Как научиться самостоятельно видеть, что в книге работает, а что нет. Открытый вебинар Юлии Фим
#какписать

Поздравляем, вы завершили свой текст! 🎉

Теперь нужно отправить его в издательства/выложить отрывок в соцсети или чаты/залить на платформы самиздата... но как понять, что текст действительно готов? Все ли работает в вашей истории, логичен ли сюжет или мотивация персонажей?

О том, как смотреть на свой текст со стороны и понять, что в нем работает, а что нет, мы поговорим уже в эту пятницу на открытом вебинаре Юлии Фим!

Что еще обсудим?
• какие есть виды оценки своего текста есть;
• какие ошибки (и их последствия) встречаются в работе с текстом;
• как научиться распознавать и исправлять такие ошибки;
• как смотреть на свой текст со стороны;
• и как научиться доверять своим суждениям.

Юлия Фим — писательница, соведущая подкаста «Поговорим о наболевшем», соорганизатор NaNoWriMo в телеграме, интервьюер, главный редактор канала «Будь автором» и ментор бюро «Литагенты существуют»

🗓 Встреча пройдет в Zoom 11 сентября (пт) в 19:00 по мск

Участие бесплатное: чтобы попасть на встречу и получить потом ее запись, нужно зарегистрироваться в боте бюро

8 сентября
#чтопроисходит в книжном мире

💔 Издателя, писателя и основателя фонда StraightForward Феликса Сандалова объявили иностранным агентом

👀 Минцифры ищет способ легализовать так называемую «нежелательную» литературу на рынке и в библиотечных фондах. Речь идет о книгах иноагентов и нежелательных организаций, которые были написаны до присвоения этих статусов. Они составляют от 50 до 70% фондов библиотек

📊Сегмент цифровых книг показывает устойчивый рост: к примеру, в прошлом году он достиг более 23 млрд рублей, это +18,5 к показателям 24 года. В 2026 рост особенно ощущается на фоне падения рынка книг бумажных. Об особенностях электронных и аудиокниг как продуктов, экономике сегмента и читательских предпочтениях в большой в статье на Forbes

📉В 2026 году рынок бумажных книг может столкнуться с падением продаж, которое станет самым значительным за последние шесть лет, — на 4,4% в денежном и на 9,4% в количественном

📉Книжная полиграфия переживает самый тяжелый год за последние десять лет, среди причин — дефицит мощностей, увеличение объема печати в китайских типографиях и перестройка экономики в издательствах 

🏆Новости премий:
• «Книга года» подвела итоги
• «Ревизор» назвал победителей сезона
• Hugo Awards 2026 получил роман Аликс Э. Харроу «The Everlasting»
• «Ясная поляна» опубликовала шорт-лист номинации «Современная русская проза»

📚Идеи, как провести книжно-писательские выходные:
• сегодня в 19:00 по мск в книжном клубе «Просветитель» пройдет открытый вебинар «Зачем читать научпоп: как сложные книги облегчают нашу жизнь» → регистрация
• на этой неделе фестиваль «Книжный поезд» будет в Казани, Ульяновске и Сочи → подробнее
• 11–13 сентября, Благовещенск: книжный фестиваль «Берег» → программа
• 12 сентября, Хамовники: детский книжный фестиваль «Книжники-передвижники» → программа
• 12 сентября, Смоленск: благотворительный фестиваль «Фонарь» в пользу фонда «Дети наши» → программа и подробности
• 13 сентября, «Переделкино»: фестиваль «Иррационально» → программа и регистрация
• 12-13 сентября, Чусовой (Пермский край): фестиваль «Смены» → программа
✨13 числа в 14:00 по местному времени писательница, сценарист и ментор для детских авторов Мария Коноплястая проведет лекцию «Как влюбить ребенка в чтение? Разговор о "скучной" классике, "вредных" комиксах и о том, помогает ли личный пример», приходите послушать Марию и задать интересующие вас вопросы!

А в эту пятницу, 11 сентября, в 19:00 по мск у нас пройдет открытый вебинар Юлии Фим «Как научиться самостоятельно видеть, что в книге работает, а что нет». Будем учиться смотреть на свой текст со стороны и оценивать его. Вход свободный, по регистрации в боте бюро → регистрация

«Носорог». Карточка издательства
#какиздавать #карточка_издательства

Издательство «Носорог» выросло из одноименного литературного журнала, основанного в 2014 году Катей Морозовой и Игорем Гулиным. Книжная деятельность стартовала в 2018 году

📖Какие книги издает «Носорог»?

Мы выпускаем художественную прозу, эссеистику, поэзию, философию и тексты, выходящие за жанровые рамки. В нашем фокусе — авторы и произведения, оказавшиеся на периферии читательского опыта, значимые зарубежные тексты в новых переводах и современные авторы.

Недавно мы выпустили книгу наших коллег — медиакомпании Teller — практическое руководство «Я — издатель». Это сборник знаний о том, как создать независимое издательство с нуля. В нем есть все, что нужно знать начинающему книгоиздателю: от выбора юридической модели до работы с типографией и книжными магазинами. В основу книги лег наш опыт Школы издательского дела, где редакторы, дизайнеры, юристы и дистрибьюторы рассказывали, как сегодня работает книгоиздание.

📝Тематики и жанры:
художественная проза, эссеистика, поэзия и книги вне жанровых рамок.

📚Главные бестселлеры:
• «Одиссея» Гомера в новом переводе Григория Стариковского (изданная совместно с Jaromír Hladík press);
• повесть о жизни советской женщины «Неделя как неделя» Натальи Баранской;
• философские «Разыскания одной собаки» Франца Кафки в новом переводе Анны Глазовой.

Как отправить рукопись?
Отправить ее на почту hello@nosorog.media

Самостоятельно — не бесплатно
#пишетДарья #какиздавать

На первый взгляд сделать что-то самому — самый экономичный вариант. Часто это кажется даже достижением: ведь сделал сам, значит умею, а те, кто обращается за помощью, не могут сами разобраться в вопросе. Я работаю и общаюсь с большим количеством авторов и вижу два разных подхода: людей «зачем мне кто-то» и людей «рядом есть специалисты». Угадаете кто быстрее движется?

Автор вполне может самостоятельно написать книгу, отредактировать ее, отправить в издательства. Но мы платим за самостоятельность временем, иногда качеством, часто беспокойством.

Например, несколько месяцев отправляем рукопись в издательства, которым она изначально не подходит. Получаем отказы, но не понимаем, что именно они означают и как скорректировать следующие шаги. Теряем надежду, хотя проблема может быть всего лишь в синопсисе или выборе адресатов.

Каждая такая ситуация сама по себе не катастрофа. Но вариться в этом годами без ясности вредно для самооценки и в конечном итоге — для писательской карьеры.

Более того, многое в издательском процессе действительно невозможно предсказать заранее: каждая книга индивидуальна, у каждого издательства свои планы и задачи, которые меняются, а иногда самые неожиданные совпадения оказываются удачными. Но в любой сфере есть и общие закономерности и неочевидные для новичков нюансы, которые люди, работающие внутри профессии, постепенно накапливают годами:

• как устроены разные издательства и импринты;
• какие книги они выпускают;
• как выбирать, кому предложить конкретную рукопись;
• какие материалы могут понадобиться;
• как строится коммуникация;
• кто происходит после отправки;
• какие решения автору предстоит принимать на этом пути.

Это не секретные знания, доступные только литературным агентам. Но это опыт, который приходится нарабатывать — либо постепенно методом проб и ошибок, либо изучая рынок и разговаривая с людьми, которые давно в нем работают.

И, пожалуй, одна из самых полезных вещей для автора — научиться смотреть на свою книгу не только изнутри, как ее создатель, но и снаружи.

Что это за книга? Для кого она? Где ей может быть место? С какими книгами она вступает в диалог? Почему она может быть интересна тому или иному издательству?

Ответы на эти вопросы не гарантируют публикацию, а помогают сориентироваться и, возможно, что-то скорректировать. Понимание того, как устроен процесс, нарабатывается и остается с автором в любом случае.

Я собираю небольшую группу, посвященную выходу книги на издательский рынок. За 4 недели мы вместе разберем общие принципы, обсудим нюансы и попрактикуемся. Лучше прийти с конкретной рукописью (своей!), которую вы хотите по итогу запитчить или на которой будете тренироваться.

Потому что иногда самая большая цена самостоятельного пути — не деньги. А время, которое можно было бы потратить на следующую книгу. И неправильные решения, которых можно было избежать

👉 Посмотреть программу и присоединиться к группе

Авторов учат писать книги. Как строить сюжет. Как создавать героев. Как работать со стилем. Но почти не говорят о том, что делать потом. Как понять, каким издательствам подходит именно ваша книга? Как подготовиться к подаче? Как общаться с редакциями? Как вообще устроен этот процесс?

По сути, этому и посвящена работа литературного агента. Он знает рынок, понимает, кому и как предложить рукопись, сопровождает автора на этом пути. Но мне кажется, эти знания полезны каждому автору. Не потому, что все должны искать издательство самостоятельно. И не потому, что агент не нужен. А потому что понимание процесса — это часть профессиональной грамотности автора.

Когда вы понимаете, как устроен издательский рынок, вам легче принимать решения, обсуждать стратегию с агентом, понимать, почему он предлагает именно такие шаги, и чувствовать себя увереннее. И если однажды вы захотите самостоятельно отправить рукопись или сменить стратегию, у вас уже будет эта опора.

Именно поэтому я решила собрать свою менторскую группу🙌

Мне хотелось создать пространство, где можно спокойно разобраться во всех этих процессах, задать любые вопросы, услышать опыт других авторов и вместе шаг за шагом понять, как книга попадает в издательство. Группа стала ответом. Здесь можно быть гибче, ближе к авторам, говорить на вопросы, которые реально волнуют.

Эта группа полезна не только тем, кто уже поставил точку в рукописи. Если вы только пишете книгу, это тоже может быть хорошим моментом присоединиться. Во-первых, вы заранее поймете, что ждет рукопись после завершения. Во-вторых, написание книги перестанет быть концом. У вас появится понимание следующего этапа — пути к читателю.

Мне очень хочется, чтобы автор чувствовал себя не просто человеком, который умеет писать книги, а человеком, который понимает весь путь своей книги — от идеи до встречи с читателем.

Начинаем в сентябре, присоединиться можно тут: https://litagency.me/group_pitching

15 сентября
#чтопроисходит в книжном мире

📝Вышел августовский рейтинг бизнес-литературы «Мастрид», популярностью пользовались книги о власти и психологии влияния, истории успеха и практические руководства по управлению и переговорам

📝Сахалинская область возглавила рейтинг читательской активности среди молодёжи 12–25 лет. В топ-5 также вошли Орловская, Кемеровская, Томская и Тульская области. Среди популярных жанров зарубежная и российская проза, зарубежный детектив, российская молодежная проза и зарубежная фантастика 

📝 А Воронежская область возглавила рейтинг регионов с большей долей книжных покупок среди «культурных» трат

🏆Литературная премия им. А. И. Левитова объявила победителей шестого сезона

📝Премия Медичи объявила лонг-лист 2026 года: 18 романов во французской категории и 17 — в иностранной

📝Немецкая книжная премия опубликовала шорт-лист

📚Идеи, как провести книжно-писательские выходные:
• 17–20 сентября, Саратов: XII книжный фестиваль «Волжская волна» → программа
• 17–20 сентября, Челябинск: «Рыжий Фест» и Южно-Уральская книжная ярмарка → программа
• 19 сентября, Тула: фестиваль культуры Японии, Китая и Кореи → литературная программа
• а сегодня в 19:00 по мск у Creative Writing School пройдет открытая лекция про жанровую литературу → регистрация

Тамиздат ≠ издание за рубежом 
#какиздавать #поговорить

Не так давно мы расспрашивали вас о тамиздате и среди ответов увидели кейсы, в которых речь шла не столько о тамиздате, сколько о простом издании за рубежом. Поэтому мы решили немного прояснить вопрос   

Сейчас не будем уходить в историю явления (для этого есть много источников, например, книга Якова Клоца «Тамиздат. Контрабандная русская литература в эпоху холодной войны»), мы хотим разобраться, что говорит тамиздат о книжном рынке и что может дать современным авторам здесь и сейчас

В чем же разница публикации книги зарубежном и публикации в тамиздате?

НЕ тамиздат, если:
• зарубежное издание — желание и выбор автора, чья книга могла выйти в российском издательстве без существенных препятствий;
• автор изначально ориентируется на иностранный рынок и пишет под его запрос;
• книга уже вышла в российском издательстве, а зарубежные коллеги купили права на перевод;

О тамиздате же идет речь в случаях, если: 
• в РФ книгу нельзя издать из-за ее темы или содержания или сделать это сложнее, так как издательства не готовы брать на себя риски. Сюда же можно отнести книги, которые после выхода были сняты с продажи или печати и больше не могут выходить в РФ;
• автор не может работать с российскими издательствами из-за своего статуса, места жительства или других обстоятельств;
• автор хочет издать книгу на русском языке и сохранить русскоязычную аудиторию, но российский книжный рынок и издательская система не позволяют этого сделать.

Получается, что тамиздат — отчасти вынужденное решение в случае, когда классический путь издания в РФ невозможен или затруднен

Но такой вынужденный путь стал не только способом обойти ограничения, но и отдельной возможностью для авторов. За последние 4 года за пределами России сформировалась целая инфраструктура русскоязычного книгоиздания (источник — «Настоящее время», признан иноагентом), которая даёт больше свободы в выборе тем, содержания и формулировок, позволяет сохранить русский язык и аудиторию и иногда — получить выход на другие рынки и языки

Если вам есть что добавить, поправить или обсудить, пишите в комментариях!

22 сентября
#чтопроисходит в книжном мире

🎧Вышел новый выпуск подкаста «Читай как писатель»! В нем участники и участницы сообщества «Будь автором» обсудили роман «Иди за рекой» Шелли Рид → слушать на удобной площадке

📝Премия «Просветитель» опубликовала короткий список, имена победителей объявят 19 ноября

📚У премии «Ясная поляна» стартовало голосование в номинации «Выбор читателей». До 16 октября книги из короткого списка можно бесплатно прочитать на сайте или в приложении → подробности

🎉Нашим коллежанкам и подругам, агентству Екатерины Майоровой, исполнятся 5 лет! Очень рады менять книжный рынок вместе и помогать авторам. Кстати, нам по секрету рассказали, что в честь 5-летия будет день открытых дверей с очень классной программой. Подробности будут в канале агентства

📚Далее будет большой блок с афишей, но отдельно хотим выделить два события:

🔥Уже завтра, 23 сентября в 19:00 по мск, у школы Band пройдет онлайн-сессия «Как не запороть книгу на старте: советы автора, издателя, редактора и литагента о том, как исправить ошибки и написать текст, который будут читать». В дискуссии примет участие литагент и эксперт бюро по рынку взрослой художественной литературы Дарья Савельева → подробности и регистрация

🔥А 26 сентября в Москве пройдет мини-фестиваль литературных практик PAYARA. В нем участвует писательница, сценарист и ментор бюро для детских авторов Мария Коноплястая с лекцией «Вредные советы для писателей. Как не дописать книгу и не попасть в издательство мечты». Старт фестиваля в 14:00, вход свободный, по регистрации → программа

• 23-27 сентября, Псков: фестиваль «Книжная яблоня» → программа
• 23 сентября-4 октября, Орел: фестиваль «Средняя полоса» → программа  
• 26 сентября, Переделкино: переводческий фестиваль «Игры и огнем» → программа и регистрация
• 26-27 сентября, Краснодар: «по краям» → программа и регистрация
• 26 сентября–4 октября, Москва: Московская книжная неделя → площадки и программа
• до 28 сентября можно принять участие в самом милом конкурсе этого сезона. Наши друзья из Creative Writing School ждут рассказы, где в центре 
сюжета будут животные → детали 
• 3-4 октября, Воронеж: фестиваль зинов «Разворот» → программа

Вчера была спикером на онлайн-встрече школы писательского мастерства BAND «Как не запороть книгу на старте» — вместе с коллегами обсуждали, какие ошибки авторы совершают ещё до того, как начинают писать книгу, и что можно сделать, чтобы не обнаружить их через 300 страниц.

Я говорила с точки зрения литагента — о том, что вижу в проектах, которые приходят ко мне уже готовыми, и о решениях, которые, на мой взгляд, гораздо лучше принимать до начала работы над текстом.

После встречи захотелось оставить здесь и для вас несколько вопросов, которые я считаю полезными задавать себе на старте:

— Действительно ли я пишу тот жанр, который заявляю?
Не достаточно назвать текст триллером, хоррором или комедией. Важно, чтобы сам текст давал читателю тот опыт, которого он ждёт от этого жанра.

— Есть ли у меня история — кроме темы, о которой я хочу поговорить?
Травма, отношения, болезнь, личный опыт могут быть сильным материалом для книги. Но если они вытесняют действие, конфликт и сюжет, книга начинает превращаться в разговор автора с самим собой.

— Как именно я собираюсь вызвать у читателя нужную эмоцию?
Больше жестокости не обязательно значит страшнее. Больше шуток — не обязательно смешнее. Больше страданий — не обязательно драматичнее. Важно не сообщить читателю, что он должен почувствовать, а создать ситуацию, в которой он действительно это почувствует.

— Хватает ли мне сейчас писательского инструментария для этой конкретной идеи?
Иногда задумка отличная, но слишком сложная для текущего опыта автора. И тогда самое разумное решение — не мучительно переписывать одну книгу несколько лет, а набрать навыков.

— Понимаю ли я, для кого пишу?
Не только «кто мой читатель» в маркетинговом смысле, а кому действительно будет интересна именно эта история, рассказанная именно таким языком и в такой форме.

Рефлексия наше все! #исследуйэто

Чем раньше удалось увидеть несоответствие, тем больше вариантов что-то изменить — и тем меньше страниц придётся потом спасать

Редакторы, которые отвечают на самотек: