КиноТВ сделали совершенно эпический спецпроект про «Оскар».

Там много статей, квизов и подкастов.

Например, наш с Ярославной плач 14-минутный разговор про категорию «Лучший международный фильм»:

https://podcasts.apple.com/ru/podcast/%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80-%D1%82%D0%BE%D0%BA/id1883084808?i=1000755236963

Иллюстрация - кадр из «Маленькой Мисс Счастье» «Простой случайности», которой этой ночью будет непросто.

Текст, с помощью которого сегодня можно залезть в чертоги разума к академикам, где выбирают лучших актрис и актеров:

О правде в притворстве

Мы постоянно говорим о хороших фильмах и актёрах, но редко о том, что это вообще значит. Для меня «хорошее кино» – это гипноз. Оно уносит тебя в другое место, размывает границы реальности, заставляет забыть, кто ты и где. Лучшие фильмы остаются с тобой как обрывки сна, который продолжаешь проживать после пробуждения.

А хорошая актёрская игра? Здесь я вижу две группы. Одни актёры становятся теми, кого играют, буквально превращаясь в другого человека, исчезая в персонаже без следа. Другие – «играют» себя в предлагаемых обстоятельствах.

Первые – это хамелеоны вроде Дэниела Дэй-Льюиса, Хоакина Феникса, Тильды Суинтон или Кейт Бланшетт. Они уходят в роли без остатка и будто возрождаются заново в каждом образе. Такие актёры часто работают в рамках метода Станиславского, стремясь не изображать персонажа, а «проживать его». Это требовательная, порой саморазрушительная работа, но когда всё складывается, назвать их игру чем-то, кроме магии, язык не поворачивается.

Большинство актёров – не хамелеоны. Это «актёры присутствия»: их сила в том, чтобы быть правдоподобными под прицелом камеры. Например, Билл Мюррей, Ченнинг Татум, Кира Найтли или Джулия Робертс. Они не переизобретают себя, а позволяют своей естественности обогатить кадр. Скорсезе как-то сказал, что 80% режиссуры – это кастинг, потому что подходящее лицо и правильная энергетика делают то, чего порой не могут все актёрские школы мира. Идеально подобранный актёр присутствия не столько играет, сколько вписывается в эмоциональную логику истории, и эта гармония часто правдивее любой техники.

Театр по-прежнему во многом принадлежит хамелеонам. Сцена требует пластичности и способности перестраивать себя снова и снова под светом софитов. Кино же более быстрое и прагматичное искусство: оно часто ищет человека, который уже и является искомым персонажем. Голливуд в своей индустриальной ипостаси нередко отдаёт предпочтение присутствию перед метаморфозой просто потому, что на конвейере нет места многомесячной ювелирной работе.

И всё же хорошее кино не обязательно строится вокруг перевоплощения. Напротив, натуральность и естественность актёра сами по себе способны унести зрителя на другую плоскость бытия. Когда кино ухватывает внутреннюю правду через человека, который просто существует в кадре, оно всё равно затягивает в другое измерение. Иногда настоящая магия кино в честности такой кристальной, что она кажется нереальной. #мысль