Смотрели сегодня «Экстаз» под открытым небом, долго не мог понять, что же фильм напоминает. А потом как понял.

Три момента.

Во-первых, вот ваши фото с праздничной игры от прекрасного kil.photog! Найдите Вальдо Всеволода (он наконец-то пришел).

Во-вторых, срочно отзовитесь, если вы выиграли на «Кинофане» билеты на Beat Film Festival! Завтра уже пора начинать ходить. Мы с Жюльет Бинош как бы ждем. Пишите в личку.

В-третьих, джунгли «Кинофан Awesome Mix» 15 июня по-прежнему зовут!

Режиссерский дебют Жюльет Бинош «В движении» - необычное кино, ценность которого осознаешь не сразу.

Во-первых, это документальный, а не игровой фильм. Хотя вчера Жюльет сказала нам, что у нее есть две идеи и для художественного кино, осталось найти деньги. Тут она, конечно, по адресу - так что ждем игровой дебют.

Во-вторых, это документалка про то, как в далеком 2008 году Бинош и ее близкий друг, звезда танца Акрам Хан, провели вместе 200 часов, чтобы отрепетировать телесный и бессловесный спектакль In-I. Для Бинош - драматурга проекта - это представление стало дебютом в танце. Для Хана - хореографа проекта - оно стал дебютом в актерской игре.

В-третьих, «В движении» - это двухчасовое кино, которое, по сути, делится (не теряя целостности!) на две равные половинки по три акта в каждой. Первый час - это хроника репетиций спектакля. Второй час - видеоверсия самого спектакля, который в свое время объехал весь мир. Кстати, именно во время гастролей и родилась идея снять документальное кино: после очередного выступления к Бинош подошел Роберт Редфорд и сказал, что она обязана превратить In-I в фильм. Санденс Кид умер, а у нас все еще появляются поводы его благодарить.

Именно деление фильма на две части делает его таким сильным и важным.

Первая половина может восприниматься и как драма о боли творчества, и как комедия о чересчур рефлексирующих художниках - причем комедия на грани мокьюментари, честное слово.

И в то же время в этих неловких репетициях есть два мощных заряда. Первый - десакрализация танца и актерства: Бинош и Акрам своими примерами доказывают, что слиться с искусством способен каждый. А второй - позитивный и терапевтичный пример пары (по сюжету спектакля - романтической, в реальности - не наше дело), которая пытается настроить телесную близость и чувственную связь в своих непростых отношениях. Жюльет вчера так и не ответила нам, чувствовали ли они с Акрамом, что кто-то из них вел , а кто-то позволял себя вести - и менялись ли они этими ролями. Но со стороны казалось, что перед нами уникальный союз, где два взрослых человека с огромным опытом вдруг оказались одинаковыми новичками.

А когда эта сложная притирка заканчивается, начинается сам спектакль - и мы видим триумфальный результат всех тех хаоса, смятения и неразберихи, которые царили во время репетиций. Спектакль, само собой, про сцены из супружеской жизни, архетипичные настолько, что в пору писать в титрах Он и Она с больших букв.

Я не успел спросить, важно ли было для Бинош придумать своей героине имя, происхождение и национальность, но для героя Хана его мусульманская вера и бенгальске корни имеют большое значение. А вот персонаж Жюльет - «чужестранка» по определению своего возлюбленного. Которая ходит в кино на Феллини, говорит на английском, поет американскую песню и все время норовит раскрасть сцену в три цвета французского флага - и в три цвета Кшиштофа Кесьлёвсого, у которого Бинош когда-то играла.

То есть спектакль - не только про старый как мир сюжет о женщине и мужчине, но и про будущее этого самого мира.

В этом смысле 17 лет между In-I и документальным фильмом о нем - дистанция, которая не стоптала этой истории ноги, а придала ей смысл.

Короче, восторг.

И огромный респект Beat и Context Дианы Вишнёвой за саму возможность разговора с легендой. Чтобы добиться такого в 2026 году, нужен огромный репутационный капитал. Было приятно его обналичить.