Хвалю тут «Здесь был Юра» и «Дело №137» на @media2x2 с 7 минуты 20 секунды:

https://rutube.ru/video/134ccf7b8bf4bc577b967dfe53657abb/

Французам наши обзоры вряд ли помогут, но как же я рад, что у российского фильма вышел такой по-настоящему народный прокат. Кажется, это чуть ли не впервые такое. Даже «Сотня бобров» и Роскомнадзор так не будоражили Телеграм, как «Здесь был Юра».

Почему мы не слушали Мартина, а

На удивление низко летит и тихо жужжит новый «Повелитель мух» - по крайней мере, у нас.

А ведь это по всем статьям событие.

Сценарист - соавтор «Переходного возраста» Джек Торн, человек с особенным, как мы уже поняли, взглядом на детство.

В роли самого подлого мальчишки - Локс Пратт, которому предстоит играть Драко Малфоя в телеверсии серии книг «Таня Гроттер» .

Один из композиторов - Ханс Циммер.

Первая серия - настоящее кино, которое обещает все то, что было в «Переходном возрасте»: глубокое исследование чудовищного кейса, сложные психологические портреты, актерские работы в лучших традициях британской школы, исключительный продакшн.

Но что важнее, сериал создает совершенно особенную атмосферу тремя художественными решениями.

Первое - взвинченная музыка: она здесь вонзается в повествование, как скальпель, обещая кровь и раны. В последний раз видел такое в «Белом лотосе», антураж которого предлагал расслабиться, но саундтрек время от времени включался, как сирена, и предупреждлал: будет дичь.

Второе - операторская работа. Объектив здесь не такой широкоугольный, как в «Бедных-несчастных», но изображение сознательно искажено: нас контузит во время авиакатастрофы и лихорадит с первых секунд на острове. В «Переходном возрасте» камера подчеркивала контраст между прерванной жизнью семьи и бесшовным повествованием, а заодно разгоняла интенсивность переживаний. Здесь она напоминает, что прежний мир потерпел крушение - и передает дискомфорт выживания.

и, наконец, третья удача - это то, что у каждой серии, судя по названиям «Хрюша», «Джек», «Саймон» и «Ральф», будет свой POV - то есть рассказчик. Это обогащает опыт от книги, тем более что Дэвид Маккена, играющий Хрюшу - маленький гений.

Ну а почему сериал пока не гремит, как мог бы, сказать сложно.

Кажется, взрослым просто не хочется отправлять миссию на этот остров.

Роман Голдинга после нескольких прямых экранизаций быстро превратился в сюжетный троп, жертвами и злодеями в котором оказывается кто угодно, кроме маленьких детей. Это могут быть взрослые, как в «Остаться в живых». Подростки, как в «Шершнях». Социальные маски, как в «Треугольнике печали». Но не дети, упаси Бог.

Да и пессимизм Голдинга вроде бы был посрамлен самой жизнью. В 1965 году шестеро мальчишек оказались в похожей ситуации и не стали приносить друг друга в жертву. А известная трагедия 1972 года в Андах показала, что в экстремальных обстоятельствах люди выберут сотрудничество и ритуализацию нормальности, даже если им предстоит есть тела мертвых друзей.

Но прямо сейчас оказаться на острове Голдинга - значит, потерять надежду на будущее. Ведь с настоящим и взрослыми все ясно, и единственное утешение сегодня - в том, что детей ждет другой мир.

Сериал нашел самый подходящий момент, чтобы разбить коллективному Хрюше очки.

Посоветовал друзьям из @gazetametro пять актуальных ужастиков - ведь кроме 14 февраля у нас тут Пятница,13 полным ходом:

https://www.gazetametro.ru/articles/pjatnitsa13-e-samye-zhutkie-novye-uzhastiki-dlja-molodozhenov-par-v-krizise-i-semi-13-02-2026

Заодно «Ловушку для кролика» лишний раз поставил. Фильм прекрасен и он в кино!

21-23 февраля поеду за город на тренинг по разговорному английскому - и зову вас с собой.

Подробности ниже, а пока - предыстория.

На «Санденсе» мне было как никогда неуютно вступать в смол-токи - хотя весь фестиваль был про ностальгию, расставание, благодарность и прочие вещи, о которых хочется говорить.

А до этого мне часто было некомфортно на интервью в формате roundtable - это когда кроме героя и тебя есть еще полдюжины журналистов и все друг другу перебивают. Кстати, опытные и внимательные звезды это чувствуют. Вигго Мортенсен на джанкете «Зеленой книги» как-то раз осадил нахалку, а Эль Фаннинг на интервью по поводу фильма «За мечтой» улыбалась каждому из кинокритиков так, как будто это разговор тет-а-тет. Иногда обстановку разряжают коллеги. Перед круглым столом с Мэттью Макконахи, на который тот опаздывал, одна журналистка спросила всех остальных: «А вы вообще поняли хоть слово из того, что он говорит в фильме «Белый парень Рик?» Мы все с облегчением выдохнули, потому что не поняли ни черта.

Теперь, когда я потешил себя неймсдроппингом, переходим к сути проблемы.

В школе у меня была замечательнейшая репетитор по английскому Васса Поликарповна, к которой мы с братьями ходили через полгорода - и часть пути была через реально опасные трущобы, но зато дальше была кондитерская фабрика, от которой пахло, как от Вилли Вонки.

Лет в 11-12 меня даже чуть не отправили по обмену в Штаты целый год жить в приемной семье - но я завалил тестирование на вопросе про то, не станет ли мне обидно за державу, если кто-то из американских сверстников скажет что-то плохое про Россию. Это было после 1999 года и Сербии. А может, мне отказали по какой-то другой причине, но приятно думать, что дело было в гражданской сознательности при ответе.

В университете у меня был дистанционный американский бакалавриат, к которому нас готовили, как советских шпионов: мы параллельно сидели то ли на четырех, то ли на пяти разных курсах английского и взламывали TOEFL и TOEIC.

А в аспирантуре мы поехали на международную олимпиаду для предприимчивой молодежи, и мне потом говорили, что я круто отстрелялся от вопросов на финальной защите проекта.

Но при этом у меня всегда были большие проблемы с произношением, ударениями и восприятием самой мелодии английского языка. И проблемы с решением этих проблем.

Потому что я справлялся с ними по-своему - не работой над тем, что не получается, а компенсацией этого тем, что получается. То есть вместо того, чтобы научиться хорошо говорить, я болтал развязно быстро, со сложными конструкциями и с приличным словарным запасом, надеясь, что это замаскирует все минусы.

В последние годы разговорные навыки окончательно заржавели, а «Санденс» вдохновил что-то с собой сделать.

И - дальше начинается рассказ про новых друзей - прямо во время фестиваля мне написали из языкового центра «Свобода слова».

Верю в такие сигналы вселенной, поэтому 21-23 февраля телепортируюсь в Завидово на тренинг Weekend Countryside. Буду там перевоплощаться вместе с другими взрослыми людьми, которые договорились прикусить русский язык на одни выходные.

В программе 36 академических часов занятий, отработка разных коммуникационных ситуаций (деловые переговоры, смол-токи, я лично собираюсь лоббировать игру в «Мафию»), много свежего воздуха и новых знакомств.

Jump in.

То же, но нагляднее:

Уже и забыл, что у «Очень страшного кино» и «Очень странных дел» есть кроссовер.

Хочу посмотреть, потому что сценарист Андрей Золотарев.

Поучаствовал в милой подборке. Всех, кто влюблен, поздравляю: