Вручную раскрашенные открытки 1920-х годов (как же мне нравится это поле на первой карточке!)
10 правил мога по версии журнала «Женский мир» за 1929 год:
• быть сильной, сила - враг традиционной женственности
• демонстративно потреблять все западное
• быть преданной джазу, танцам и сигаретам Golden Bat
• знать виды западного алкоголя
• искренне любить моду, как высокую парижскую, так и экранную голливудскую
• быть увлечённой кино
• показывать серьёзный (или хотя бы притворный) интерес к вечеринкам, чтобы культивировать в сознаниях мобо (современных парней) свой мнимый упаднический образ
• гулять по Гинзе (или другому фешенебельному району) по выходным вечерами
• покупать новую одежду каждый сезон, и даже прибегать ради этого к услугам ломбарда, если потребуется
• целовать всяких полезных мужчин, будь они хоть лысы или страшны, но хранить целомудрие, потому что нарушение закона о «чистоте нравов» - это не модно
Я часто упоминала термин «мога», но продублирую: модан гару – эмансипированные девушки двадцатых годов, на западе известные больше как флэпперы, а список правил собран иллюстратором Касё Такабатаке, одним из самых известных художников для детских и женских журналов вплоть до начала военного времени, а так же одной из центральных фигур течения тайсё роман в искусстве.
«Женский мир» выходил с 1906 по 1933 год, печатаясь в ежемесячном формате у Дзицугё-но-нихонся, одного из самых крупных издательств, и был ориентирован не только на полезные советы и прочее развлекательное, но ещё и на рекламу модных товаров. Фартуки с первых страниц скупали только так!
• быть сильной, сила - враг традиционной женственности
• демонстративно потреблять все западное
• быть преданной джазу, танцам и сигаретам Golden Bat
• знать виды западного алкоголя
• искренне любить моду, как высокую парижскую, так и экранную голливудскую
• быть увлечённой кино
• показывать серьёзный (или хотя бы притворный) интерес к вечеринкам, чтобы культивировать в сознаниях мобо (современных парней) свой мнимый упаднический образ
• гулять по Гинзе (или другому фешенебельному району) по выходным вечерами
• покупать новую одежду каждый сезон, и даже прибегать ради этого к услугам ломбарда, если потребуется
• целовать всяких полезных мужчин, будь они хоть лысы или страшны, но хранить целомудрие, потому что нарушение закона о «чистоте нравов» - это не модно
Я часто упоминала термин «мога», но продублирую: модан гару – эмансипированные девушки двадцатых годов, на западе известные больше как флэпперы, а список правил собран иллюстратором Касё Такабатаке, одним из самых известных художников для детских и женских журналов вплоть до начала военного времени, а так же одной из центральных фигур течения тайсё роман в искусстве.
«Женский мир» выходил с 1906 по 1933 год, печатаясь в ежемесячном формате у Дзицугё-но-нихонся, одного из самых крупных издательств, и был ориентирован не только на полезные советы и прочее развлекательное, но ещё и на рекламу модных товаров. Фартуки с первых страниц скупали только так!
27 октября 1917 тысячи суфражисток прошли маршем по Пятой авеню в Нью-Йорке, требуя права голоса для женщин. В центре первой фотографии стоит Комако Кимура, японская актриса и активистка. Кимура вместе с Мицуко Миядзаки и Фумико Нисикавой на родине запустили цикл лекций и журнал «Новая настоящая женщина», проведя до этого какое-то время в США, обмениваясь идеями с американскими суфражистками.
В двадцатых тема права голоса в стране обсуждалась довольно часто, и на второй фотографии запечатлён момент, где участницы Японской суфражистской лиги несут в парламент 20 тысяч петиций о дозволении женщинам ходить на выборы, но успехом это так и не увенчалось. Журнала актрисы хватило аж на десять лет, с 1913 по 1923. Право голосовать японки получили только после окончания Второй мировой.
В двадцатых тема права голоса в стране обсуждалась довольно часто, и на второй фотографии запечатлён момент, где участницы Японской суфражистской лиги несут в парламент 20 тысяч петиций о дозволении женщинам ходить на выборы, но успехом это так и не увенчалось. Журнала актрисы хватило аж на десять лет, с 1913 по 1923. Право голосовать японки получили только после окончания Второй мировой.
Рекламное фото щипцов для завивки, ранняя эпоха Сёва / 1920-е
Девушки в двадцатых подхватили моду на западные укладки не только по причине их популярности, но и из-за большей простоты в исполнении и уходе за ними, если сравнивать с традиционными японскими прическами, вообще никакой мороки – прошлась щипцами, залила фиксатором и вуаля!
Девушки в двадцатых подхватили моду на западные укладки не только по причине их популярности, но и из-за большей простоты в исполнении и уходе за ними, если сравнивать с традиционными японскими прическами, вообще никакой мороки – прошлась щипцами, залила фиксатором и вуаля!
Сэйен Сима родилась в 1892 году в Сакаи, префектура Осака, в семье художника. Девушка пошла по стопам отца и брата, и выучилась рисовать, пока помогала последнему в работе оформителя, и впервые смогла выставить свои работы уже в 20 лет.
Самая известная работа Симы - написанный ею в 1918 автопортрет, «Без названия». Эта работа ознаменовала приход в нежный мир изображений красавиц, бидзинга, сурового реализма. Художница испытывала некоторые трудности с тем, что не рисует картины, которые обычно ожидали от женщин, пишущих в этой стилистике. Её синяк под глазом, символизирующий повторяющееся насилие мужчин, выражение лица, расположение фигуры и общий тон полотна скорее даже выглядят, как антипод бидзинга.
Госпожа Сима перед началом войны переехала в Маньчжурию и пережила там войну, и до конца жизни в 1970 активно работала как в живописной технике, так и в ксилографии. Её семья передала работы в городской музей изобразительного искусства в Осаке, где художница провела свои самые плодотворные годы.
Самая известная работа Симы - написанный ею в 1918 автопортрет, «Без названия». Эта работа ознаменовала приход в нежный мир изображений красавиц, бидзинга, сурового реализма. Художница испытывала некоторые трудности с тем, что не рисует картины, которые обычно ожидали от женщин, пишущих в этой стилистике. Её синяк под глазом, символизирующий повторяющееся насилие мужчин, выражение лица, расположение фигуры и общий тон полотна скорее даже выглядят, как антипод бидзинга.
Госпожа Сима перед началом войны переехала в Маньчжурию и пережила там войну, и до конца жизни в 1970 активно работала как в живописной технике, так и в ксилографии. Её семья передала работы в городской музей изобразительного искусства в Осаке, где художница провела свои самые плодотворные годы.