«Подставному телу» Де Пальмы – 40 лет. В 80-х мэтр снял джалло, гэнгста культ, оммаж Антониони и военную драму с Майклом Джей Фоксом и Шоном Пенном, но самым панковским и бесцеремонным фильмом стала эта полутрэшовая почти бэшная порнофантазия.

В своём личном «Окне во двор» Де Пальма уже открыто бесчинствует и доводит приёмы Хичкока до дикого абсурда, тем самым образовывая собственные узнаваемые визуальные образы.

Целиком построенная на заимствованиях, цитатах и намёках эта работа стала знаком качества режиссёра, объяснением его стилистики и методов.

Де Пальма маневрирует буквально всем – историей, жанрами, характером персонажей и даёт исчерпывающий ответ, что для него вообще значит кино. «Подставное тело» интересно не смотреть, а именно изучать в этом разрезе.

Похабный, глупый и полный контрастных идей о реальности, иллюзии, идентичности – это далеко не лучший фильм Де Пальмы, но квинтэссенция его идей и подхода.

Все хичкоковские атрибуты на месте – блондинка, вуайеризм, одержимость страстью, отчаянный поиск, клаустрофобия, неожиданный антагонист.

Де Пальма не просто упивается возможностью использовать маркеры своего киношного бога, но продолжает его дело по переосмыслению триллера, только с большей пропускной способностью цензуры.

Возможно, именно в таком анархистском стиле Хичкок снял бы свой очередной фильм в восьмидесятых.