Продолжая тему диковинных конструкций, из которых вылезает полароидная фотография.
Вообще тема связи Polaroid и паранормального весьма интересная: от мистических крестов, которые то и дело появлялись в XX веке на снимках, до, конечно, моего любимого сюжета - Ауракамер. Это приборы, которые якобы фотографируют ауру человека. Настоящие первые ауракамеры были полностью аналоговыми, они появились на волне Нью-Эйдж движух в 60-х и были по сути Polaroid Land камерами (использовали peel-apart картриджи, где позитив и негатив нужно отрывать вручную), оптимизированными инженерами с помощью лампочек, встроенных незаметно внутрь «комплекса». Но народ-то верил. Да и до сих пор верит, так в Петербурге и Москве есть места, где можно эту самую ауру сфоткать. А на авито продаются «профессиональные кoмплекcы для визуализации ауры и чaкp» за 45-75 тысяч. Но это уже конечно цифровая прифотошопленная скукота и выглядит не очень. В таких случаях для объяснения работы этих шайтан-машин любят использовать «эффект Кирлиана». Вы кладете руку на специальное устройство, и потом компьютер генерирует вам всякое цветное.

Труевая аура-камера с полароидами из середины XX века:
https://www.youtube.com/watch?v=lp-e-kEOpcE

Один из нескольких известных мне проектов об аура-камере:
https://www.vanderoer.com/tpmp

Жалкое современное подобие

Неповторимый старый оригинал

Недавний пост практика и теоретика фотографии Дэвида Бейта о рекламе Polaroid в лондонском метро:

"Я стоял на платформе лондонского метро, ожидая поезд, и разглядывал рекламный плакат на стене напротив.
В голове стали возникать ассоциации.
1. Реклама Polaroid, разумеется, стремится продвинуть собственный продукт, но заодно выстраивает целую систему утверждений о ценностях искусственного интеллекта, цифровой и аналоговой фотографии.

2. Упоминание о зёрнах песка между пальцами ног напомнило мне эссе Ролана Барта «Эффект реальности» (1968), в котором он утверждает, что «реализм» формируется за счёт избыточных, «роскошных» деталей, изначально не обязательных для изображения. (Барт приводит примеры из литературы, но та же логика применима и к визуальным образам.) Парадоксальным образом избыток деталей работает как гарант достоверности. «Песок между пальцами ног» — это образ, знакомый всякому, кто хоть раз стоял босиком на песчаном пляже и рассматривал собственные ступни (если они у него есть). (Да, я знаю, на самом инвертированном изображении пальцев нет. Здесь текст «озвучивает» картинку.)

3. Может ли генеративный ИИ создать изображение с песком между ногами? Да, вполне. Но реклама Polaroid утверждает, что «изображение» не способно сделать песок между пальцами ног. С технической точки зрения это верно и для самих Polaroid: песок должен присутствовать в реальности, чтобы оказаться на снимке. (Фотошоп и прочие вмешательства оставим за скобками.)

4. Нога на песке вызывает в памяти эпизод из истории о Робинзоне Крузо — момент, когда он находит на пляже отпечатки ног «Пятницы» (в колониалистском нарративе Даниэля Дефо). Это открытие чужих следов выдает присутствие другого человека. Следы — это знак человеческого присутствия, оставленный кем-то, точно так же, как песок между пальцами ног — след присутствия пляжа на ступнях. Но в то же время подобные знаки — маркеры отсутствия, на которых и строится воздействие рекламы Polaroid: ведь изображённое скрывает тот факт, что его уже нет в реальности. Это всего лишь картинка. Технологическая эстетика «присутствия» в рекламном сообщении превращает жгучее отсутствие отпускного пейзажа в присутствие — в товар, готовый к потреблению. Для кого-то это вполне допустимая подмена, но она неизбежно маскирует отсутствие, заложенное в самом знаке и его визуальном воплощении.

5. Эта мысль с особой иронией отразилась в моём личном опыте: поезд так и не прибыл, несмотря на моё безусловное присутствие на платформе."

Дэвид Бейт - фотограф, но в первую очередь известен как писатель-теоретик фотографии и преподаватель. Я читал его две книги «Photography. Key Concepts» и «Art Photography» - и их обычно рекомендую студентам @docdocdocru.

Любопытно, что Polaroid в данном случае рекламирует свою новую камеру Polaroid Flip. Судя по всему, самую удачную в соотношении «цена-качество» модель из мейнстримных. А фотография обнимающейся на пляже пары, вероятно, перепостановка снимка фотографа Maria Moldes.

Я давно являюсь фанатом мгновенной фотографии. Мое первое столкновение с Polaroid случилось в 91 году: одноклассник сфотографировал меня со своим компьютером ZX Spectrum, но фотку почему-то не отдал. :(

Недавно я организовал чат для всех русскоязычных любителей мгновенной фотографии (Polaroid / Instax). Это место, где можно поделиться своими фотографиями, задавать вопросы и делиться опытом. Велкам! Он называется @polalaika. Так, я могу рассказать о своем опыте съемки на Polaroid / Instax на средний и большой формат.

@Polalaika

Этот снимок вовсе не секретная коллаборация советской «Мурзилки» и британского журнала i-D. Это просто фотография из одного из 380 семейных архивов проекта «Сквозь». И ее задача оповестить о моей приближающейся лекции о советских слайдах в петербургском «Росфото». 17 августа в 15-00. Велкам! Эта встреча - первый раз, где я так подробно расскажу о слайдах и самом проекте.

https://rosphoto.org/events/fotouikend-2025-ezhegodnyj-festival-fotografii/
http://skvoz.su
https://instagram.com/skvozsu

А еще в петербургском «Росфото» сейчас работает небольшая выставка, посвященная «крашенкам» - ручному авторскому раскрашиванию монохромных изображений. На ней есть фотоснимки и в некотором смысле даже фотоскульптуры из моей коллекции частной советской фотографии, которая насчитывает около 5000 отобранных изображений. «Крашенки» это побочная ветвь моего опыта коллекционирования, когда как говорится, устоять было невозможно. В основном я ценю более редкие сюжетные фотографии - такой получается коллективный советский Марсело Бродский. К посту прикладываю несколько снимков, которых нет на выставке, а вас приглашаю в Росфото до 16 сентября.

https://rosphoto.org/events/ostorozhno-raskrasheno/