На днях разработчик Frostwood Interactive планирует анонсировать видеоигру про ужасы фотографов на постпродакшене. Сидите вы в LR или капче, крутите ползунки - а там, бац, призрак в углу кадра! Бывало такое? Идея очень интригует - я постоянно вижу сущности в виде гномика на своих фотках (особенно в тенях на высоких шумах). Долгое время меня не оставляет идея даже объявить фотографический конкурс паранормальной фотографии. Одна из номинаций - НЛО, вторая про йети, третья про призраков, четвертая про ауру итп. Все, конечно, тру без нейросетей и проверкой RAW на отсутствие любого цифрового монтажа. Кстати, на моей лекции про паранормальную фотографию я даю задание про съемку НЛО.

Истина где-то там.

«Твой лучший друг Эли убеждён, что его семью преследует привидение. Сначала ты ему не веришь. Но потом он показывает тебе фотографии. Родители Эли считают это всего лишь буйной фантазией. Ему нужны более убедительные доказательства. И вот тут, как начинающему фоторедактору, тебе предстоит помочь.»

Игра постом выше получила название «Shutter Story» и первый трейлер. Нас ждет, как минимум графика 20-летний давности и полная каша из паранормальных технологий SpectralAware™ 2.1  (на цифровых уже снятых изображениях можно включить режимы тепловизора и ночного видения). Настолько кринжово, что я бы даже поиграл.

https://www.youtube.com/watch?v=5lZ2lQvdoag

https://frostwoodinteractive.com/shutter-story/

Продолжаю тему кринжа и ужасов. Недавно я посмотрел низкобюджетный фильм ужасов Polaroid. В российском прокате при переводе его присобачили к известной франшизе: «Пункт назначения: Смайл». Фильм пришлось смотреть по рабочим обязанностям - готовил лекцию про Polaroid в @docdocdocru, но в паре мест все-таки было неуютно и страшновато. Конечно же в сюжете есть камера (легендарная Polaroid SX-70), которая проявляет страшную сущность, убивающую тех, кто был сфотографирован.

https://vkvideo.ru/video-129357760_456239170

Интересно, что сначала норвежский режиссер в 2015 году снял короткометражку с тем же названием и той же идеей.

https://vimeo.com/318242137

В комментариях историк фотографии Ирина Толкачева рассказала о повести Стивена Кинга The Sun Dog («Солнечный пес», «Несущий смерть»).

Wiki: «На свой пятнадцатый день рождения Кевин Дэлевен получил полароидную камеру «Sun 660». Когда юноша сделал первую фотографию, на ней вместо семьи Дэлевенов оказалась запечатлена большая чёрная собака. Эта же собака оказалась и на последующих снимках, что бы ни снимала камера. Кевин заинтересовался странным поведением «Sun 660» и оставил фотоаппарат у себя.»

Интересно, что если в фильмах фигурирует легендарная и культовая камера SX-70 - это первая камера с интегральным картриджем (где фотка просто выезжает из камеры и нужно просто ждать). В книге же идет речь о камере Polaroid Sun 660, которая появилась десять с небольшим лет спустя - и была одна из первых для нового формата Polaroid 600 - который многим из нас знаком больше (Polaroid в какой-то момент стала производить камеры в Советском Союзе, а затем и в России именно для картриджей Polaroid 600). Камеры этого формата за исключением нескольких версий в основном считались как «мыльницы» и стоили дешевле.

Wiki: «Стивен Кинг утверждает, что в основу повести легло увлечение его жены Табиты фотографией. В числе прочего она приобрела фотоаппарат фирмы «Полароид». Кинга система моментального проявления фотографий, по его словам, очаровала.»

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D0%B5%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BF%D1%91%D1%81

Продолжая тему диковинных конструкций, из которых вылезает полароидная фотография.
Вообще тема связи Polaroid и паранормального весьма интересная: от мистических крестов, которые то и дело появлялись в XX веке на снимках, до, конечно, моего любимого сюжета - Ауракамер. Это приборы, которые якобы фотографируют ауру человека. Настоящие первые ауракамеры были полностью аналоговыми, они появились на волне Нью-Эйдж движух в 60-х и были по сути Polaroid Land камерами (использовали peel-apart картриджи, где позитив и негатив нужно отрывать вручную), оптимизированными инженерами с помощью лампочек, встроенных незаметно внутрь «комплекса». Но народ-то верил. Да и до сих пор верит, так в Петербурге и Москве есть места, где можно эту самую ауру сфоткать. А на авито продаются «профессиональные кoмплекcы для визуализации ауры и чaкp» за 45-75 тысяч. Но это уже конечно цифровая прифотошопленная скукота и выглядит не очень. В таких случаях для объяснения работы этих шайтан-машин любят использовать «эффект Кирлиана». Вы кладете руку на специальное устройство, и потом компьютер генерирует вам всякое цветное.

Труевая аура-камера с полароидами из середины XX века:
https://www.youtube.com/watch?v=lp-e-kEOpcE

Один из нескольких известных мне проектов об аура-камере:
https://www.vanderoer.com/tpmp

Жалкое современное подобие

Неповторимый старый оригинал

Недавний пост практика и теоретика фотографии Дэвида Бейта о рекламе Polaroid в лондонском метро:

"Я стоял на платформе лондонского метро, ожидая поезд, и разглядывал рекламный плакат на стене напротив.
В голове стали возникать ассоциации.
1. Реклама Polaroid, разумеется, стремится продвинуть собственный продукт, но заодно выстраивает целую систему утверждений о ценностях искусственного интеллекта, цифровой и аналоговой фотографии.

2. Упоминание о зёрнах песка между пальцами ног напомнило мне эссе Ролана Барта «Эффект реальности» (1968), в котором он утверждает, что «реализм» формируется за счёт избыточных, «роскошных» деталей, изначально не обязательных для изображения. (Барт приводит примеры из литературы, но та же логика применима и к визуальным образам.) Парадоксальным образом избыток деталей работает как гарант достоверности. «Песок между пальцами ног» — это образ, знакомый всякому, кто хоть раз стоял босиком на песчаном пляже и рассматривал собственные ступни (если они у него есть). (Да, я знаю, на самом инвертированном изображении пальцев нет. Здесь текст «озвучивает» картинку.)

3. Может ли генеративный ИИ создать изображение с песком между ногами? Да, вполне. Но реклама Polaroid утверждает, что «изображение» не способно сделать песок между пальцами ног. С технической точки зрения это верно и для самих Polaroid: песок должен присутствовать в реальности, чтобы оказаться на снимке. (Фотошоп и прочие вмешательства оставим за скобками.)

4. Нога на песке вызывает в памяти эпизод из истории о Робинзоне Крузо — момент, когда он находит на пляже отпечатки ног «Пятницы» (в колониалистском нарративе Даниэля Дефо). Это открытие чужих следов выдает присутствие другого человека. Следы — это знак человеческого присутствия, оставленный кем-то, точно так же, как песок между пальцами ног — след присутствия пляжа на ступнях. Но в то же время подобные знаки — маркеры отсутствия, на которых и строится воздействие рекламы Polaroid: ведь изображённое скрывает тот факт, что его уже нет в реальности. Это всего лишь картинка. Технологическая эстетика «присутствия» в рекламном сообщении превращает жгучее отсутствие отпускного пейзажа в присутствие — в товар, готовый к потреблению. Для кого-то это вполне допустимая подмена, но она неизбежно маскирует отсутствие, заложенное в самом знаке и его визуальном воплощении.

5. Эта мысль с особой иронией отразилась в моём личном опыте: поезд так и не прибыл, несмотря на моё безусловное присутствие на платформе."

Дэвид Бейт - фотограф, но в первую очередь известен как писатель-теоретик фотографии и преподаватель. Я читал его две книги «Photography. Key Concepts» и «Art Photography» - и их обычно рекомендую студентам @docdocdocru.

Любопытно, что Polaroid в данном случае рекламирует свою новую камеру Polaroid Flip. Судя по всему, самую удачную в соотношении «цена-качество» модель из мейнстримных. А фотография обнимающейся на пляже пары, вероятно, перепостановка снимка фотографа Maria Moldes.

Я давно являюсь фанатом мгновенной фотографии. Мое первое столкновение с Polaroid случилось в 91 году: одноклассник сфотографировал меня со своим компьютером ZX Spectrum, но фотку почему-то не отдал. :(

Недавно я организовал чат для всех русскоязычных любителей мгновенной фотографии (Polaroid / Instax). Это место, где можно поделиться своими фотографиями, задавать вопросы и делиться опытом. Велкам! Он называется @polalaika. Так, я могу рассказать о своем опыте съемки на Polaroid / Instax на средний и большой формат.

@Polalaika

Этот снимок вовсе не секретная коллаборация советской «Мурзилки» и британского журнала i-D. Это просто фотография из одного из 380 семейных архивов проекта «Сквозь». И ее задача оповестить о моей приближающейся лекции о советских слайдах в петербургском «Росфото». 17 августа в 15-00. Велкам! Эта встреча - первый раз, где я так подробно расскажу о слайдах и самом проекте.

https://rosphoto.org/events/fotouikend-2025-ezhegodnyj-festival-fotografii/
http://skvoz.su
https://instagram.com/skvozsu

А еще в петербургском «Росфото» сейчас работает небольшая выставка, посвященная «крашенкам» - ручному авторскому раскрашиванию монохромных изображений. На ней есть фотоснимки и в некотором смысле даже фотоскульптуры из моей коллекции частной советской фотографии, которая насчитывает около 5000 отобранных изображений. «Крашенки» это побочная ветвь моего опыта коллекционирования, когда как говорится, устоять было невозможно. В основном я ценю более редкие сюжетные фотографии - такой получается коллективный советский Марсело Бродский. К посту прикладываю несколько снимков, которых нет на выставке, а вас приглашаю в Росфото до 16 сентября.

https://rosphoto.org/events/ostorozhno-raskrasheno/