Пару дней назад перезалил свой ролик Guy Ritchie — SuperCut на основной аккаунт Vimeo.

Сегодня смотрю, а там уже больше 2к просмотров. Учитывая, что фолловеров на Vimeo у меня меньше 100 человек, непонятно откуда такие цифры.

Загуглил. Оказывается, мой ролик разместили в паблике BadComedian. Кто бы ты ни был, спасибо за публикацию!

#смонтировал #творчество

Буквально полчаса назад Шишкин закончил прямой эфир в инсте, где отвечал на вопросы подписчиков. Всё, что вам нужно знать про монтаж в следующих 30 секундах. Макс назвал это «Принцип секса в монтаже».

За что люблю сотрудничать с Кино ТВ, так это за возможность работать с любимыми фильмами. В феврале делал для них ролик на «Большой Куш». Жаль, что перевод Гоблина нельзя использовать в эфире.

#смонтировал #промо

А ещё телеканал Кино ТВ запускает сегодня антиизоляционный стрим «Один дома». Вести который будут легендарный ви-джей MTV Александр Анатольевич и корреспондент телеканала Максим Заговора. В гостях режиссер Илья Найшуллер.

Начало в 20:00 → http://youtu.be/0-1Q-lmgvEI

Когда сидишь на самоизоляции и уже не знаешь чего бы еще такого смонтировать.

https://vimeo.com/400344311

#референсы

Мойте руки чаще)

https://vimeo.com/399502904

Еще один пример интересного использования полиэкранов. Да, это тоже полиэкраны. Просто под другим углом )

https://vimeo.com/396449226

#референсы

Заморочился и собрал микстейп музыкальных клипов, в которых так или иначе используется анимация. Обожаю такой жанр, так как анимация развязывает руки в визуализации аудиоряда и полет фантазии вообще ничем не ограничен. Сборник не репрезентативный: треш, угар и содомия спокойно соседствуют с соплежуйными и ванильными экземплярами. И да, я их честно–пречестно все отсмотрел. Сборник постоянно пополняется, так что если найдете интересный клип, то можете написать мне в личку @vladimir_lee

Смотреть/слушать/вникать/наслаждаться/плеваться на свой страх и риск). На 05.04.2020 в плейлисте — 394 клипа.
#music

Upd: отдельная благодарность @Scovorodker и @CodexSeraphinius за кучу ссылок на множество годноты)

Что общего у иллюзиониста и режиссера монтажа?

И тот, и другой отвлекают внимание, чтобы провернуть свой трюк. Возьмем сцену из фильма «Особо опасен». Мясник пронзает ножом руку Джеймса МакЭвоя.

Сцена состоит из трех склеек:

• Средний план с замахом ножа
• Детальный план руки
• Наезд камеры на орущего от боли МакЭвоя

Если посмотреть покадрово, то видно, что мясник бьёт ножом по пустому столу, а МакЭвой держит руки в стороне. Вы никогда этого не заметите в динамике, потому что:

• Вас отвлекли резким замахом ножа в первой склейке
• Вам показали, что руку действительно пронзили, мозг уже не будет искать подвоха
• Ваше внимание сфокусировано на крике, а резкий наезд только усиливает этот эффект

Так и работает магия монтажа :)

#разбор

В связи с последними событиями решил добавить в стикерпак парочку актуальных стикеров.

Пока я доделываю пост про съёмки «Чужого», предлагаю посмотреть промо от креативного агентства Dutch Toast. Ролик сделан в стиле шоу голос – классно придумали и реализовали.

Зацените → https://vimeo.com/220192973

Когда зовешь Рипли

https://vimeo.com/220194769

Красивое видео на непростую тему. Женщины озвучивают отзывы с закрытых форумов любителей секс-услуг.

https://vimeo.com/339804675

В терапии сна есть техника, которая объединяет в пары того, кто спит, с тем, кто потом слушает описание сна. Сразу же после пробуждения спящий встречается со слушателем, чтобы освежить сон прошлой ночи.

Часто сначала не возникает ничего, кроме одного разочаровывающего образа, но этого достаточно, чтобы запустить процесс. Как только этот образ описан, работа слушателя — предложить воображаемую последовательность событий на его основе.

Например, всё что есть — это самолет. Слушатель немедленно предполагает, что это, должно быть, был самолет, летящий над Таити, полный мячиков для гольфа для турнира в Индонезии. Как только прозвучит это предположение, спящий обнаружит в себе некий протест: «Нет, это был биплан, летящий над полем боя Франции и Ганнибал направлял свои стрелы в слонов».

Другими словами, сон, сам по себе скрытый в памяти, встает в свою защиту, когда слышит вызов альтернативной версии, и проявляется. Это проявление, связанное с бипланами и слонами, может подсказать слушателю новую импровизацию, которая добудет другой аспект сна, и так далее, пока как можно большая часть сна не вспомнится.

Отношения между режиссером и монтажером во многом похожи, в том смысле, что режиссер — спящий (мечтатель), а монтажер — слушатель. Но даже у большинства хорошо подготовленных режиссеров существуют границы воображения и памяти, особенно на уровне искусных деталей, так что это работа монтажера — предлагать альтернативные сценарии как приманку, чтобы заставить спящие мечты встать на свою защиту из мрака памяти.

Эти сценарии проясняют всё и на глобальном уровне (должна ли быть такая-то сцена перемещена/удалена из фильма для улучшения целого), и на детальном (должен ли этот план заканчиваться этим кадром, или на кадр позже). Но иногда монтажер является мечтателем, а режиссер — слушателем, и именно режиссер вызывает на поверхность их коллективную мечту.

И как вам скажет любой рыбак, только качество приманки определяет, какую рыбу вы вытащите.

Отрывок из книги «В мгновение ока», автор Уолтер Мёрч.

#прочитал

Вспомнился мем — получай пизды, крапива ебаная!

https://vimeo.com/397827123

Что еще делать на карантине? Конечно же снимать пса и подкладывать музыку из фильма «Челюсти».

#смонтировал

10 фактов о съёмках фильма «Чужой»

1. Ридли Скотт планировал показывать Чужого только маленькими кусочками, подробно по деталям, чтобы зритель не увидел его целиком в самом начале.

2. На всём протяжении съемок, даже в сценах с участием полноразмерного Чужого, Скотт всегда тщательно скрывал существ от своего актерского состава до последнего момента. То, что вы видите в кадре, это их неподдельное удивление и ужас.

3. Чтобы визуально удлинить некоторые коридоры космического корабля «Ностромо», на создание которых не было денег, в дальний его конец поставили зеркало, которое отражало построенную часть коридора, создавая иллюзию пространства нужной длины.

4. Ридли Скотт потратил три недели на раскадровку всего кино. Эти удивительно детальные кадровые зарисовки были названы «Ридли-граммы». Если вы посмотрите всю раскадровку Ридли, вы увидите весь фильм.

5. На протяжении всего производства Скотту и продюсеру Майклу Сеймуру регулярно приходили сообщения о том, что их сцена с массивным Космическим Жокеем, будет удалена из фильма по экономическим причинам. Сеймур нашел разумное и экономически эффективное решение — построить только половину конструкции корабля и поставить Жокея на большую крутящуюся платформу, которая позволяла снимать в одном направлении, затем повернуть Жокея и снимать с другой стороны. Также в этой сцене использовались дети, одетые в миниатюрные скафандры, чтобы еще больше подчеркнуть масштабность декораций.

6. Ганс Гигер пришел якобы на немножко, он начал осматриваться и понял, что это что-то действительно потрясающие. Ему построили маленькую комнату в углу одной из сцен, — вспоминает Роджер Кристиан. — Тогда Гигер сказал, что ему нужны кости. Я купил ему целый грузовик с костями, которые были доставлены прямо на съемочную площадку. После этого большинство людей не хотели заходить в его комнату.

7. Первоначальный дизайн яйца, из которого выпрыгивал Лицехват, изображал то, что Гигер называл «органическим, влагалищным отверстием». И когда он представил его режиссеру и продюсерам, их реакция, согласно его дневнику, была «воплями смеха». Продюсеры были обеспокоены тем, что это может вызвать проблемы с прокатом фильма, особенно в католических странах. Но когда один из продюсеров предположил, что это больше похоже на цветок, Гигер удвоил щель, в результате чего отверстие, увиденное сверху, больше походило на крест.

8. Сердце «Ностромо» — это место, где находится компьютер корабля «Мать». Скотт хотел, чтобы этот комплект выглядел как поминальная свеча в соборе, с тысячами маленьких янтарных огней, горящих как свечи. Сегодня вы просто рисуете это с помощью цифровых технологий. В те дни это был парень со дрелью, сверлящий около четырех тысяч отверстий в стене, в которые он потом вставил огни рождественской елки.

9. «У моего первого проекта были большие черные глаза, но потом мы подумали, что было бы страшнее встретить монстра, который был бы слеп, но при этом мог найти именно то, что хотел. Таким образом, глаза превратились в полупрозрачную оболочку, закрывающую верхнюю часть головы». — Гигер.

10. Чтобы имитировать эффект сожжения Чужого в дюзах «Нарцисса», Скотт использовал струи воды под высоким давлением, которые были подсвечены. Мы построили хвостовую секцию «Нарцисса» как ложную перспективную деталь и подняли её под потолок сцены, чтобы камера смотрела прям на нее. У нас был каскадер в костюме, и мы буквально открыли люк и позволили ему выпасть оттуда. Это был довольной необычный эффект, и благодаря этому у нас получилось снять сцену, не причинив вреда каскадеру, и не повредив декорации.

#прочитал