«Сильная мысль о каком-либо предстоящем действии или поступке совершенно непроизвольно обнаруживается в позе или жесте, как бы в подготовительных и предварительных усилиях, которые мы собираемся сделать»

«Психофизиологический механизм идеомоторного акта оказывает своё влияние на голос певца не только при его мысленном пении, но и при восприятии чужого голоса»

«В 1935 г. врачи-ларингологи Е.Н. Малютин и В.И. Анцышкина, обследуя музыкантов, обнаружили сильное покраснение голосовых связок у скрипачей и духовиков после длительной игры на музыкальных инструментах.
Объясняя это явление, авторы высказали предположение, что во время игры музыканты поют про себя то, что играют.
Это приводит к настолько сильному утомлению голосовых связок, что некоторым после долгой игры бывает трудно даже говорить»

«Идеомоторные акты так широко распространены, что мы даже их не замечаем. Немецкий ученый Стрикер много лет назад писал, что, наблюдая за маневрами войсковой части, он испытывает мускульные ощущения, как будто он сам подчиняется команде»

«В 1853 году Фарадей доказал, что руки участников спиритических сеансов, лежащие на столе, сообщают ему ряд бессознательных идеомоторных толчков. Сила каждого такого толчка ничтожна, но в совокупности они могут привести в движение даже довольно тяжелый стол.
Бакинский исследователь Н. Дж Микаилзаде в 1978 году провел остроумный опыт: он попросил участников сеанса заранее намазать пальцы краской или чернилами и после сеанса обнаружил следы чернил или краски на блюдце. Так что именно их прикосновение "подталкивает" блюдце, а не таинственная потусторонняя сила»

«Простейший опыт состоит в том, что испытуемый с закрытыми глазами держал в руке груз, подвешенный на ниточку и при этом старался думать и представлять себе, будто груз раскачивается справа налево. По прошествии нескольких минут эффект обычно сказывается в том, что груз действительно приходит в движение и именно в том направлении, в каком было задумано.»

«Эффективность идеомоторных представлений обусловлена тем, что по своей физиологической природе они опираются на двигательные импульсы в соответствующих группах мышц: когда мы представляем движение, еще не выполняя его, в мышцах, участвующих в выполнении этих движений, возникают, хотя и в слабой форме, соответствующие этим движениям импульсы, не способные (ввиду своей малой интенсивности) еще выполнить само движение, но уже определяющие его структуру»

«Когда я представляю себе очень сильно и точно движения мелодии, у меня происходит микросокращение голосовых складок, микромассаж... Появится должная тембральная окраска»