Не тот фильм назвали «Как я провёл этим летом», хехе

Ну что, Шьямалан не зря себя в продюсеры «Дома с прислугой» позволил вписать. Можно сказать, это его лучший проект за последние годы (да-да, «Сплит» со «Стеклом» нервно курят в сторонке), который, как требуют этого современные веяния повествования, очень здорово дразнит разными тайнами, так что тебе становится в какой-то момент прям невыносимо от всех этих секретов. А потом берет и заводит тебя в ловушку, давая ответы на некоторые вопросы, лишь для того, чтобы озадачить ещё сильнее. То есть, даже того самого плот твиста, знание о котором портит тебе всю картину, здесь нет. Возможно, потому что сценарий писал не сам индус. В любом случае, что будут делать ребята в следующем сезоне, я без понятия, однако жду изо всех сил.

Здорово, что вот стартанул сериал, как лучшая новинка от Apple сразу, так и закончился первый сезон лучше, чем у других коллег по площадке вещания.

Тут Нетфликс разослал своим аукционерам отчёт за последний квартал прошлого года и там, конечно, очень любопытные цифры.

Например, сериал про «чеканную монету» посмотрело за первый месяц 76 миллионов подписчиков. Это самый успешный старт первого сезона оригинального сериала Нетфликс. Для сравнения, «Академию Амбрелла» посмотрело 43. Даже у третьего сезона «Очень странных дел» и то аудитория меньше.

Но при этом фильмы на сервисе смотрят больше. «6 Underground» от Майкла Бэя за декабрь посмотрело 83 миллиона. Неизвестно, правда, все ли из них добрались до титров, но очевидно, что Генри Кавиллу ещё есть куда расти, хехе

«Маленькие женщины» это, конечно, пиздец и по-своему эффекту, как «Джейн Эйр» Фукунаги. Не в том смысле, что там в экранизацию классической литературы тоже неожиданно вплели элементы готического хоррора, а что это очередное важное напоминание, что фильмы про эти самые кружева, томление сердца и непокорность женского духа нравам эпохи, можно смотреть с таким же упоением и переживанием, как когда в каком-нибудь «Джоне Уике» совершают продолжительное фаталити.

Только здесь, понятное дело, обходятся без крови, потому что иногда слова ранят больнее и глубже любой пули, пущенной из Desert Eagle, особенно если за их произнесение отвечает почти весь цвет женского Голливуда.

Сегодня на экраны вышел очередной фильм франшизы, все части которой я продолжительное время игнорировал. Хотя во времена, когда все серьезные вопросы решались не в чатах, а во дворе, это был очень важный проект.

С другой стороны, я крайне рад, что посмотрев его сейчас, могу спокойно без риска быть непонятым сказать, что:

Первая часть: боже, что за скучнямба! Как это вообще можно смотреть!? Даже в голодные девяностые-нулевые это же было невозможно видеть.

Втора часть: ВАУ! Вот это охуеть погоня на шоссе. Даже сейчас так не снимают, но что это за ерунда на Кубе и минном поле в конце?

Третья часть: Ого!🤔-ОгО!😨-ОГО!😢Да это же лучшая часть за все время! Где подписать, что нужно делать четвертую, пока лицо Мартина Лоуренса еще помещается на экран?

https://meownauts.com/bad-boys-for-life-review/

​​Просто обожаю это супер редкое стечение обстоятельств, когда тебе удаётся посмотреть сразу же два крутых фильма подряд. В жизни киноманов или условных кинокритиков такие вещи происходят примерно никогда, особенно, если ты, например, работаешь на фестивале или просто в домашней обстановке вдруг устроил раскопки в беклоге.

Но в среду и четверг мне повезло так, что вполне может быть сразу же в первый месяц года мне попались два проекта -претендента на попадания в десятку лучших в декабре. Причём не ясно, чья победа была более желанной и важной? Молодой кинематографистки, чьи заслуги два раза подряд игнорирует Золотой Глобус, или же твой кумир детства, который за годы жизни в Голливуде не смог пройти испытание «медными трубами». Так что даже пришлось в какой-то момент пойти на поклон в корпорацию зла, дабы восстановить своё реноме хотя бы в денежном плане.

В итоге миллиард сборов «Аладдина» поспособствовал восстановлению уверенности в себе и возвращению к жанру, который и заставил нас всех в своё время запомнить имя «Гай Ричи». После чего становится очевидно, что со времён условных «Друзей/подруг Оушена» у нас довольно давно не было столь удачных и обаятельных образов представителей криминального мира, которые даже убийство или членовредительство обставят так, что на них нельзя будет злиться. Не говоря уж об этих все элегантных аферах, когда нужно смотреть на право, пока тебя отвлекают в лево.

Я очень надеюсь, что «Джентельмены» окупятся, дабы нам снова не пришлось жалеть об упущенных возможностях и историях, которые могли бы поведать столь выдающиеся герои. Тем более, что в этот раз сюжет, в отличие от «Рок-н-рольщика», далеко не местечковой, хоть и с налетом антуража старой доброй Англии, но по сути про все тот же упадок элит и ужасный глобализм, от которого крайне трудно скрыться даже с помощью Брекзита и всех денег мира. Но, можно попытаться.

​​Я, конечно, понимаю, в пятницу вечером мы все должны были (если не соблазнились до этого скринером) кинуться на Нетфликс, дабы посмотреть на первую за многие годы серьезную роль Адама Сэндлера, но иногда так хочется избегать очевидных путей и решений. Вроде того, что ты посмотрел «1917» - абсолютный технологический шедевр, и совершенно не понимаешь, зачем интернету очередные слова про лучшее кино о войне со временем «Спасти рядового Райна». Плюс, это такое же упражнение в прекрасном и демонстрация в духе «смотри, как я могу!», как было в случае «Дюнкерка» Нолана. Только здесь души и сердца вложено заметно больше. Но совершенно точно так же, наверняка, подумал почти любой посетитель кинотеатре, если не очень был сосредоточен на вопросе мотивации персонажей или восторге от созвездия британских актёров на втором плане. Но мы отвлеклись.

Короче, я включил вместо братьев Сэфди документалку «Мисс Американа» про всем хорошо известную певицу Тейлор Свифт. И если бы это был ютуб ролик, то здесь, видимо, была бы врезка с резкой сменой кадра и вопросом к зрителю: «Но так ли мы хорошо её знаем!?» Разумеется, лично меня проект привлёк, просто потому что я отношу себя к той части людей, которые находят, на первый взгляд, незамысловатые песни Свифт довольно притягательными. Ну потому что трудно, знаете ли, противостоять обаянию треков в духе «Shake it off», даже если ты всю жизнь до этого слушал только какой-нибудь тяжёлый металл или пост-рок.

Однако даже я немного опасался, что картина Ланы Уилсон просто окажется некой Свифт-пропагандой, т.е. очередной попыткой продать массовому зрителю образ той самой пай-девочки, который так всем хорошо известен. Но за последнее время в жизни певицы случилось множество моментов, заставивших её в итоге по-новому осмыслить собственную жизнь и саму себя. От банальных вещей в духе того, что чертовски трудно быть уверенной в себе личностью, если все твоё счастье и чувство собственного достоинства зависит от публичного одобрения незнакомцев в сети, а значит надо принимать себя такой, какая ты есть. До вступления в политическую дискуссию и защиту себя от харасмента заметно раньше расцвета движения MeToo. Про последнюю историю я вообще услышал только благодаря картине, потому что в России, очевидно, всем было на неё насрать. А западные медиа не сильно поддержали освещением сюжет, где какой-то радио ди-джей сперва распустил руки в отношении Тейлор, а потом подал на неё в суд, но в итоге получил по заслугам.

Самое любопытное, что даже в условном мессендже про перерождение бывшей певицы-кантри в уверенную мульти-миллиардную звезду мирового масштаба и, что самое важное, женщину, которая нравится сама себе, не чувствуется никакой приторности и неловкости. Да, конечно, местами кино подчищено пиарщиками, вроде того, что в кадре не показывают лицо бойфренда певицы Джо Элвина. Но все это отступает на второй план, когда Свифт выносит довольно жесткий приговор индустрии развлечений про недолговечность жизни эстрадной певицы и необходимость переизобретать себя каждые два года, а её политические амбиции сталкиваются с банальной реднековской реальностью Теннесси, когда от твоего штата в конгрессе впервые избирается женщина, но эта женщина против геев и не очень поддерживает закон о домашнем насилии и преследовании. После чего становится ясно, что на рубеже тридцатилетия (Тейлор как раз праздновала юбилей в декабре) самое то взять власть в свои руки и даже при наличии тринадцати личных менеджеров делать то, что ты считаешь нужным. Но когда ты звезда такого уровня, единственное, что ты можем по-настоящему контролировать это своё творчество, что, на самом деле, очень много и именно тебе как раз и нужно.

Февраль прям замечательный: тут тебе и «Бруклин», и Джимми МакГилл, и «Родина» (да-да, мы помним, что прошлый сезон закончился херово, но все равно), и Тед Мосби в роли охотника на нацистов, и новый британский детектив с Каечкой. Красота:

https://meownauts.com/glavnye-serialy-fevralya-2020/

Моя любимая рубрика в это время года, когда The Hollywood Reporter находит кого-то из представителей Киноакадемии и они, не стесняясь, на условиях анонимности несут самую отборнейшую чушь. При этом, понятное дело, это не может говорить за всю организацию, чье общее количество членов 8469 человек, но все равно каждый раз смешно, как будто в первый:

https://www.hollywoodreporter.com/lists/brutally-honest-oscar-ballot-irishman-was-boring-tarantino-amazing-1275576/item/best-live-action-short-1276313

Ночь будет тяжелая и это, возможно, не самая худшая шутка, что вы увидите сегодня.

Очень интересно, что, конечно, в голове сейчас у этого представителя Академии. Наверное, все тоже, что вы прочтете с утра в твиттере от непрофильной публики, вроде, например, Антона Логвинова.

Решил, что в связи с Оскаром, мало кому будет дело до нового четырех часового выпуска, поэтому выложил его только сейчас. Тем более, что я, как всегда, записывал его задолго до церемонии и, как и все, делал ставку на Мэндеса и просто радовался тому факту, что в номинантах почти не было скучной дриси. Но подкаст, на самом деле, совсем не об этом. Ну почти:

https://meownauts.com/kinokotiki-132/

Посмотрел «Лёд 2» и очень смеюсь с того, что у нас его выпускают на День Святого Валентина в то время, как надо было, очевидно, на День Отца, потому что весь фильм это история неадекватной любви непутевого папы (Петров) к дочке. В итоге из всей «заботы» получается такая полудрама про борьбу за опеку над ребёнком, потому что у Сашки, как в том меме «беды с башкой». Жаль только, что Крыжовников не Баумбах, Петров не Адам Драйвер, а про отсутствие в отечественных селениях Йоханссон я вообще молчу. Но понравилось все равно сильно больше первой части, даже к песням особых претензий нет.

Тут моя большая любимка Брит Марлинг (та самая актриса и создательница великого сериала The OA) некоторое время назад разродилась крайне любопытной колонкой для The New York Times про сильных женских персонажей. И это, возможно, одна из самых интересных вещей, что я читал за последнее время, ведь, как можно догадаться по творчеству Брит, её не очень сильно привлекают навязываемые стандарты из вне, а такое понятие, как «strong female lead» как раз таковым и является.