تصاویری از آبگرفتگی های امروز در یزد
https://instagram.com/padiav.home
https://instagram.com/padiav.home
عنوان كلاس اين هفته:
#زاینده_رود_شرق_اصفهان
بررسى #شبکه_کهن_تقسیم_آب و #سازه_های_تاریخی_بستر_رودخانه
جلسه اول : یکشنبه ۲۸ بهمن ماه ١٣٩٧ - ۱۷ فوريه ٢٠١٨
ساعت ۱۰ تا ١١/٥ شب
مهمان: مهراب سمرقندی ، پژوهشگر آثارتاریخی
ميزبان: محمد كريم متقى
#############################
۱- #تقسیم_بندی_سنتی_آب رودخانه
٢- #مادی_ها ، #بند_ها ، #پل_ها و سازه های وابسته
٣- #تقسیم_آب_نوین و #تخریب_آثارتاریخی
٤- #وضع_کنونی_زاینده_رود در منطقه
٥- نمایش تصاویر مربوطه
۶- نتيجه گيرى
۷- پرسش و پاسخ
* این کلاس در دو جلسه برگزار میگردد :
جلسه اول : #جی ، #کراج ، #براآن
جلسه دوم : #جلگه و #رودشتین
################################
دوستان علاقمند به آثارتاریخی و گردشگری شرق اصفهان ميتوانند با اين لينك حضور يابند.
https://t.me/joinchat/CpNEoBD8_6OdfsFpzE2s8A
لینک گروه مجازی اندیشکده مرمت ایران
#زاینده_رود_شرق_اصفهان
بررسى #شبکه_کهن_تقسیم_آب و #سازه_های_تاریخی_بستر_رودخانه
جلسه اول : یکشنبه ۲۸ بهمن ماه ١٣٩٧ - ۱۷ فوريه ٢٠١٨
ساعت ۱۰ تا ١١/٥ شب
مهمان: مهراب سمرقندی ، پژوهشگر آثارتاریخی
ميزبان: محمد كريم متقى
#############################
۱- #تقسیم_بندی_سنتی_آب رودخانه
٢- #مادی_ها ، #بند_ها ، #پل_ها و سازه های وابسته
٣- #تقسیم_آب_نوین و #تخریب_آثارتاریخی
٤- #وضع_کنونی_زاینده_رود در منطقه
٥- نمایش تصاویر مربوطه
۶- نتيجه گيرى
۷- پرسش و پاسخ
* این کلاس در دو جلسه برگزار میگردد :
جلسه اول : #جی ، #کراج ، #براآن
جلسه دوم : #جلگه و #رودشتین
################################
دوستان علاقمند به آثارتاریخی و گردشگری شرق اصفهان ميتوانند با اين لينك حضور يابند.
https://t.me/joinchat/CpNEoBD8_6OdfsFpzE2s8A
لینک گروه مجازی اندیشکده مرمت ایران
Forwarded from اسکان نیوز
🔻شکایت سازمان میراث فرهنگی از شورای فنی تهران در صورت احراز تخلف/ لزوم ورود دستگاه‌های نظارتی به پرونده شورای فنی تهران از سال 92 تا 97
🔹به گزارش #اسکان_نیوز شورای فنی تهران ظاهراً بین سال‌های 92 تا 97 فقط به دادن مجوز در اطراف کاخ گلستان اکتفا نکرده است و این پرسش را پیش روی همگان می‌گذارد چرا دستگاه‌های نظارتی به پرونده شورای فنی تهران ورود نمی‌کنند این درحالی است که بخش حقوقی سازمان میراث فرهنگی مدعی است در صورت احراز تخلفات شورای فنی تهران در دفتر «رسیدگی به تخلفات اداری» موضوع در دادگاه پیگیری خواهد شد؟!
🔹اگر نگاهی به اسامی اعضا كمیته شورای فنی میراث فرهنگی، ناظر شركت (ارایه دهنده و ناظر طرح) همچنین آنهایی كه در بخش علمی برخی پروژه‌ها مشغول به کارند بیاندازیم، یك سری اسامی مشابه می‌بینیم؛ یعنی آن كسی كه ناظر و پیمانكار است، همان كسی است كه در شورای فنی میراث فرهنگی شهر یا استانی عضو است و همان كسی است كه در پروژه مشغول به كار است. به عبارتی خودش طرح می‌دهد، خودش در شورای فنی میراث فرهنگی تأیید می‌کند و خودش با واسطه یا بی واسطه اجرا می‌کند!
🔹بر اساس آخرین اخبار واصله از نظر کارشناس میراث فرهنگی دادگستری هم حکایت از آن دارد که ساخت و ساز در عرصه کاخ گلستان خلاف ضوابط بوده است.
🔹ابراهیم شقاقی‌لوشکانی، مدیرکل حقوقی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری در گفت‌وگو با اسکان نيوز درباره آخرین وضعیت پرونده کاخ گلستان، می‌گوید:«کارشناس ثبت اسناد و املاک دادگستری اعلام کرده تداخلی با مالکیت کاخ گلستان بوجود نیامده است که ما نسبت به این موضوع در دادگاه اعتراض کردیم و قرار است کارشناس ثبت دیگری برای ارزیابی اسناد به این موضوع ورود پیدا کند. ما اسنادی داریم و معتقدیم به ملک کاخ گلستان تعرض شده است.
جزییات بیشتر:
👉 eskannews.com/news/17530
@eskannews_com
🔹به گزارش #اسکان_نیوز شورای فنی تهران ظاهراً بین سال‌های 92 تا 97 فقط به دادن مجوز در اطراف کاخ گلستان اکتفا نکرده است و این پرسش را پیش روی همگان می‌گذارد چرا دستگاه‌های نظارتی به پرونده شورای فنی تهران ورود نمی‌کنند این درحالی است که بخش حقوقی سازمان میراث فرهنگی مدعی است در صورت احراز تخلفات شورای فنی تهران در دفتر «رسیدگی به تخلفات اداری» موضوع در دادگاه پیگیری خواهد شد؟!
🔹اگر نگاهی به اسامی اعضا كمیته شورای فنی میراث فرهنگی، ناظر شركت (ارایه دهنده و ناظر طرح) همچنین آنهایی كه در بخش علمی برخی پروژه‌ها مشغول به کارند بیاندازیم، یك سری اسامی مشابه می‌بینیم؛ یعنی آن كسی كه ناظر و پیمانكار است، همان كسی است كه در شورای فنی میراث فرهنگی شهر یا استانی عضو است و همان كسی است كه در پروژه مشغول به كار است. به عبارتی خودش طرح می‌دهد، خودش در شورای فنی میراث فرهنگی تأیید می‌کند و خودش با واسطه یا بی واسطه اجرا می‌کند!
🔹بر اساس آخرین اخبار واصله از نظر کارشناس میراث فرهنگی دادگستری هم حکایت از آن دارد که ساخت و ساز در عرصه کاخ گلستان خلاف ضوابط بوده است.
🔹ابراهیم شقاقی‌لوشکانی، مدیرکل حقوقی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری در گفت‌وگو با اسکان نيوز درباره آخرین وضعیت پرونده کاخ گلستان، می‌گوید:«کارشناس ثبت اسناد و املاک دادگستری اعلام کرده تداخلی با مالکیت کاخ گلستان بوجود نیامده است که ما نسبت به این موضوع در دادگاه اعتراض کردیم و قرار است کارشناس ثبت دیگری برای ارزیابی اسناد به این موضوع ورود پیدا کند. ما اسنادی داریم و معتقدیم به ملک کاخ گلستان تعرض شده است.
جزییات بیشتر:
👉 eskannews.com/news/17530
@eskannews_com
Forwarded from دیدبانان ایران
آبگرفتگی عمدی در بافت تاریخی یزد!
مدیرکل مدیریت بحران استانداری یزد گفت: خراب شدن چند مورد منزل مسکونی تاریخی در بافت جهانی یزد که در فضای مجازی منتشر شده، هیچ ارتباطی با آبگرفتگی چند روز اخیر نداشته و طبق بررسی‌های انجام شده ناشی از آبگرفتگی عمدی توسط مالک با قصد تخریب عمدی بوده است!
https://www.isna.ir/news/97112412402/آب-گرفتگی-عمدی-در-بافت-تاریخی-یزد
مدیرکل مدیریت بحران استانداری یزد گفت: خراب شدن چند مورد منزل مسکونی تاریخی در بافت جهانی یزد که در فضای مجازی منتشر شده، هیچ ارتباطی با آبگرفتگی چند روز اخیر نداشته و طبق بررسی‌های انجام شده ناشی از آبگرفتگی عمدی توسط مالک با قصد تخریب عمدی بوده است!
https://www.isna.ir/news/97112412402/آب-گرفتگی-عمدی-در-بافت-تاریخی-یزد
ایسنا
آبگرفتگی عمدی در بافت تاریخی یزد!
مدیرکل مدیریت بحران استانداری یزد گفت: خراب شدن چند مورد منزل مسکونی تاریخی در بافت جهانی یزد که در فضای مجازی منتشر شده، هیچ ارتباطی با آبگرفتگی چند روز اخیر نداشته و طبق بررسی‌های انجام شده ناشی از آبگرفتگی عمدی توسط مالک با قصد تخریب عمدی بوده است.
دوره چهارم از مرمت و حفاظت آثار تاريخي
سعيد فلاح فر
شبي بهاري در خانه سالاري ميبد خوابيدم که درخت نسترن کهنسال حياطش غرق در شکوفه هاي معطر بود و فکر مي کردم که مرمت اين خانه تاريخي بدون حفظ اين عضو ارزشمند چگونه مي توانست باشد؟
امروزه دوره ي تازه اي از "مرمت" و "حفاظت" از آثار و ابنيه تاريخي شروع شده است. دوره اي که تلاش مي کند يا حداقل بايد تلاش کند تا زمينه هاي لازم براي توسعه معناي گذشته اين عبارات و مفاهيم را فراهم کند. بايد به دنبال تعاريف بسيط تري از اين فن و حرفه بود و سقف توقعات آرماني مرمت و حفاظت آثار تاريخي را بالاتر برد. معاني و تعاريف محدود و ناهمراه موجود که به شدت متأثر از شرايط اقتصادي، اجتماعي، سياسي و... بوده، اغلب محتاطانه و در جهت جلب همياري بيشتر اعمال شده و ديگر براي روزگار حاضر کافي و راه گشا نيست.
در جامعه اي که فهم موضوعات تازه فرهنگی ـ کم و بيش ـ براي عام و خاص، براي وزير و وکيل، براي سلطان و رعيت، براي بازاري و کارگر فصلي کوچه و خيابان، يکسان و دور از دورانديشي بود، نمي توان انتظار زيادي در پذیرش اين مقوله داشت. بنابر این بديهي است که در آغاز آنچه مهم تر و ضروری تر به نظر می رسید، توجيه و لزوم توجه به ميراث فرهنگي و آثار تاريخي براي جامعه بود. در اين دوره بايد براي همگان ثابت مي شد که توجه به تاريخ، نه شيوه اي افراطي در زندگي است و نه پرداختن به آن ربطي به خودنمائي و اشرافيت و زندگي لوکس دارد. بايد ثابت مي شد قدمت اين آثار به معناي ناکارآمدي و يا مزاحمت در پيشرفت تمدن بشري نيست. بايد ثابت مي شد وجود اين آثار براي نسل حاضر و آينده ضرورت دارد. پس تنها به حداقل هاي حفظ اين آثار در مقابل تخريب هاي ناآگاهانه و عمدي بسنده مي شد. اما به تدريج مردم و متوليان دولتي و حکومتي براي اقدامات تعميراتي که با ويراني ها و پيشرفت آسيب ها مقابله مي کرد، اعتباري قائل شدند و اين مسيري بود که مي توانست به عمليات اجرايي، تشکيلات اداری و تصويب قوانين مترقي منجر شود. ميثاقنامه هاي جهاني هم به استقرار اين وضعيت کمک کردند.
در ايران؛ مشکلات مالي از يک سو و نگاه هاي محدود ايدئولوژيک، هيجانی و سياسي از سوي ديگر، زماني اين روند شتابنده اي که از دهه پنجاه آغاز شده بود را با وقفه هاي جدي و گاهي انحراف از برخوردهاي علمي و بين المللي مواجه کرد. اين دوره تازه اي بود براي "مرمت و حفاظت" بناها و آثار تاريخي. اين بار مقاومت و تلاش تازه اي بايد در برابر مخالفين صاحب نفوذ و براي جلب رضايت مسئولين انجام مي شد. طبيعي است در اين شرايط جلوگيري از تخريب مغرضانه و متعصبانه آثار و يا اقدامات و عمليات حداقلي که بتواند کالبد اين آثار را از نابودي نجات دهد ـ تا منابع مطالعاتي و تاريخي براي نسل هاي آينده مخدوش تر از آنچه هست نشود ـ بزرگترين برنامه و اولويت متخصصين و ارگان هاي مرتبط با موضوع بود. در اين دوره عمدتاً بر ارزش هاي فرهنگي و بايدهاي علمي و رويکرد جهاني برای حفظ آثار تاريخي تاکيد مي شد.
سعيد فلاح فر
شبي بهاري در خانه سالاري ميبد خوابيدم که درخت نسترن کهنسال حياطش غرق در شکوفه هاي معطر بود و فکر مي کردم که مرمت اين خانه تاريخي بدون حفظ اين عضو ارزشمند چگونه مي توانست باشد؟
امروزه دوره ي تازه اي از "مرمت" و "حفاظت" از آثار و ابنيه تاريخي شروع شده است. دوره اي که تلاش مي کند يا حداقل بايد تلاش کند تا زمينه هاي لازم براي توسعه معناي گذشته اين عبارات و مفاهيم را فراهم کند. بايد به دنبال تعاريف بسيط تري از اين فن و حرفه بود و سقف توقعات آرماني مرمت و حفاظت آثار تاريخي را بالاتر برد. معاني و تعاريف محدود و ناهمراه موجود که به شدت متأثر از شرايط اقتصادي، اجتماعي، سياسي و... بوده، اغلب محتاطانه و در جهت جلب همياري بيشتر اعمال شده و ديگر براي روزگار حاضر کافي و راه گشا نيست.
در جامعه اي که فهم موضوعات تازه فرهنگی ـ کم و بيش ـ براي عام و خاص، براي وزير و وکيل، براي سلطان و رعيت، براي بازاري و کارگر فصلي کوچه و خيابان، يکسان و دور از دورانديشي بود، نمي توان انتظار زيادي در پذیرش اين مقوله داشت. بنابر این بديهي است که در آغاز آنچه مهم تر و ضروری تر به نظر می رسید، توجيه و لزوم توجه به ميراث فرهنگي و آثار تاريخي براي جامعه بود. در اين دوره بايد براي همگان ثابت مي شد که توجه به تاريخ، نه شيوه اي افراطي در زندگي است و نه پرداختن به آن ربطي به خودنمائي و اشرافيت و زندگي لوکس دارد. بايد ثابت مي شد قدمت اين آثار به معناي ناکارآمدي و يا مزاحمت در پيشرفت تمدن بشري نيست. بايد ثابت مي شد وجود اين آثار براي نسل حاضر و آينده ضرورت دارد. پس تنها به حداقل هاي حفظ اين آثار در مقابل تخريب هاي ناآگاهانه و عمدي بسنده مي شد. اما به تدريج مردم و متوليان دولتي و حکومتي براي اقدامات تعميراتي که با ويراني ها و پيشرفت آسيب ها مقابله مي کرد، اعتباري قائل شدند و اين مسيري بود که مي توانست به عمليات اجرايي، تشکيلات اداری و تصويب قوانين مترقي منجر شود. ميثاقنامه هاي جهاني هم به استقرار اين وضعيت کمک کردند.
در ايران؛ مشکلات مالي از يک سو و نگاه هاي محدود ايدئولوژيک، هيجانی و سياسي از سوي ديگر، زماني اين روند شتابنده اي که از دهه پنجاه آغاز شده بود را با وقفه هاي جدي و گاهي انحراف از برخوردهاي علمي و بين المللي مواجه کرد. اين دوره تازه اي بود براي "مرمت و حفاظت" بناها و آثار تاريخي. اين بار مقاومت و تلاش تازه اي بايد در برابر مخالفين صاحب نفوذ و براي جلب رضايت مسئولين انجام مي شد. طبيعي است در اين شرايط جلوگيري از تخريب مغرضانه و متعصبانه آثار و يا اقدامات و عمليات حداقلي که بتواند کالبد اين آثار را از نابودي نجات دهد ـ تا منابع مطالعاتي و تاريخي براي نسل هاي آينده مخدوش تر از آنچه هست نشود ـ بزرگترين برنامه و اولويت متخصصين و ارگان هاي مرتبط با موضوع بود. در اين دوره عمدتاً بر ارزش هاي فرهنگي و بايدهاي علمي و رويکرد جهاني برای حفظ آثار تاريخي تاکيد مي شد.
دومين دوره مرمت و حفاظت آثار تاريخي بعد از انقلاب اسلامي را بايد به آغاز تحولات اقتصادي در کشور منسوب کرد. با پايان جنگ تحميلي و مديريت اقتصاد محور بعد از محدوديت هاي اجتماعي حاصل از سال هاي دفاع مقدس، ناگهان همه روابط دچار محاسبات مالي و اقتصادي شدند. همه ارکان کشور براي توجيهات هر اقدامي به نمودارهاي اقتصادي رجوع مي کردند و جنگ سرمايه و ثروت که حدود يک دهه در کشور خاموش شده بود با پايان جنگ دوباره در داخل کشور با شدت بيشتري آغاز شد. بنابراين حوزه حفاظت و مرمت نيز از اين کارزار دور نماند و براي بقا و کارآيي مجبور شد از فضاي کلي محاسبات سود و زيان تبعيت کند. ساز و کار مرمت و حفاظت در اين دوره مجبور بود براي اثبات الزامات مرمتي و حفاظتي دست به دامن اعداد ببرد و از فهرست ارقام ريالي براي منافع حاصل از حفظ آثار تاريخي براي اغناء مديران و حتي مردم استفاده کند. روندي که سرانجام باعث شد برنامه ريزان کلان کشوري و جمعي از کارشناسان؛ در سازمان ميراث فرهنگي ـ با چشم پوشي از نهاد هم ذات و هم مسير و هم سطحي مثل سازمان حفاظت محيط زيست و يا ارگان هاي هم عرض علمي و دانشگاهي ـ به دنبال مشابهت هايي با سازمان گردشگري بگردند ـ که در کنار مختصري گرايشات فرهنگي حاصل از ارتباط فرهنگ مبداء و مقصد گردشگران، به شدت مبتني بر صنعت درآمدزايي توريست و قدرت سياسي بود ـ و سرانجام، راي به ادغام اين دو سازمان و جدایی از بدنه هنری و فرهنگی "وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی" بدهند. در مقدمات و موخرات اين دوره تلاش مي شد تا با استدلال های اقتصادي و مالي، حفاظت و مرمت آثار تاريخي را عملياتي پرمنفعت، ضروري و موجه نشان دهند. نظريه اي به ظاهر آراسته که در نهاد و عاقبت، تفاوت چنداني با روح قرارداد 1919 نداشت. آنچه اين دوره را، با همه الزامات ناگزير آن، مورد نقدهاي شديد قرار مي داد و مي دهد؛ توجه به ظواهر اقتصادي خرد و زودبازده در مقابل منافع کلان ملي دراز مدت و يا به عبارتي توليد مقطعي پول و درآمد به جاي توليد ثروت و سرمايه ملي است. نگاهي که آثار تاريخي را حداکثر در قامت يک مرکز تجاري و فروشگاهي و يا کارخانه اي که با توليداتي غيرضروري، براي عده اي شغل و درآمد ايجاد مي کند، مي ديد و به نوعي فرهنگ فروشي را پيشه اي سودآور تلقي مي کرد. استفاده از ظرفيت هاي گردشگري، کاربري و احياء با رويکرد درآمدزايي، دعوت از مشارکت سرمايه گذاران بخش خصوصي و... از اين دوره با سرعت بيشتري معادلات فرهنگي و هنري مرمت و حفاظت را تحت تآثير قرار داد. چندان که اغلب از اطلاق صفت شتابزدگي و منفعت طلبي هاي شخصي و گروهي و خصوصاً از ترويج تفاسير فريبنده و مغرضانه عبارات کليدي (درآمدزايي، مشارکت مردمي، مرمت مردمي، استناد به اقدامات مشابه در کشورهاي اروپايي، بخش خصوصي، پايداري اقتصادي، بافت فرسوده و...) نمي توان اجتناب کرد. در اين رويکرد تازه؛ طرح پرديسان تغيير ماهيت داد و براي اولين بار صندوق احياء در زيرمجموعه سازمان ميراث فرهنگي با تشکيلاتي گسترده شروع به عقد قراردادهاي بزرگ و بي سابقه مالي و تجاري با عناوين مرمت و حفاظت و احياء کاربري ـ اعم از واگذاري و اجاره و مشارکت و... ـ کرد که گاهي موجب اعتراضات گسترده در بين متخصصين شد. قدرت اقتصادي اين دوره، حساسيت مردم در ساختارهای تجاري و اقتصادي و جنجال هاي خبري و تبليغاتي تازه در حوزه ی حفظ و صيانت از آثار تاريخي، خود باعث اشتياق اهالي سياست و ورود معادلات قدرت و رقابت در سياست، به حوزه ميراث فرهنگي بود.
دوره سوم نوعي بازگشت به دوران طلائي ميراث فرهنگي است و با توسعه دانش روز و نسل تازه اي از دانش آموختگان مرمت و حفاظت و رواج ارتباط هاي علمي با مراکز تخصصي دنيا و از جمله يونسکو و... شکل گرفت. دوره اي که [اگر چه با اصل درآمدزايي پايدار در مکان هاي تاريخي مخالف نبود] از ميانه دوره دوم به موازات اتمسفر جذاب و افراطي درآمدزايي و طرفداران بانفوذ فعاليت هاي اقتصادي و سياسي در ميراث فرهنگي، کم کم صدايی مستقل پيدا کرده بود. راه اندازي رشته هاي مرتبط با مرمت و حفاظت در مقاطع تحصيلي و دانشگاه هاي مختلف، ورود مجدد نهادهاي تخصصي مثل دانشگاه ها و وزارت مسکن و شهرسازي، شهرداري ها و... از دلايل نگاه متفاوت به مرمت و حفاظت در اين دوره بود. آغاز ثبت دوباره ابنيه و آثار فرهنگي، هنري و تاريخي در فهرست آثار جهاني يونسکو، که بعد از انقلاب اسلامي، براي حدود دو دهه کاملاً متوقف شده بود، باعث رعايت الزامات بين المللي و آشنايي متخصصين و عموم مردم با ضوابط علمي و هنري جهاني شد. تاکيد بر اولويت هاي علمي و فرهنگي در طرح هاي مرمت و حفاظت در مقابل سيطره مطلق الزامات اقتصادي و سياسي مرسوم، ويژگي گروهي بود که تلاش داشتند اين دوره جديد را معرفي و عملي کنند. گروهي که در قياس با فضاي آغازين نهضت احترام به تاريخ و آثار تاريخي؛ تعريف مرمت و حفاظت را به بايدهاي کيفي و علمي و هنري ارتقاء دادند. در اين دوره تنها بقاي اثر تاريخي کافي نبود و چگونگي مرمت، چگونگي بقا و همچنين چرايي و چيستي اقدامات لازم براي کيفيت و تاثيرگذاري بقا بيش از پيش مورد توجه قرار مي گرفت. بنابراين حکومت مطلق اقدامات ساختماني و قدرت نمايي عمراني در مرمت و حفاظت زير سئوال رفت. کتاب هاي تأليفي و ترجمه از موضوعات فني و ساختماني فراتر رفتند و مباني فرهنگي و هنري و اجتماعي با جديت بيشتري مدنظر قرار گرفت. اولين انديشه هاي منسجم در نقد مرمت و حفاظت را بايد حاصل اين دوره دانست.
دوره چهارم مرمت و حفاظت را بايد با توسعه و تعميق "تعاريف" آغاز کرد. دوره اي که مجبور است بدون ترس از همه فشارهاي غيرعلمي و غيرفرهنگي و غيرهنري، به حقيقت آرماني مرمت و حفاظت آثار تاريخي بپردازد. حقيقتي که به همه اجزاي ريز و درشت زيست آدمي مرتبط است و ـ بدون نفي ظرفيت هاي اقتصادي ـ مبتني بر ارزش هاي افزوده علمي و فرهنگي و هنري بنا مي شود. حقيقتي که آثار تاريخي را فراتر از ماده، فراتر از خشت و آجر و سفال و... و فراتر از زمان و قيمت گذاري مي داند. حقيقتي که به افق هايي فراتر از سود مادي و مالي و اولويت هاي ساده انگارانه ارزش افزوده اقتصادي و مصرفي نگاه دارد. حقيقتي که نمي تواند و نبايد قرباني باشد. در اين دوره بيش از هر دوره اي بايد پذيرفت که اثر تاريخي خود به خود مقصد و مقصود نهايي نيست و محتوايي که در قالب اين کالبد قابل ارائه است و ممکن است دستخوش مرگ و زندگي باشد، واجد ارزش هاي حياتي براي ارکان اجتماعي و انساني است. توسعه اين تعاريف بي تناسب با مفاهيم تازه و توسعه يافته از اصالت و وجاهت نيست.
دوره چهارم مرمت و حفاظت را بايد با توسعه و تعميق "تعاريف" آغاز کرد. دوره اي که مجبور است بدون ترس از همه فشارهاي غيرعلمي و غيرفرهنگي و غيرهنري، به حقيقت آرماني مرمت و حفاظت آثار تاريخي بپردازد. حقيقتي که به همه اجزاي ريز و درشت زيست آدمي مرتبط است و ـ بدون نفي ظرفيت هاي اقتصادي ـ مبتني بر ارزش هاي افزوده علمي و فرهنگي و هنري بنا مي شود. حقيقتي که آثار تاريخي را فراتر از ماده، فراتر از خشت و آجر و سفال و... و فراتر از زمان و قيمت گذاري مي داند. حقيقتي که به افق هايي فراتر از سود مادي و مالي و اولويت هاي ساده انگارانه ارزش افزوده اقتصادي و مصرفي نگاه دارد. حقيقتي که نمي تواند و نبايد قرباني باشد. در اين دوره بيش از هر دوره اي بايد پذيرفت که اثر تاريخي خود به خود مقصد و مقصود نهايي نيست و محتوايي که در قالب اين کالبد قابل ارائه است و ممکن است دستخوش مرگ و زندگي باشد، واجد ارزش هاي حياتي براي ارکان اجتماعي و انساني است. توسعه اين تعاريف بي تناسب با مفاهيم تازه و توسعه يافته از اصالت و وجاهت نيست.
Forwarded from Mehrab Samar 2
عنوان كلاس اين هفته:
#زاینده_رود_شرق_اصفهان
بررسى #شبکه_کهن_تقسیم_آب و #سازه_های_تاریخی_بستر_رودخانه
جلسه اول : یکشنبه ۲۸ بهمن ماه ١٣٩٧ - ۱۷ فوريه ٢٠١٨
ساعت ۱۰ تا ١١/٥ شب
مهمان: مهراب سمرقندی ، پژوهشگر آثارتاریخی
ميزبان: محمد كريم متقى
#############################
۱- #تقسیم_بندی_سنتی_آب رودخانه
٢- #مادی_ها ، #بند_ها ، #پل_ها و سازه های وابسته
٣- #تقسیم_آب_نوین و #تخریب_آثارتاریخی
٤- #وضع_کنونی_زاینده_رود در منطقه
٥- نمایش تصاویر مربوطه
۶- نتيجه گيرى
۷- پرسش و پاسخ
* این کلاس در دو جلسه برگزار میگردد :
جلسه اول : #جی ، #کراج ، #براآن
جلسه دوم : #جلگه و #رودشتین
################################
دوستان علاقمند به آثارتاریخی و گردشگری شرق اصفهان ميتوانند با اين لينك حضور يابند.
https://t.me/joinchat/CpNEoBD8_6OdfsFpzE2s8A
لینک گروه مجازی اندیشکده مرمت ایران
#زاینده_رود_شرق_اصفهان
بررسى #شبکه_کهن_تقسیم_آب و #سازه_های_تاریخی_بستر_رودخانه
جلسه اول : یکشنبه ۲۸ بهمن ماه ١٣٩٧ - ۱۷ فوريه ٢٠١٨
ساعت ۱۰ تا ١١/٥ شب
مهمان: مهراب سمرقندی ، پژوهشگر آثارتاریخی
ميزبان: محمد كريم متقى
#############################
۱- #تقسیم_بندی_سنتی_آب رودخانه
٢- #مادی_ها ، #بند_ها ، #پل_ها و سازه های وابسته
٣- #تقسیم_آب_نوین و #تخریب_آثارتاریخی
٤- #وضع_کنونی_زاینده_رود در منطقه
٥- نمایش تصاویر مربوطه
۶- نتيجه گيرى
۷- پرسش و پاسخ
* این کلاس در دو جلسه برگزار میگردد :
جلسه اول : #جی ، #کراج ، #براآن
جلسه دوم : #جلگه و #رودشتین
################################
دوستان علاقمند به آثارتاریخی و گردشگری شرق اصفهان ميتوانند با اين لينك حضور يابند.
https://t.me/joinchat/CpNEoBD8_6OdfsFpzE2s8A
لینک گروه مجازی اندیشکده مرمت ایران
Forwarded from Meybod Historical City Research Base
Mud Brick In Iran- Context 143 March 2016.pdf
1.5 MB
Forwarded from Meybod Historical City Research Base
mehrtalabanyazd.ir
مراسم جشن انتخاب میبد به عنوان شهر جهانی زیلو
میراث محصور
ماندانا خرم شقاقی؛ خبرنگار حوزه میراث فرهنگی
چالش داربست‌های فلزی تنها مختص به میراث‌فرهنگی اصفهان نیست؛ ظاهرا این یک مسئله کاملا کشوری شده که سبقه طولانی نیز یافته است. به‌طور مثال داربست‌های فلزی که از چهاردهه پیش به‌منظور استحکام بخشی گنبد سلطانیه در آن نصب شده، اکنون به بخشی از این بنا تبدیل شد که جدا کردن آن از این بنای تاریخی کاری دشوار است.
مرمت گنبد شیخ‌لطف‌الله
طی دوسال آینده
فریدون الهیاری مدیرکل اداره میراث‌فرهنگی استان اصفهان در گفتگو با خبرنگار "نوسان" وجود داربست‌ها در آثار و ابنیه تاریخی را نشان حفاظت از آنها دانست و گفت: آثار و بناهای تاریخی نیازمند توجه و مرمت مستمر و خاص هستند. البته برنامه‌ریزی و زمان‌بندی برای این کار نیز اثر ویژه‌ای در آن دارد. با این‌وجود به دلیل ویژگی و پیچدگی این آثار و آسیب‌های پنهان و غیرقابل پیش‌بینی درون آنها گاهی پروژه‌های مرمتی طولانی‌تر از زمانی که انتظاراش را داریم می‌شود زیرا هم باید کار را با دقت و ملاحظه بیشتر انجام داد و هم نیاز به اعتبار بیشتری پیدا می‌کنیم.
الهیاری به مرمت گنبد مسجد شیخ‌لطف‌الله اشاره کرد و گفت: برخی از آثار و ابنیه تاریخی از جمله این گنبد از اهمیت خاصی برخوردارند و مرمت آنها باید توسط افراد کاملا متخصص و در سطح استانداردهای بین‌المللی انجام شود. ازاین‌رو ما در انتخاب و بکارگیری تعداد مرمتگران و پیمانکاران به محدودیت روبرو هستیم. با این‌وجود تاکنون روند انجام مرمت آن رضایت بخش بود و امیدواریم به شرط تامین اعتبار طی دوسال آینده کل مرمت این اثر تاریخی انجام شود. درحال حاضر این گنبد را 6 ترک و هشت بخش تفکیک کرده‌ایم که هربار دو ترک آن را پایین می‌آوریم و پس از مرمت مجدد آن را نصب می‌کنیم. امیدواریم در بهار و تابستان سال آینده نیز این پروژه را با سرعت بیشتری انجام دهیم.
مخدوش شدن دید بصری
محمدکریم متقی، کارشناس و پژوهشگر حوزه مرمت آثار و ابنیه تاریخی نیز در گفت وگو با خبرنگار "نوسان" گفت: در بهترین حالت برای مرمت کامل گنبد شیخ‌لطف‌الله به 3 تا 5 سال زمان لازم است که در این مدت ناگزیر به استفاده از داربست هستیم. این داربست ها در درجه اول دید بصری شهروندان و بازدیدکنندگان از این اثر فاخر و جهانی را مخدوش می‌کند. اما مشکل بزرگتر اینجاست که این داربست‌های آهنی به مرور زمان دچار زنگ‌زدگی و آسیب می‌شوند. زنگ‌آب‌های آن به شکل لکه‌های قرمز و قهو‌ای رنگی روی کاشی‌ها و آجرها نمایان می‌شود که پاک‌کردن آن به‌سادگی میسر نیست. ازاین‌رو افزایش مدت زمان بکارگیری استفاده از این داربست‌ها می‌تواند باعث آسیب‌های بیشتر و صدمه زدن به بخش‌های سالم بنا شود. او ادامه داد: همچنین درمواردی ممکن نصب داربست‌ها به دست کارگران و استادکاران کم‌تجربه سپرده شود که هنگام نصب و برداشتن داربست کار را با شتاب و غیر اصولی انجام می‌دهند و خود به بنا و کاشی‌ها آسیب وارد می‌کند.
متقی راهکار این موضوع را استفاده از داربست‌های آلومینیمی که در دوره حضور مرمتگران ایتالیایی در ایران مورد استفاده قرار می‌گرفت دانست گفت: استفاده از این نوع داربست‌ها هم ایمنی کار را تا حدودی تضمین می‌کند هم میزان آسیب‌ها وارد شده به اثر تاریخی را کاهش می‌دهد.
نصب داربست نیازمند دانش است
ساشا ریاحی‌مقدم؛ پژوهشگر حفاظت و مرمت بناها و بافت های تاریخی نیز با اشاره به موارد استفاده داربست فلزی و دلایل ماندگار شدن این سازه‌های الحاقی در بناهای تاریخی توضیح داد: در مواردی که احتمال آسیب و فروریختن بخشی از بنا یا کل بنا به دلایل مختلف هم چون فرسودگی زیاد وجود دارد، مرمتگران ناچار هستند به شکل اضطراری از داربست های فلزی به عنوان ابزاری جهت رفع خطر، تثبیت اثر در وضعیت موجود و استحکام بخشیدن آن استفاده کنند تا پس از مطالعات کافی، طرح مرمت را کامل کنند و عملیات اجرایی آن را آغاز کنند. در این مورد از آنجایی که ممکن است فرایند انجام مطالعات و تصمیم گیری طولانی شود؛ داربست‌ها نیز برای مدت طولانی در بنا ماندگار می‌شوند؛ گاهی نیز پس از سال ها به بخشی از بنا تبدیل می‌شوند، مانند داربست‌های محوطه میراث جهانی تخت سلیمان که اکنون پس از چند دهه تبدیل به بخشی از بنا شده‌‌اند و جمع‌آوری آن کاری دشوار است.
ماندانا خرم شقاقی؛ خبرنگار حوزه میراث فرهنگی
چالش داربست‌های فلزی تنها مختص به میراث‌فرهنگی اصفهان نیست؛ ظاهرا این یک مسئله کاملا کشوری شده که سبقه طولانی نیز یافته است. به‌طور مثال داربست‌های فلزی که از چهاردهه پیش به‌منظور استحکام بخشی گنبد سلطانیه در آن نصب شده، اکنون به بخشی از این بنا تبدیل شد که جدا کردن آن از این بنای تاریخی کاری دشوار است.
مرمت گنبد شیخ‌لطف‌الله
طی دوسال آینده
فریدون الهیاری مدیرکل اداره میراث‌فرهنگی استان اصفهان در گفتگو با خبرنگار "نوسان" وجود داربست‌ها در آثار و ابنیه تاریخی را نشان حفاظت از آنها دانست و گفت: آثار و بناهای تاریخی نیازمند توجه و مرمت مستمر و خاص هستند. البته برنامه‌ریزی و زمان‌بندی برای این کار نیز اثر ویژه‌ای در آن دارد. با این‌وجود به دلیل ویژگی و پیچدگی این آثار و آسیب‌های پنهان و غیرقابل پیش‌بینی درون آنها گاهی پروژه‌های مرمتی طولانی‌تر از زمانی که انتظاراش را داریم می‌شود زیرا هم باید کار را با دقت و ملاحظه بیشتر انجام داد و هم نیاز به اعتبار بیشتری پیدا می‌کنیم.
الهیاری به مرمت گنبد مسجد شیخ‌لطف‌الله اشاره کرد و گفت: برخی از آثار و ابنیه تاریخی از جمله این گنبد از اهمیت خاصی برخوردارند و مرمت آنها باید توسط افراد کاملا متخصص و در سطح استانداردهای بین‌المللی انجام شود. ازاین‌رو ما در انتخاب و بکارگیری تعداد مرمتگران و پیمانکاران به محدودیت روبرو هستیم. با این‌وجود تاکنون روند انجام مرمت آن رضایت بخش بود و امیدواریم به شرط تامین اعتبار طی دوسال آینده کل مرمت این اثر تاریخی انجام شود. درحال حاضر این گنبد را 6 ترک و هشت بخش تفکیک کرده‌ایم که هربار دو ترک آن را پایین می‌آوریم و پس از مرمت مجدد آن را نصب می‌کنیم. امیدواریم در بهار و تابستان سال آینده نیز این پروژه را با سرعت بیشتری انجام دهیم.
مخدوش شدن دید بصری
محمدکریم متقی، کارشناس و پژوهشگر حوزه مرمت آثار و ابنیه تاریخی نیز در گفت وگو با خبرنگار "نوسان" گفت: در بهترین حالت برای مرمت کامل گنبد شیخ‌لطف‌الله به 3 تا 5 سال زمان لازم است که در این مدت ناگزیر به استفاده از داربست هستیم. این داربست ها در درجه اول دید بصری شهروندان و بازدیدکنندگان از این اثر فاخر و جهانی را مخدوش می‌کند. اما مشکل بزرگتر اینجاست که این داربست‌های آهنی به مرور زمان دچار زنگ‌زدگی و آسیب می‌شوند. زنگ‌آب‌های آن به شکل لکه‌های قرمز و قهو‌ای رنگی روی کاشی‌ها و آجرها نمایان می‌شود که پاک‌کردن آن به‌سادگی میسر نیست. ازاین‌رو افزایش مدت زمان بکارگیری استفاده از این داربست‌ها می‌تواند باعث آسیب‌های بیشتر و صدمه زدن به بخش‌های سالم بنا شود. او ادامه داد: همچنین درمواردی ممکن نصب داربست‌ها به دست کارگران و استادکاران کم‌تجربه سپرده شود که هنگام نصب و برداشتن داربست کار را با شتاب و غیر اصولی انجام می‌دهند و خود به بنا و کاشی‌ها آسیب وارد می‌کند.
متقی راهکار این موضوع را استفاده از داربست‌های آلومینیمی که در دوره حضور مرمتگران ایتالیایی در ایران مورد استفاده قرار می‌گرفت دانست گفت: استفاده از این نوع داربست‌ها هم ایمنی کار را تا حدودی تضمین می‌کند هم میزان آسیب‌ها وارد شده به اثر تاریخی را کاهش می‌دهد.
نصب داربست نیازمند دانش است
ساشا ریاحی‌مقدم؛ پژوهشگر حفاظت و مرمت بناها و بافت های تاریخی نیز با اشاره به موارد استفاده داربست فلزی و دلایل ماندگار شدن این سازه‌های الحاقی در بناهای تاریخی توضیح داد: در مواردی که احتمال آسیب و فروریختن بخشی از بنا یا کل بنا به دلایل مختلف هم چون فرسودگی زیاد وجود دارد، مرمتگران ناچار هستند به شکل اضطراری از داربست های فلزی به عنوان ابزاری جهت رفع خطر، تثبیت اثر در وضعیت موجود و استحکام بخشیدن آن استفاده کنند تا پس از مطالعات کافی، طرح مرمت را کامل کنند و عملیات اجرایی آن را آغاز کنند. در این مورد از آنجایی که ممکن است فرایند انجام مطالعات و تصمیم گیری طولانی شود؛ داربست‌ها نیز برای مدت طولانی در بنا ماندگار می‌شوند؛ گاهی نیز پس از سال ها به بخشی از بنا تبدیل می‌شوند، مانند داربست‌های محوطه میراث جهانی تخت سلیمان که اکنون پس از چند دهه تبدیل به بخشی از بنا شده‌‌اند و جمع‌آوری آن کاری دشوار است.
او ادامه داد: در شرایط عادی داربست‌های فلزی به عنوان جزئی از عملیات اجرایی پس از تکمیل طرح مطالعاتی و تخصیص اعتبار مالی به‌منظور آغاز عملیات مرمت بر بنا نصب می‌شوند؛ در اینجا باید تاکید کنم هرچقدر هم که طرح مطالعاتی ما برای مرمت یک اثر کامل باشد تا زمانی که مرمتگر با بنا از نزدیک برخورد نکند و لایه های تاریخی احتمالی و میزان خرابی ها در لایه های درونی را بررسی و مشاهده نکند، نمی‌توان متوجه میزان آسیب‌های وارد شده به بنا شود؛ از این‌رو گاهی هنگام کار متوجه آسیب‌های بیشتری می‌شود و به ناچار تا زمان جذب اعتبار مالی کافی، تکمیل اطلاعات و برنامه ریزی جدید داربست‌های فلزی باید روی بنا قرار بگیرند.
ریاحی‌مقدم با اشاره به‌اینکه نصب داربست در هر یک از بناهای تاریخی نیاز به دانش و طراحی خاص دارد گفت: فراموش نکنیم استفاده از داربست های فلزی به عنوان ابزار اولیه در عملیات حفاظت و مرمت ابنیه تاریخی است که نیاز به دانش و بهره مندی از تکنولوژی خاص و فن آوری های جدید است، زیرا نصب داربست های فلزی برای عملیات رفع خطر و مقاوم سازی در شرایط اضطراری برای انجام مرمت بنا متفاوت است و ما در سال های گذشته در این زمینه بسیار ضعیف عمل کرده‌ایم و از دانش روز در این زمینه استفاده نکردیم.
این پژوهشگر حفاظت آثار تاریخی در آخر در مورد آسیب‌های احتمالی که ماندگار شدن طولانی مدت داربست‌ها در بناهای تاریخی می‌تواند به آنها وارد کند نیز گفت: به‌طور کل وجود داربست‌ها به‌غیر از آسیب منظری احتمالی، آسیب دیگری به بنای تاریخی نمی‌رساند و خود موجب استحکام بخشی بنا می‌شود. اما گاهی فرسوده شدن و زنگ زدن لوله‌های فلزی داربست و عدم نصب درست آن می‌تواند به ساختار و سازه بنا آسیب وارد کند. ازسوی دیگر فراموش نکنیم حفاظت و مرمت بناها و بافت های تاریخی اقدامی مستمر و مداوم است و گاهی نیاز به چندین سال زمان دارد.
زمان استفاده از دانش
به‌نظر می‌رسد با توجه به فراوانی و اهمیت آثار و ابنیه تاریخی در ایران که نیازمند مرمت هستند زمان آن فرا رسیده است که یک‌بار دیگر به شکل بهتری به ابزار و امکانات مرمتگران داخلی نگاهی اندازیم. شاید زمان آن فرا رسیده است تا هم میزان دانش خود را در مورد چگونگی نصب داربست‌ها افزایش دهیم و هم از افراد متخصص استفاده کنیم. به یاد داشته باشیم، بازنگری در نوع استفاده از داربست‌ها به جهت آلیاژ به کار رفته در آنها می تواند عامل موثری در کاهش مشکلات آتی نصب این سازه ها داشته باشد.
http://www.eghtesadebazar.ir/گردشگری/6647-میراث-محصور
ریاحی‌مقدم با اشاره به‌اینکه نصب داربست در هر یک از بناهای تاریخی نیاز به دانش و طراحی خاص دارد گفت: فراموش نکنیم استفاده از داربست های فلزی به عنوان ابزار اولیه در عملیات حفاظت و مرمت ابنیه تاریخی است که نیاز به دانش و بهره مندی از تکنولوژی خاص و فن آوری های جدید است، زیرا نصب داربست های فلزی برای عملیات رفع خطر و مقاوم سازی در شرایط اضطراری برای انجام مرمت بنا متفاوت است و ما در سال های گذشته در این زمینه بسیار ضعیف عمل کرده‌ایم و از دانش روز در این زمینه استفاده نکردیم.
این پژوهشگر حفاظت آثار تاریخی در آخر در مورد آسیب‌های احتمالی که ماندگار شدن طولانی مدت داربست‌ها در بناهای تاریخی می‌تواند به آنها وارد کند نیز گفت: به‌طور کل وجود داربست‌ها به‌غیر از آسیب منظری احتمالی، آسیب دیگری به بنای تاریخی نمی‌رساند و خود موجب استحکام بخشی بنا می‌شود. اما گاهی فرسوده شدن و زنگ زدن لوله‌های فلزی داربست و عدم نصب درست آن می‌تواند به ساختار و سازه بنا آسیب وارد کند. ازسوی دیگر فراموش نکنیم حفاظت و مرمت بناها و بافت های تاریخی اقدامی مستمر و مداوم است و گاهی نیاز به چندین سال زمان دارد.
زمان استفاده از دانش
به‌نظر می‌رسد با توجه به فراوانی و اهمیت آثار و ابنیه تاریخی در ایران که نیازمند مرمت هستند زمان آن فرا رسیده است که یک‌بار دیگر به شکل بهتری به ابزار و امکانات مرمتگران داخلی نگاهی اندازیم. شاید زمان آن فرا رسیده است تا هم میزان دانش خود را در مورد چگونگی نصب داربست‌ها افزایش دهیم و هم از افراد متخصص استفاده کنیم. به یاد داشته باشیم، بازنگری در نوع استفاده از داربست‌ها به جهت آلیاژ به کار رفته در آنها می تواند عامل موثری در کاهش مشکلات آتی نصب این سازه ها داشته باشد.
http://www.eghtesadebazar.ir/گردشگری/6647-میراث-محصور
www.eghtesadebazar.ir
میراث محصور
پایگاه خبری تحلیلی اقتصادبازار