Открыт набор на интенсив «Независимая киножурналистика»!

Сейчас мы видим еще большую ценность в продолжении собственного развития и реализации в культурной среде. 
В условиях меняющейся индустрии необходимо совершенствовать свои навыки отдельно от стандартов существующих площадок, чтобы самостоятельно находить путь к своей аудитории. 

О чем, для кого и в каком формате писать — кажд_ая выбирает сам_а.
Мы предлагаем вместе с нами выбрать свой формат и научиться тому, что необходимо для независимой киножурналистской работы.

✨«Независимая киножурналистика» — это интенсив по созданию независимого медиа, пишущего о кино.

✨Занятия посвящены как жанрам киножурналистики (интервью, рецензия, новости, подборки), так и формированию концепта медиа, выходу на аудиторию (СММ, пиар, таргетинг) и технической составляющей (созданию сайта).

✨Кураторки и ведущие - исследовательница кино Анна Лис и киножурналистка Ксения Ильина.
Приглашённые преподавател_и - редактор Алексей Филиппов, независимая исследовательница и кураторка Марина Исраилова и специалист по привлечению бесплатного трафика Рустам Мухамедов.

✨Прием заявок - до 1 июня
✨Продолжительность курса - 1 месяц (40 часов занятий)
✨Начало занятий - 6 июня
✨Курс проходит онлайн!

Подробнее о программе: shikiartschool.ru/independent

Присоединяйтесь!

​***
Как никогда стало интересно заглядывать в зазеркалье (массовой) культуры — все ощущается острее и строже, всюду — микродозинг реальности, с которой хоть так справляется пищеварение. Вот несколько его, мыслительного пищеварения, результатов.

«Бэтмен» (2022) Мэтта Ривза

«Это туманность пережитой травмы, личный кошмар, растянутый до координат города. Смягчающее обстоятельство, позволяющее критике Ривза не звучать совсем уж безжалостно. И только персонаж Пола Дано, пугающе похожий на Уэйна во всем, кроме счастья родиться в богатой семье, способен озвучить все герою в лицо. Показать оскал тьмы, если ее долго пестовать в себе под видом сложности мира или тяжелой ноши».

«Оторви и выбрось» (2022) Кирилла Соколова

«Соколов второй фильм ходит вокруг да около «каннибализма поколений», описывая, как отцы и матери мордуют потомков свинцовыми установками «где родился, там и пригодился», «сама виновата», «подрастёшь — спасибо скажешь». Оля из «Папы» наговаривала програмный монолог, почему в меблирашке не видят зла: сбиты ориентиры, морали нет, наказывают за хорошее и дурное — вот и не различаешь уже чёрного и белого. Выживает серейший.

В «Оторви и выбрось» мент Олег пытается погасить судьбоносную ссору фразой: «Я не прав, но ты…» И это лейтмотив всего фильма, корень дремлющего национального зверства. Череда детских отмазок и перекладывания ответственности. А чего я? А чего он(а) начал(а)? А чем вам здесь плохо?»

«Худший человек на свете» (2021) Йоакима Триера

«В какой-то момент Юлия признается, что ощущает себя наблюдательницей собственной жизни. Закадровый голос пересказывает отдельные диалоги и добавляет биографические «сноски», но также — создает эффект отстранения; и открывающая сцена от этого факта играет по-новому. Все это будто происходит не с ней: выдержать такой объем несчастья, пропустить его через себя и не распасться в самобичевании, если чья-то ноша стала тяжелее из-за тебя, — задачка со звездочкой».

«Удовольствие» (2021) Ниньи Тюберг

«Мечтающая стать порнозвездой, как в мелодрамах грезят статусом голливудской примы, Белла находит свой предел там, где на секунду упивается властью. Следом — мог быть успех, но нужен ли он такой ценой?»

«Король» (2017) Нильса Аттала

«Вторая полнометражная работа чилийского режиссера и современного художника Нильса Аталла, родившегося в Калифорнии, получила специальный приз жюри на Роттердамском кинофестивале — совсем обойти вниманием самую радикальную картину конкурса попросту побоялись. «Король» совмещает в себе метафизическое обаяние путешествия в пустоту (первую главу-другую можно подумать, что Аталла разыгрывает эзотерическую версию «Апокалипсиса сегодня») и хтонический динамит немого кино, к которому не слишком аккуратно отсылает испещренный царапинами и разноцветными пятнами видеоряд».

«Белая лента» (2009) Михаэля Ханеке

«[Взрослые] изъясняются монологами-проповедями, лицемерно позволяют себе любые деяния под предлогом благочестия и всячески избегают любой ответственности. Белые ленты, которыми пастор метит своих несовершеннолетних детей в знак их первородной чистоты, станут петлей на шее страны, а сама практика сепарации по признаку «добродетельности» обнажит свою людоедскую сущность десятилетия спустя».

«Круг» (2000) Джафара Панахи

«В 2000-м «Круг» увез из Венеции пять наград — в том числе Золотого льва и приз критики. Джафар Панахи поразил европейскую публику жизнью, где сигареты продают поштучно (10 туманов, то есть 15 рублей по-сегодняшнему), газировка бывает одного оранжевого цвета, а феллиниевская романтика дороги и перекрестков заканчивается не грустной музыкой, а кутузкой».

P.S. Бонус. Интервью со Степаном Бурнашевым — о «Проклятой земле. Рок», якутском кино, шаманских ритуалах и русском языке:

«...когда она отчитывает своих подопечных и себя преподносит выше других, начинает на командном русском говорить, на городском таком. Она вообще там вся такая городская: с одноклассниками общается на якутском, а официант приходит — и она начинает отчитывать его на русском, демонстрируя свою важность в городской среде».

​Пятница. 13.

Неберущийся святой водой Егор Москвитин (не один, конечно) устраивает уикенд Хоррорфеста с сегодняшнего вечера — и до рассвета понедельника. Покажут Линча, Астера, младшего Кроненберга, рогатого Лантимоса и ставленника дель Торо. Подробности тут.

***
Про «Антивирус» Брэндона К. я писал в подборке на 31 хоррор. Про «Cвященного оленя» и «Реинкарнацию» — отдельно (но с одинаковым заголовком, лол). Про Астера, впрочем, лучше получился подкаст.

Еще 13 кошмаров — в тематическом выпуске о новом хорроре. Там же — минимум половина из светочей хоррормысли, которые писали или пишут о страшном и неведомом на русском (со ссылками на каналы).

Другой хоррор-разговор — внеподкастный — о Паносе Косматосе и фильме с Кейджем и ламами.

Еще две подборки: 13 новых (для прошлого года) хорроров + 15 феминистских (что бы это ни значило).

Ну и чтобы добить до сотни, — пара мыслей о хорроре ушедшего десятилетия. Интересно, как это соотносится с реальностью.

​Пишут, что с 18 мая по 6 июня в Мск и Спб пройдет ретроспектива Вадима Абдрашитова. Кажется, это хорошая идея: сейчас показать их с Александром Миндадзе фильмы-катастрофы, бытовые, понятные, даже — ох — уютные (впрочем, не ручаюсь за это слово). Главное — снятые на излете того, чье разрушение эти маленькие трагедии предвещали.

«Сейсмограф, перекладывающий подземные толчки на язык разухабистой ресторанной попсы», — как-то охарактеризовала АМ к юбилею Оля Касьянова, с которой мы сходимся в интересе к «Милому Хансу...», а вот «Паркет» меня уже не пришиб. Сейчас думаю — зря: то, что показалось кокетливой пестрой агонией людей творческих профессий, воплотилось в циклопических масштабах (они с ВВП почти ровесники, если поверим в поколенческую теорию).

А Абдрашитов без малого 20 лет молчит, зафиксировав многие апокалипсисы, большие и малые. Самый меня перепахавший — «Плюмбум» (1986), — где безжалостный пионер-супергерой оказывается выращен на лобовых идеалах и шестидесятническом уюте, а его невинная игра в порядок — приводит к смерти еще более невинных.

82 дня идут боевые действия на территории Украины — для кого-то далеко, для кого-то близко. Возможно, ВА и АМ помогут что-то для себя сформулировать. В кино никого не зову (уже с 2020-го), просто этих двоих советую всегда — на работе и дома, в горе и в радости.

​Соображение об «отмене культуры», которую продолжают активно обсуждать, особенно в свете Каннского кинофестиваля.

Третий месяц думаю об инфантильности и ответственности. И это один из показательных кейсов. Под «отменой культуры» понимают приостановку (тм) преференций. Не пустят в Канны, не похвалят Пушкина, не сыграют Чайковского (хотя и пускают, и играют, и хвалят — не думайте, что «все против нас»). Но это — статусные вещи. Распространение культуры невозможно остановить. Нужны ли ей для этого медали? После каждого фестиваля и «Оскара» мы убеждаемся, что нет. Бывали Канны и без нас. Если бы не заявление, то и этот — обычный год российского кино на фестивале.

«А вот имярека перестанут преподавать в иностранной школе». Во-первых, мы смутно представляем, что преподают в других государствах. Это штамп «Вот, даже во Франции проходят». Это не про культуру, а про некую статусность. И «не мы одни страдаем». Во-вторых, это не показатель: муштра и в РФ вызывает отторжение к российской культуре (тм), особенно классической. Запретный плод сладок. Будут читать внимательнее и осознаннее (а не как мы).

«А вот кто-то в интернете говорит, что никогда больше не будет читать/смотреть/слушать российское». Почему нет? Речь даже не про украинцев (или поляков, или…), у которых есть исторические, акутальные и прочие причины так для себя решить. Несколько лет назад встретил пост девушки, которая не читает книг, написанных мужчинами. Но как же, есть выдающиеся писатели, которым гендер не помеха (подумал я). Как кажется теперь, помимо банального «имеет право», есть еще плюсы: и формирование оптики, не искаженной всеядностью, и появление специалистки/специалиста по теме, которая наверняка не то чтобы страдает от изученности, etc.

Вообще вся эта история с «нас не хотят видеть» мне кажется вопросом эмпатии. Возьмем не совсем корректную метафору: представьте, что вы собираетесь в гости, и вам пишут «Будет Х, он(а) не хотел(а) бы с тобой пересекаться». Имеете вы право пойти в гости? Наверное, да. Будет ли корректно — если вам не плевать на этого человека, — остаться дома? Ну, тоже да. Могут ли хозяева квартиры сделать свой выбор? Опять же да. Хотя обычно «дома остается» тот, кто не хочет травмироваться. Порочная практика, сценарий встречи со злым бывшим/бывшей (или человеком, ассоциирующимся с).

Замечу, это доводы мирного времени. «Как хорошо, что до смерти любить никто тебя на свете не обязан», — писал Бродский. Мне кажется, немного инфантильным этот поиск справедливости, когда — помимо контекста боевых действий — многие независимые российские фильмы и так не ездили в Канны, а те, что ездили, все равно «как в РФ, нигде не поймут» (в общем, справедливо для любой национальной кинематографии). Или в интервью иностранец говорит, что интересуется российской культурой (тм), «очень любит Достоевского». Тоже странно: да, язык, да, территория, но ФМД жил фактически в другой стране — как корабль Тесея, она уже не та. Непосредственно мы с ним связаны номинально, ассоциируемся. Эта ассоциативность живет долго, хотя порой мало значит.

После 24 февраля нормальное человеческое право «не хотеть» обросло [особенно внутри России] воинственной риторикой, мощным непониманием. Ощущение несправедливости перерастает в реваншизм или ресентимент, что кажется созвучным линии партии (хотя звучит и из другого лагеря; я грубо обобщаю, но). Не такая уж могучая эмпатия, мне кажется, нужна, чтобы понимать, почему одни люди не хотят сейчас российских ассоциаций, а другие — пытаются полумерами этот понятный запрос удовлетворить, не разорвав пространство диалога, с которым культура опять же ассоциируется. Сейчас — с тем, что большую часть исторических акций спустила на эго потомков. Возможно (не знаю, как правильно), не время рваться на фестивали, но подумать, перечитать, пересмотреть. Понять, мы-то что думаем. Что знаем — о Петровых в гриппе и вокруг него. Насколько представляем российскую культуру (тм) со стороны, а не в царской ложе истории.

Насильно мил не будешь. Шило в мешке не утаишь. Вода точит камень. The planet is fine. The people are fucked.

​Иранский сценарий vol.1

В новом выпуске подкаста говорим с Катей Долининой про Джафара Панахи, женщин Ирана, деньги, намеки, свободу и пустующий в Каннах стул.

Новости из параллельной вселенной: Дэвид Туп, оказывается, написал про звук в фильмах Апичатпонга Вирасетакула, идеальное сочетание наблюдателя и объекта.

Какая удобная штука

📌 Если вы нашли у себя хорошую вещь, но в ней нет потребности, занесите ее, пожалуйста, на виртуальный склад, заполнив форму https://airtable.com/shraZBtOxFSRgC0Gm
Как только вещь понадобится, с вами обязательно свяжутся и она поедет либо в Рязанскую либо во Владимирскую область

📍 Ищем волонтеров на задачу подбирать позиции с виртуального склада чтобы закрыть наши потребности.
Желающие - пишите в личку 🌝

​«Война это чудовище, и ее дети похожи на нее...»

(с) «Ласточки Кабула» (2019)
«Финал «Ласточек Кабула» сложно назвать счастливым, но определенный оптимизм в нем просматривается. В «Сахих Муслим», одном из шести суннитских сборников, есть фраза: «Войдут в Рай люди, сердца которых подобны сердцам птиц». Трактовки разнятся — от богобоязненности до мягкосердечия, — и в случае мультфильма, вероятно, это можно понять как готовность поставить человеческую жизнь выше страха, инерции и собственной безопасности».

«Вкус» (2021)
«Дебютант в полном метре, Ле Бао рассказывает, что «Вкус» родился из студенческого воспоминания: он ездил в одном автобусе с группой молчаливых африканцев, в которых будущий режиссер ощущал печаль и потерю. Собственно, Vj — 100 минут ощущений, выраженных телесно, тактильно, в пластике, повседневных ритуалах (массаж, душ, справление нужды, приготовление блюд, просмотр телевизора)».

«Нулевой пациент» (2022)
«Тихая эпидемия» ВИЧ-инфекции продолжается в России прямо сейчас, но уже много лет встречает еще большее замалчивание и равнодушие, чем ковид. Для наглядности сериал прибегает к хлестким фразам вроде «Вирус — это самый опасный враг, а ВИЧ — самый опасный вирус», приправленным народной мудростью («Дорого лечить — умирать дешевле»). Вероятно, «Нулевой пациент» рассчитывал выстрелить на фоне пандемии и недоверия к вакцинации, но в итоге дождался времен, когда звучит еще злободневнее».

«Хисонэ и Масотан» (2018)
«Несмотря на униформу, аниме мягко разоблачает смутное обаяние милитаризма и механизмы общества, приучающие женщин к неуверенности и жертвенности. Все это — с добродушным юмором и под аккомпанемент Le temps de la rentrée Франс Галь».

«Как спасти мертвого друга» (2022)
«Видео с Ельциным появляется примерно в середине фильма. Постановщица Маруся Сыроечковская вспоминает детство — с большим домом, котами, новогодним столом. И вот по телевизору он — первый мертвый российский президент. Говорит: дальше без меня. Вот вам преемника привел. Исполняющий обязанности станет народно избранным — и останется в телевизоре надолго. Практически навсегда. Во всяком случае — по меркам фильма «Как спасти мертвого друга».

«Второй матч» (2014)
«...не о тяжести и цене принятия решений (о правилах Порумбою снял другой фильм), но о выветривающемся контексте и неумолимом беге времени. Отец и сын пересматривают запись дерби 1988 года, когда стадион завалило снегом, но Адриан решил матч проводить. Весь фильм — трансляция поединка с закадровыми комменатриями старшего и младшего Порумбою, словно окошко в другую эпоху, когда еще не пал режим Чаушеску (ему остался примерно год), вратарю позволялось брать мяч в руки «от своего», а судья должен был принимать решения молниеносно. Пересмотреть — матч и историю — стало возможным лишь годы спустя, но уже, считает Адриан Порумбою, это никому не интересно: спорт ушагал далеко вперед. Впрочем, всегда полезно оглянуться».

«Волк» (2021)
«Что такого особенного в лесу?» — спрашивает Дикая кошка (Лили-Роуз Депп) у Джейкоба (Джордж Маккэй), который уверен, что он волк, по ошибке родившийся в теле юноши. «Запахи, почва, влага», — невпопад перечисляет тот. Ну как это вообще объяснишь на человечьем? Тем более в заведении, которое пытается лечить видовую дисфорию (зооантропию), принуждая слушать шум города в комнате, заклеенной фотобоями панелек, вести дневник и доказывать, что ты — тот, кем себя считаешь. Доктор Манн (Пэдди Консидайн) заставляет паренька-белку залезть на дерево «правильно» — цепляясь за кору коготками, — пока тот не сломает ноготь и скуксится. Девушку, не расстающуюся с цветистым нарядом попугая, подталкивает к полету — прыжку из окна второго этажа. Кажется, так доводят до суицида, убеждая, что покончить с собой кишка тонка. А вы точно психолог?»


7 фильмов. 5 лет подкасту Monday Karma. 102 дня кошмара в Украине. Вот так, все вместе.

Заксобрание Севастополя внесло в Госдуму законопроект, вводящий штрафы до 10 млн рублей за пропаганду нетрадиционных отношений в России. Как уточняется в пояснительных материалах, понятие "пропаганда" предполагает активные публичные действия по формированию в сознании установок и (или) стереотипов поведения либо деятельность, "имеющую цель побудить или побуждающую лиц, которым она адресована, к совершению каких-либо действий или к воздержанию от их совершения".

Не понимаете, причём здесь анимация?

Гомосексуальность - это для нашей страны сейчас, похоже, как "еврейский вопрос" для эпохи Интербеллума. Легко идентифицировать возможность или отсутствие свободного художественного высказывания по любой теме, волнующей социум, через вопрос о том, а можно или нельзя говорить со взрослыми людьми о геях. Подчеркну, речь идёт не о "пропаганде среди несовершеннолетних". Законопроект приравнивает к малым детям и всех взрослых.

Анимационное кино - пространство свободного высказывания об инаковых состояниях (например, сказочных), которые представителям мейнстрима хорошо бы также знать, ведь первичной основой идентичности человека является не понимание "кто я", а утверждение "от противного": "он - не я". Анимация, используя сильные визуальные инструменты, помогает нам через иной опыт (художника, творца, режиссёра, героя, зрителя-соседа) лучше сфокусировать на своём собственном отношении к миру. То есть, в каком-то роде, на самоопределении. Я лично из фильмов о радикально альтернативном моему опыте черпаю намного больше эмоций, а также информации о себе.

Темы свободы самоопределения в контексте гендерной идентичности регулярно проявляются в мире анимации. Один из наиболее впечатливших меня фильмов прошлого года - "Все эти ощущения в моём животе" Марко Джешки (All Those Sensations In My Belly, by Marko Djeska) - ровно об этом. Когда я был в жюри БФМ, мы ему вручили Спецприз ровно эа это - "за искренний рассказ о принятии героем себя и разнообразии идентичностей человека".

Фильм платно доступен на Vimeo. И, наверное, нужно будет провести какой-нибудь публичный показ этого фильма в России, пока это не начало преследоваться многомиллионными штрафами.