Вчера всем нижеподписавшимся на почту упала наша новая рассылка - про воскрешение (в музыкальном смысле) Элвиса, дебютный фильм Алексея Германа, маньяка Дамера, единственный альбом группы Kalashnikov, новый концерт стендапера Джима Джеффриса, роман-морок Виктора Iванiва, а также о поэме, которая критиковала уже покойного Клода Ланцмана (режиссер «Шоа»). Ну и много другое, конечно.

http://bit.ly/2uEMU1f

Подписаться и получать это в аккуратных конвертах можно тут:

https://www.subscribepage.com/pkpd

​Второй улов со Стрелки получше: показали Гран-при каннской Недели критики (впрочем, его разнузданность и остроумие сильно преувеличены, но жалко, что никто не взялся его прокатывать сразу после Чемпионата мира, да и пока вообще не взялся).

«Диамантино» Гэбриэла Абрантеса и Дэниэла Шмидта

Чемпионат мира в России подходит к концу, в финале сошлись Португалия и Швеция (что? да!), гордые северяне ведут один мяч, но тут суперзвезда португальской сборной и лучший игрок в мире Диамантино (француз Карлоту Котто, выстриженный и выбритый под сына Криштиану Роналду с Джонни Деппом) падает в штрафной. До конца игры минута, он бьет пенальти - и не забивает. Сказка кончается, впрочем, у родины на неудачливую звезду есть планы.

До злополучного пенальти Диамантино, даром что образцового дурачка, называли Микеланджело от футбола, а его гений принимал форму комичной галлюцинации: поле он видел розовой пеной, в которой резвятся исполинские пекинесы (один такой одиннадцатиметровый и отразил). Обломал же золотому мальчику весь кайф неожиданный случай: незадолго до ЧМ он отдыхал с отцом на яхте у побережья Португалии, когда к ни припарковалась лодка с беженцами. В сердце Диамантино поселилось расстройство за людей из стран третьего мира, а во время злополучного финала еще и умер отец, оставив наивного богатея в руках алчных сестер-близняшек. Дальше - больше: Ди решит усыновить одного из беженцев («бегунцов», как он их называет), а на эту роль (паренька из Кабо-Верде) решается сотрудница контрразведки, чья возлюбленная следит за Диамантино через квадрокоптер. Его давно подозревают в отмывании денег.

Дальше в «Диамантино» возникнут съемки странной рекламы про былое величие Португалии, оффшорные счета, попытка клонировать гениальность местного КриРо, разговоры про выход из Евросоюза и прочие актуальные темы из 2018-го. Абрантес и Шмидт не без остроумия собирают в одну кучу все мозоли царящего в мире консервативного поворота и в формате дуракавалятельной сказки с дурачком, пекинесами-гигантами и растягиванием представлений о гендере дают отпор всему костному. Стоит заметить, что точки осмеяния настолько актуальны для России (культ футбола, имперские амбиции, некоторые проблемы с терпимостью), что любопытно было бы увидеть отечественный ремейк (впрочем, именно его невозможность делает «Диамантино» сколько-нибудь интересным).

В остальном как отвязная сатира лента Абрантеса и Шмидта не очень работает: помимо пекинесов, трансплантации гениальности и выросшей у символа маскулинности груди дуэт не озаботился креативными решениями (ну и вообще концентрация безумия достаточно низкая). Эдакий микс «Игрушки» с Ришаром, «Джеки в царстве женщин» и «Молодого папы» (тупость Диамантино дорастает до размеров святости). С другой стороны - здесь и ответ на вопрос, как отделять футбол от политики, и пример спортивной наивности, и мысль о том, как обустроить мир («Те, у кого все есть, должны помочь тем, у кого нет ничего»). В общем, кто в цирке не смеется, не засмеется и тут, но проникнуться духом времени худо-бедно можно.

#кино #strelkafilmfestival

на этой неделе не будет подкаста (как-то нет интересных тем), поэтому я сделал видео с закадровым голосом (это пока недо-видеоэссе) про специфику операторской работы в It follows, да и не только; вообще про то, как камера указывает нам, куда смотреть, и почему это важно.

музыка - Сережа Сергиенко (@yalampochko)
за советы решпект - Максим Бугулов (@mierdador)

https://www.youtube.com/watch?v=5RGjcTySY1k

А вот вчера посмотрел на Стрелке один из главных фильмов года, который должен, кажется, выйти в российский прокат осенью.

«Холодная война» Павла Павликовского (который «Ида») - с одной стороны, история любви, аскетичный европейский «Ла-Ла Ленд», запертый в кадре 3:4 и озвученный народными песнями, с другой - мощное кино о том, как трудно любить родину (и что это вообще такое - в поле каждый колосок, народные песни, государственные штандарты?).

Очень круто, что Павликовский показывает эту историю между Сциллой и Харибдой: и идеология выдавливает национальную идентичность, и зарубежом её никто не понимает.

Первый час пытался смотреть его как кино о любви, но это достаточно мучительно (таких историй про стереотипный брак мужского интеллекта и женской витальности выходит по пачке в год, даже эстетическое исполнение не сильно спасает, а вот концепт отношений с родной культурой гораздо интереснее, ему даже эти штампы можно простить).

https://www.kino-teatr.ru/art/festival/5093/

#кино #strelkafilmfestival

Новая «Миссия невыполнима» - говно. Пожалуйста спасибо до свидания.

Вы, конечно, можете почитать, почему все это смехотворно (даже не потому, что большая часть фильмов франшизы таковы, что поклонники классно объясняют тем, что "так и надо", хм-хм), почему это такое кино про эго Тома Круза и белого мужчины вообще, но можно ограничиться и первым предложением поста.

https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/5094/

#кино

​оказалось, что сделать патреон и что-то внятное там написать гораздо сложнее, чем произвести 50 подкастов, полдюжину видео и почти тысячу постов в телеге. в общем, я не знаю, что тут обычно пишут в таких случаях: но если в вас умирает меценат и вы готовы помочь сделать подкаст лучше - моё увожение.

если просто хотите респектнуть за какую-то хурму (там все проекты в одной куче) - тоже очень круто (но все средства пойдут в фонд друзей подкаста без нормальных микрофонов). но это, разумеется, абсолютно добровольный красивый жест - все будет выходить по мере сил и так.

https://www.patreon.com/mondaykarma

Написал про Стэнли Кубрика, которому сегодня исполнилось бы 90 лет. Про сакральную, даже - не побоюсь этого слова - отцовскую фигуру для многих поколений кинематографистов, и в этом смысле, как мне кажется, феномен СК едва ли не больше, чем в сфере реального режиссерского мастерства (хотя не без этого, конечно). К нему липнут легенды и мифы, он во многом уже превратился в идею идеального режиссера, которая не всегда соотносится с реальностью, но подобные энигматические фигуры продолжают манить и очаровывать. Стэнли 🖤

https://www.kino-teatr.ru/blog/y2018/7-26/1125/

#кино

​Сегодня в прокат вышел «Мектуб, моя любовь» Абделатифа Кешиша, который уже пару недель виртуозно раздражает российских кинокритиков (да и, судя по скорбному равнодушию в Каннах, - и иностранных тоже).

Важный нюанс: на самом деле у фильма подзаголовок «Песнь первая»; говорят, Кешиш хочет снять еще одну или даже две, но и для первой ему пришлось искать деньги. Он даже хотел продать Пальмовую ветвь, полученную за «Жизнь Адель», но никто не купил, что многое говорит о подлинном престиже Канн, где в этом году, напомню, выиграли изматывающие «Магазинные воришки».

«Мектуб», впрочем, тоже зрелище для сильных духом: три часа триумфа сексуально вооруженной молодости под палящим солнцем 90-х в городке Сет, что на юге Франции, которые начинаются издевательской сексуальной сценой - в духе «Жизни Адель», - а потом это кино зашкаливающего сексуального напряжения переходит в режим «руками не трогать» (но на море все только и говорят, что о сексе, иногда о семье, еще реже о кино, фотографии, службе в армии или танцах, но разговоры о них тут же сменяются разговорами о сексе).

Собственно, это история про молодого сценариста Амина (Шаин Бумедин), который учится в Париже, но на лето приезжает потусить с родственниками. Там у всех очень запутанные семейно-любовные отношения, Амин тоже не против угореть на этом празднике жизни, но получается не очень - и в ходе этого трехчасового (а на самом деле многодневного марафона «пили-ели-танцевали-купались-болтали-гуляли-трахались») он понимает, что его роль - не танцевать в свете гедонистических софитов, а фиксировать этот незамысловатый, но столь энергичный и на самом деле сложный процесс. «Мектуб» переводится как «судьба» - и хотя фильм кажется завершенным на полуслове, его легко прочитать как законченную историю о том, как человечин обретает эту пресловутую судьбу, понимает, грубо говоря, пожизненную сверхзадачу.

Кешишу ставят в вину, что он снимает кино исключительно про людей малоприятных: «Мектуб» населен людьми живущими, которые предаются чувствам на полную катушку, влипают в истории, желают have fun и вообще будто бы не очень склонны к рефлексии. Режиссер их даже рифмует со стадом овец, где Амин решает устроить фотоохоту - и запечатлеть рождение ягнят. Разница в том, что у человека есть огромное количество опций выбора (социального, сексуального, профессионального), которые он может задействовать, игнорируя устоявшиеся правила и чье-то мнение. Возможно - тут Кешиш, кажется, сам до конца не может понять, - именно так и стоит делать. Хотя его герой все равно покорился судьбе и поплыл по течению (правда, примерно в том направлении, куда он и хотел).

В общем, это трехчасовой франко-тунисский мамблкор, очень телесный, присматривающийся к каждой капельке морской воды на коже, переполненный как бы необязательными, но вполне жизненными разговорами на всякие важно-неважные темы, который не так демонстративно выстроен и выписан как «Жизнь Адель», но, в общем-то, точно также рассказывает про лучший период жизни через череду контрастов (культурных, классовых, гендерных). Хотя смотреть кино с точки зрения человека, который немного чужой на этом праздники жизни, удовольствие как минимум на любителя.

#кино

ха-ха, зачем тебе фестивали, фестивали не нужны, не выдумывай, на ММКФ ходить будешь и радоваться

Очередная катастрофа: Госдума в третьем чтении приняла изменения в закон о господдержке кинематографии, согласно которому без прокатного удостоверения можно показывать фильмы только на кинофестивалях с конкурсом и жюри (которые к тому же должны быть включены в специальный реестр).
Что это значит в переводе на русский. Не будет больше ретроспектив. Вообще никаких. Кубрик, который только начался, Бергман, который был недавно, показы «Сеанса» и «Искусства кино», вся программа в кинотеатре Гаража, в Третьяковке или петербургском Доме кино. Не будет Beat Film, Eat Film и фестиваля Стрелки. Не будет американского и британского фестивалей и вообще никаких фестивалей никаких стран. Только один большой ММКФ, а в Петербурге — «Послание к человеку». Больше ничего. Совсем.

Выношу из паблика компании «Иноекино»:

Кого не станет: Иноекино, Синематека Искусство Кино, КароАрт, Кинопрограммы при Третьяковской галерее в Москве, Beat Film Festival будет урезан, если выживет, AmFest, Britfest, ArtPokaz, всех Недель национальных смотров, многочисленных независимых ретроспектив мирового кино, специальных юбилейных показов и событий, и разного толка небольших, но очень интересных фестивалей, у которых нет задачи проводить конкурс, а значит собирать жюри и, затем, награждать. Нет таких бюджетов. Но есть задачи знакомить зрителя с интереснейшим мировым старым и новым кино именно в кинотеатрах. TheatreHD тоже не будет.

Кого пощадят: ММКФ и другие крупные фестивали, где есть конкурс и жюри, который длится не более 10 дней, а значит бюджет в виде государственной финансовой поддержки. Комментарии тут излишне.

Комментарий Алексея Бажина (Иноекино):

Это весьма хитрый и очень циничный законопроект со стороны нашего государства. Провести зачистку для "своих" фестивалей, а заодно и установить контроль "качества". Ловкий и выгодный маневр - зачистить рынок кинотеатральных непрокатных показов от тех организаций, которые независимы от государства, то есть не имеют государственного бюджета/вложений, а заодно и установить контроль "качества" программ. А введение обязательного утверждение фестиваля не что иное, как цензура. Что-то напоминает, неправда ли? Ощущение, что суть всех этих действий примерно одна - сделать всю киноиндустрию максимально подвластной, управляемой, проверенной, а всех лишних и независимых вычистить из кинотеатров насовсем. Так очень выгодно и идеологически, и финансово для нашего государства. Вычистить из чужих кинотеатров, кстати. Из частных. Хотя и свои многие станут убыточными, вроде питерской "Родины". А если питерская "Аврора", новосибирская "Победа" и многие другие будут показывать только прокатное кино, долго ли они проживут вообще? Проект "КароАрт" можно сразу же закрывать, как и наш. И так далее, по цепочке.

Я пока не вижу никакого выхода и не понимаю как мы можем сохранить "Иноекино". Дело в том, что было и так сделано многое, и все это не помогло. И посмотрите как молниеносно сразу после окончания ЧМ по футболу они рассмотрели и приняли эти поправки во втором и третьем чтениях, и втихую (никто из наших коллег не знал об этом) - http://sozd.parliament.gov.ru/bill/243990-7

Так что осталось совсем немного до того момента, как поправки примут в Совете Федерации (назначено на ближайшую субботу), а затем, естественно, их подпишет президент. Когда законопроект так далеко и резво уже зашел, обратно уже не отзывают в нашей стране. Более того, они еще три года назад пытались пропихнуть этот законопроект и даже само Министерство Культуры это дело комментировало: "Все проводимые в России кинофестивали, которым была оказана государственная поддержка, попадают под предлагаемое определение." https://iz.ru/news/584550

Новая порция культурной россылки уже упала на почты добровольцев, минуя или вляпавшись во всем возможные препятствия (у каждого ящика свои загоны).

http://bit.ly/2vefLJl

В этом номере - поминаем Джона Шнеппа, слушаем авангард и пропитанный джепеном гюнтер-грасс-поп, читаем очередную монографию про Эйзенштейна, смотрим любимый японский квир-фильм Кубрика и вересковый политический плакат Лоуча, а также заходим в бар через виртуальные реальности и бродим в густых тенях комикса, спаянного с альбомом Slayer.

Чтобы получать такую порцию культурного хаоса с доставкой на дом - достаточно оставить адрес почты тут:

https://www.subscribepage.com/pkpd

*грохочет "Так говорил Заратустра"*

Вместо прокатного уныния обсудили с Костей Чалым, Колей Корнацким и Женей Ткачев (@ghostwood) великого и ужасного Стэнли Кубрика (недавно было 90 лет со дня его рождения), «Космическую одиссею 2001», «Барри Линдона», «Лолиту», влияние живописи и литературы, причуды великих, кто круче - солнце или Кубрик, а также объяснили, почему опасно быть кинокритиком при гениях. Стоп-слово: Мринал Сен.

https://soundcloud.com/monday-karma/stanley-kubrick

Напоминаю, что получать новости подкаста, новости кинематографического мира и иногда мемчики можно в пабликах подкаста: вот Мандей Карма в вк и Monday Karma in da facebook. Там же можно посмотреть забавный (или нет) тизер подкаста, а также задать вопрос к предстоящей теме выпуска (её пока нет, но однажды анонсируется). Еще у нас теперь есть патреон, чтобы хорошие люди однажды записывались не на диктофоны товарища майора.

#mondaykarma

​На этой неделе в прокат выходит «Между рядами» Томаса Штрубера, который в Берлине выиграл приз экуменического жюри (это логично) и приз гильдии немецкого арт-хауса (это удивительно), что бы это ни значило.

В общем, это такая производственная драма, разыгранная в ночную смену супермаркета: немногословный паренек Кристиан (почти доросший до звезды Франц Роговски) устраивается грузчиком в вино-водочный отдел, где его наставляет мудрый ментор Бруно (Петер Курц). Еще ему мило улыбается Мэрион (Сандра Хюллер из «Тони Эрдманна») из отдела сладостей (это не эвфемизм). Дальше сюжет, который мог бы разворачиватся как «Корпорация монстров» или какой-то другой сказочный сюжет, начинает извлекать с полок печальные подробности. Кристина сидел (удивительно, но эта сюжетная тайна у него написана буквально на лбу, при том что Роговски не всегда так выглядит, хотя тусуется на зоне в фильме через трое - в «Виктории» весь замес из-за его тюремного прошлого). Мэрион побивает муж (это примерно все, что про нее известно). Бруно - тоскующий экс-дальнобойщик, человек другого поколения и другой формации, который в Германии после падения Берлинской стены искал свободы движения, а в итоге осел на месте без каких-то видимых перспектив (новое поколение не воспринимает движение как некий дар, ему норм). Финал, скажем обтекаемо, кисло-сладкий: печаль светла, жизнь трудна, но вы держитесь, давайте обнимемся.

Существуй симпатичная и ласковая драма Штрубера в вакуумной упаковке, ему бы многое можно было простить: в сущности, фильм пытается поженить фестивальную строгость со зрительской сентиментальностью - и небезуспешно, хотя ни там, ни там не докручивает. Немецкая холодность, в которой слышны отзвуки «берлинской школы» (гипер-реализм, как у новых румынов, демонстративно апатичный сюжет, растерянный и даже немного болезный персонаж), не позволяет по-настоящему насладиться поэзией момента: раскаты моря, которые слушают у подъемника Кристиан с Мэрион, рождается из такого резинового скрежета, что в нем мерещится больше механики, чем подлинной поэзии. Постоянное кокетство режиссера Штрубера, любящего прикинуться, что он делает комедию и постиронично включить классическую музыку, размывает силу высказывания - очень обобщенного и слишком миролюбивого. Вдобавок все это немного выглядит как «У меня есть мысль, и я ее думаю».

В общем, конечно, большая беда для режиссера - дышать одним воздухом с современниками, которые на голову тебя умнее и талантливее. В данном случае, речь не только про пресловутого «Тони Эрдманна» или какой-нибудь «Вестерн» Гризебах, который без кокетства насаживает на жанровый скелет убер-реалистичную историю простого работяги (удивительно, что в России до сих пор носятся с историями про «маленького человека», от которых на европейских фестивалях палкой нужно отбиваться), но и Аки Каурисмяки. Добрее, дольше, холоднее и менее остроумно - а так очень неплохое кино, в Германии живут такие же люди, как мы с вами, чек.

#кино

А вот еще в прокате милый и бестолковый фильм с Тимоти Шаламе (а в других он, кажется, и не снимается), который при это все равно на пол-пальца умнее, чем кажется. В общем, «Жаркие летние ночи» - идеальное кино про «если б мишки были пчелами», вернее: подростки - взрослыми в том изводе, в каком они представляют, насмотревшись фильмов с рейтингом R или около того.

https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/5097/

#кино

​Напишу и я: запустился эксплотейшн-онлайн-видеопрокат Николаса Виндинга Рефна, где будет всякий странный стаф, смотреть с регистрацией, но без денег и смс. В первом номере, например, хоррор 1965 года «Гнездо кукушки», про который в интернетах пишут real weird Southern horror.

Вообще это, как я понимаю, не просто Рефн против Netflix или Mubi (во-первых, он бесплатный, во-вторых, в отличие от Муби, с субтитрами, а не как у мудаков), а настоящий видеожурнал - фильмы + какие-то тексты (в первом же приглашенный редактор Джимми МакДона рассказывает, что он Рефну год отказывал, а потом снова отказывал, но в итоге он здесь, а датчанин скупает любимое экспло и дает людям смотреть в обмен на регистрацию и любовь).

Если приноровлюсь к сайту, возможно, родится #рефнмесяца, так как затея очень амбициозная

https://www.bynwr.com/

Передают, что в Центральноафриканской республике убиты режиссер-документалист Александр Расторгуев ("Срок", "Я тебя люблю", "Норильск" и тд), журналист Орхан Джемаль и оператор Кирилл Радченко, снимавшие фильм про ЧВК Вагнер.

Артдокфест на сорок дней открывает доступ к его фильмам, можно посмотреть бесплатно. Если неравнодушные российские режиссеры после смерти не отправляются к зрителям, то вообще непонятно, как этот мир работает.

https://artdoc.media/ru/selection/rastorguev__letopis__smutnogo_vremeni/

​Где-то в середине июля из-за юбилеев и всяких подборок оборвался июльский южнокорейский марафон, хотя кое-что на эту тему удалось дописать в рассылках. Тем не менее великолепная шестерка и немного ссылок по теме набралось, вот, все собрано в одном месте:

http://bit.ly/2KVCC68

Как вы, возможно, заметили, уже не первый раз тематический месяц трагически обрывается, что немного обидно, поэтому в августе не буду брать новую тему, а постараюсь посмотреть всяких штук из уже задуманного. напомню, что помимо корейцев месяц смотрел аниме, новую румынску волну и док.

Радио Арзамас выпустило целый курс, посвященный истории Великобритании через призму сериала «Аббатства Даунтон», что, кажется, попадает сразу в две большие любви среднестатистического пользователя интернета: к сериалам и истории (или «А как было?»).

Курс очень классный (как и вообще их радио), говорят, правда, там есть спойлеры (я до «Аббатства» все никак не доберусь, но на спойлеры: а) наплевать; б) все равно быстро их забуду).

Пока любимый факт: когда в Кембридже решали, допускать до учебы женщин или нет (и проголосовали за нет), радостные студенты подвесили на центральной улице велосипед, служивший символом женской независимости, дескать, вот вам равенство и образование. Мне кажется, в этой миниатюре примерно история всего.

https://arzamas.academy/radio/announcements/downton-abbey