Что увидел Ирвин Пенн в одежде Иссэя Миякэ, чего не замечал сам дизайнер? 📸

В 1983 году Айссей Мияке впервые увидел съёмку своих вещей для американского Vogue, которую сделал Ирвин Пенн. Великий японский дизайнер был моментально поражён: на фотографиях одежда словно обрела собственный голос. Такие сильные впечатления и положили начало одной из самых необычных коллабораций в истории моды.

С 1986 по 1999 год Пенн регулярно снимал коллекции Миякэ, благодаря чему между Токио и Нью-Йорком начался своеобразный творческий диалог, результатом которого стали около 250 фотографий. Каждый сезон команда дизайнера привозила в студию Пенна выбранные вещи и практически не вмешивалась в процесс. Дизайнер давал фотографу полную свободу интерпретировать его одежду по-своему.

В студии Ирвин сам придумывал позы, менял объём вещей с помощью подручных предметов и работал с постоянной командой стилистов, визажистов и парикмахеров. После каждой съёмки все диапозитивы отправлялись обратно в Токио. Иссэй рассматривал их почти как результаты экзамена – и каждый раз замечал в собственных вещах то, чего раньше не видел.

Позже дизайнер писал, что Пенн переосмысливал его одежду и буквально давал ей новое дыхание. Более того, Миякэ считал эту работу одним из факторов, помогших ему развить новые темы в дизайне – в том числе свою знаменитую плиссировку.

#fashion@omanko #archives@omanko

Как рождалась «Родина-мать»: архивные фотографии строительства 🤱

Неоспоримый факт: сегодня трудно представить Волгоград без силуэта женщины с поднятым мечом над Мамаевым курганом. Но когда-то на этом месте возвышались строительные леса, гремела техника, а будущий монумент постепенно собирали из отдельных частей. Один из самых узнаваемых памятников XX века не просто вырос над городом – его создавали с инженерной смелостью, которая впечатляет и по сей день.

15 октября 1967 года «Родина-мать зовёт!» торжественно открылась. К тому моменту за плечами строителей были полтора года работы над стальными лесами, на которые ушло больше тысячи тонн металла. На архивных снимках можно проследить, как постепенно гигантская фигура обретала форму – от первых ярусов до установки головы, рук и меча.

Монумент создавали прямо на Мамаевом кургане, используя предварительно напряжённый железобетон. Чтобы перенести замысел скульптора Евгения Вучетича в натуральную величину, его 5-метровую модель разрезали на слои толщиной 5 сантиметров. По этим срезам вычерчивали лекала для опалубки, в которой затем отливали части будущей статуи. Голову и руки изготавливали отдельно, а после поднимали на высоту кранами.

Внутри 85-метровая фигура полая, а её устойчивость обеспечивают 99 стальных тросов. Вес монумента составляет около восьми тысяч тонн. Изначально скульптуру планировали сделать ниже, но Никита Хрущёв настоял, чтобы она превзошла статую Свободы. Результат знают многие из вас: на момент открытия «Родина-мать» стала самой высокой статуей в мире.

Думаем, что эти архивные кадры интересны не только как хроника большой стройки. В них есть редкая возможность увидеть монумент до того, как он оброс привычными смыслами, – когда это был ещё грандиозный замысел, воплощавшийся в бетоне, стали и человеческом труде.

#architecture@omanko #archives@omanko