Материя мегаполиса – основополагающая вещь для городского триллера, разворачивающегося в течение одной ночи.   

Стиль Бланшара во многом продиктован работами Майкла Манна. Одним из центральных референсов был «Соучастник», и Бланшар старается добавить улицам той же лос-анджелевской тактильности.

Бланшар придумал, если так можно сказать, концепцию Night Call, гуляя по улицам бельгийский столицы. Ему удалось отразить одиночество и то же отсутствие идентичности, что и у Манна. Город представляет собой архитектурное пространство без исторической ценности и монументальности.

Это просто место, которое исчезнет, как только закончится история.

Детали Night Call (2024, Мишель Бланшар)

Соучастник (2004, Майкл Манн)

Night Call (2024, Мишель Бланшар)

Это ночное варево с миллионами огней Манн просто может брать и патентовать

В преддверии релиза тизера (теперь уже без сомнения) убойного Havoc Гарет Эванс поделился крутейшими крупицами вдохновения и с концами покорил меня.

Он неоднократно рассказывал, что фундаментом его новой работы стал передовой гонконгский экшен. Собственно, это и раньше можно было отметить по похожим рьяным стилистическим решениям и желанию раздвинуть границы жанра.

Вот его список:

Крёстный отец Гонконга (1985, Джонни Ван)
Город в огне (1987, Ринго Лам)
Моё сердце это та вечная роза (1989, Патрик Там)
Наёмный убийца (1989, Джон Ву)
Круто сваренные (1992, Джон Ву)
Полный контакт (1992, Ринго Лам)
Самая длинная ночь (1998, Патрик Яу, Джонни То)
Полицейские – звери (1998, Гордон Чан, Данте Лам)

+ «Дикая банда» Сэма Пекинпа - основополагающий элемент построения эстетики отца ураганных перестрелок Джона Ву.

Сами видите, теперь точно пора приступать к изучению одной из лучших кинематографий мира. У неё сейчас не лучшие времена, зато богатое наследие, где уйма сокровищ и находок, опередивших своё время.

Замечательно, что Гай Ричи, М. Найт Шьямалан, а теперь и некий Джеймс Мэдиган напомнили о профпригодности Джоша Хартнетта. Актёр продолжает свой, полный мимической эквилибристики, tour de ressurection и выбирает ещё один удачный проект – чернушный ультра-комедийный экшен от продюсеров «Джона Уика».

Наёмник попадает на самолёт, полный разномастных ассасинов, а мы – на B-movie угар, снятый оператором «Рейдов». Высоколобые разборы и претензии к слабому сценарию для такого рода вещиц выглядят жалкими. Fight or Flight от начала и до конца пропитан бодрой автокритикой и не стыдится своего положения.

Иногда кажется, что его снимали по скрипту от ChatGPT, но даже так он в два счёта уделывает немощный Bullet Train, взрощенный на аналогичных дрожжах, но с меньшим пониманием вопроса.

А напоследок просто оцените этот набор: монахини Шаолиня, летающие бензопилы, огненный выход Марко Сарора, действительно изобретательное использование ограниченного пространства, и The Clash с Элвисом Костелло в саундтреке.