед экраном, ему понравиться. Так случилось со второй половиной 2-го сезона Daredevil, от похожих болячек страдает и новые приключения «Джессика Джонс».

Ребята даже как-то умудрились растерять визуальный стиль современного неонового нуара, как будто кто-то из съёмочной группы загнал по дешевке на eBay все линзы и фотофильтры. Первые эпизоды заставляют нас опять погрузиться в прошлое героини, которое и так не было сильно сладкое, а теперь превратилось в женскую версию «Дэдпула»: «Ты умирала, мы просто хотели тебе помочь, и, смотри, теперь у тебя есть суперсилы!». Кто-то из персонажей страдает от смертельного диагноза, рискующего оставить их без любимой работы, где-то идёт травля таблоидами и воспоминания о харасменте в детстве, а Джессику хотят выселить из дома злой мексиканский управдом. Никогда ещё ТВ-комикс не был так приближён к реальности, и никогда ещё его не было так скучно смотреть.

На самом деле, если быть очень серьезным, мне бы хотелось воспринимать «Пассажир», как прекрасную лебединую песню для Нисона, если бы этот старый ирландец прекратил сниматься в жанре, где кто-то все время пытается взять за яйца хитрого деда, а дед оказывается очень не прост. Забавно еще и то, что даже в самом начале картины герой то ли рефлексирует, то ли самоиронизурует: «Мне уже 60 лет (в жизни актеру на 5 больше), что я могу сделать? Куда мне идти?». Как выясняется в последствие, идти нужно на пригородный поезд в сторону дома, а дальше уже сами рельсы подскажут:

https://meownauts.com/the-commuter-review/

Так, ну с хоррором года вроде все понятно, главное, чтобы не получилось ситуации в духе "Оно", когда клоун, конечно, тип неприятный, но страшный ли? Не совсем в этом уверен.

Если бы у меня кто-то решил спросить, какой русский киношный ютуб блогер самый лучший, я бы, естественно, сказал, что такого нет. Потому что почти вся ютуб критика это какой-то свинной понос с вечными запросами к кинематографу на предмет реалистичности и мотивации персонажей. Однако среди подобных индивидов, есть и хорошие люди, вроде Ильи Кролика, который к каждому из своих роликов находит индивидуальный подход. Черт, да он дааже в своем рейтинге фильмов на Оскар поставил на первое место Call me by your name и даже когда-то давно давал ссылку на наш подкаст.

Это, к слову, никакой не взаимопиар или проплаченная реклама (видит бог, с подобными предложениями ко мне в личку вряд ли будут скоро стучаться), просто его "честный трейлер" для "Черной пантеры" очень смешной. Вот и все. Обязательно посмотрите. Шутка про Касла и Чудо женщину просто прекрасна. https://youtu.be/8psm49NJ1jE