Впервые в истории у женщин одного возраста нет общего жизненного сценария. И это не освобождение, а новое напряжение!
Твоя мама в 35 лет могла посмотреть на подруг и понять: она в норме, она отстаёт, она впереди. Была шкала. Шкала работала, потому что все шли по одному коридору: замуж, дети, может быть развод — с небольшими вариациями.
Сейчас коридора нет. Есть открытое поле, где подруги одного года рождения одновременно находятся в точках, которые раньше разделяли 20 лет жизни. Одна — мать-одиночка, другая — бездетная и в первых серьёзных отношениях, третья — вдова, четвёртая — во втором браке с чужими детьми, пятая — намеренно одна и строит бизнес.
Произошел коллапс референтной группы. Человек измеряет себя относительно «таких же». Но когда «такие же» живут принципиально разные жизни — измерять не с кем.
Мамин опыт тоже буквально неприменим. Она не знает, каково это — в 34 года не понимать, хочешь ли ты вообще детей. У моей в этом возрасте было двое, например. Женщина остаётся без живой передачи опыта поколения к поколению.
И добро пожаловать в пучину очень сложного переживания.
Женщина, у которой нет детей в 35, горюет — даже если она сама так выбрала. Женщина с детьми горюет о версии себя без них. Это цена того, что возможных жизней стало много, а прожить можно только одну.
И проживать её придется самостоятельно.
Твоя мама в 35 лет могла посмотреть на подруг и понять: она в норме, она отстаёт, она впереди. Была шкала. Шкала работала, потому что все шли по одному коридору: замуж, дети, может быть развод — с небольшими вариациями.
Сейчас коридора нет. Есть открытое поле, где подруги одного года рождения одновременно находятся в точках, которые раньше разделяли 20 лет жизни. Одна — мать-одиночка, другая — бездетная и в первых серьёзных отношениях, третья — вдова, четвёртая — во втором браке с чужими детьми, пятая — намеренно одна и строит бизнес.
Произошел коллапс референтной группы. Человек измеряет себя относительно «таких же». Но когда «такие же» живут принципиально разные жизни — измерять не с кем.
Мамин опыт тоже буквально неприменим. Она не знает, каково это — в 34 года не понимать, хочешь ли ты вообще детей. У моей в этом возрасте было двое, например. Женщина остаётся без живой передачи опыта поколения к поколению.
И добро пожаловать в пучину очень сложного переживания.
Женщина, у которой нет детей в 35, горюет — даже если она сама так выбрала. Женщина с детьми горюет о версии себя без них. Это цена того, что возможных жизней стало много, а прожить можно только одну.
И проживать её придется самостоятельно.
💯28❤12
Как вы уже поняли, я прохожу через довольно тяжёлый развод. Новости хорошие, подробности — пиздец.
Поэтому сегодня хочу поговорить о партнёрах. У нас же есть стойкое ощущение, что все они — исключительно наши зеркала. Но, я тут натолкнулась на концепцию, которая говорит: мир поменялся, отношения с собой и с другими стали новыми — и типов партнёров теперь три.
🪞Зеркала. Тут всё понятно. Они подсвечивают твой уровень калаприемника: нелюбовь к себе, травматику, компромиссы — всю ту хероборень, которую ты сама в себе никак не можешь разглядеть. Они не мучают тебя специально, они просто показывают, на что ты согласна.
🪟Окна. Эти приходят расширить твой уровень нормы. Яркие, эмоциональные, часто статусные, богатые, живые, насыщенные. Рядом с ними ты видишь, что бывает по-другому. Но есть нюанс: ты понимаешь, что это классный человек, он абсолютно достоин любви — просто не твоей. Что-то в нём хотелось бы чуть-чуть подкрутить.
🚪Двери. Финальный босс. Это те, кто пропускает тебя в новую ветку реальности. И заходишь ты туда с полным пониманием: ты выбрала, тебя выбрали. Невероятно комфортное состояние, где ты не оцениваешь партнёра и не сравниваешь себя. И в обратную сторону. Просто глубокое погружение без всей этой внутренней бухгалтерии.
Концепция мне очень нравится. Хотя, если честно, на моём пути встречались пока либо окна, в которые хотелось выйти, либо мужчины-тумбочки, об которые очень больно ударяешься мизинчиком.
Что думаете?
Поэтому сегодня хочу поговорить о партнёрах. У нас же есть стойкое ощущение, что все они — исключительно наши зеркала. Но, я тут натолкнулась на концепцию, которая говорит: мир поменялся, отношения с собой и с другими стали новыми — и типов партнёров теперь три.
🪞Зеркала. Тут всё понятно. Они подсвечивают твой уровень калаприемника: нелюбовь к себе, травматику, компромиссы — всю ту хероборень, которую ты сама в себе никак не можешь разглядеть. Они не мучают тебя специально, они просто показывают, на что ты согласна.
🪟Окна. Эти приходят расширить твой уровень нормы. Яркие, эмоциональные, часто статусные, богатые, живые, насыщенные. Рядом с ними ты видишь, что бывает по-другому. Но есть нюанс: ты понимаешь, что это классный человек, он абсолютно достоин любви — просто не твоей. Что-то в нём хотелось бы чуть-чуть подкрутить.
🚪Двери. Финальный босс. Это те, кто пропускает тебя в новую ветку реальности. И заходишь ты туда с полным пониманием: ты выбрала, тебя выбрали. Невероятно комфортное состояние, где ты не оцениваешь партнёра и не сравниваешь себя. И в обратную сторону. Просто глубокое погружение без всей этой внутренней бухгалтерии.
Концепция мне очень нравится. Хотя, если честно, на моём пути встречались пока либо окна, в которые хотелось выйти, либо мужчины-тумбочки, об которые очень больно ударяешься мизинчиком.
Что думаете?
❤25
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🔥16❤5
Для меня один из способов калибровки — мода.
То, как я выгляжу, всегда оказывается прямым доказательством того, что происходит внутри.
Собрала для вас наглядные картинки, потому что тут лучше один раз увидеть.
Кто бы что ни говорил, внешний вид отражает травматику, которая сидит очень глубоко.
То, как я выгляжу, всегда оказывается прямым доказательством того, что происходит внутри.
Собрала для вас наглядные картинки, потому что тут лучше один раз увидеть.
Кто бы что ни говорил, внешний вид отражает травматику, которая сидит очень глубоко.
❤34🔥14👍4
Рианочка моя любимая растянула огромные трусики Fenty x Savage над Нью-Йорком! И нет, это не CGI, а физическая инсталляция, которая дает реальную тень🩷💅🏻
Красиво! Но, сука, эта ластовица меня бесит 😈
Красиво! Но, сука, эта ластовица меня бесит 😈
❤21
Вейжены, или как Голливуд научился продавать белую внешность под видом дайверсити
Вейжен — это сленг, обозначающий человека, у которого один родитель азиат, а второй белый. На прошлой неделе New York Magazine выкатил здоровенный материал Алекса Юнга (он опросил больше пятидесяти человек — актёров, сценаристов, продюсеров), и там чёрным по белому: вейжены прямо сейчас захватили киноиндустрию и медиа в целом, и отрицать их значимость для поп-культуры уже как бы невозможно.
И вот что говорят инсайдеры внутри этой статьи, и я с ними согласна: дело тут не столько в расистском или сегрегационном контексте, сколько в банальном желании Голливуда продать белую внешность. Один сценарист смешанного происхождения формулирует это совсем уж прямо — вейженом можно закрыть любую нужную тебе POC-графу (POC, people of color — все небелые, в индустрии это буквально строчка в отчёте о разнообразии каста), но при этом ни про какой небелый опыт говорить не придётся. Галочка на бумаге, и разошлись.
Потому что вейжен — это буквально удобный стул. Ты всё ещё дайверсити, ты уже не сплошная белая массовка, тебе никто ничего не предъявит. Но при этом ты абсолютно понятен и считываем белому потребителю, ничего в нём не тревожишь и не заставляешь ни в чём разбираться.
И самое интересное, что кино тут вообще-то догоняющий рынок, потому что бьюти монетизировала вейженскую внешность гораздо раньше и куда циничнее. Вспомните fox eye — весь этот тренд на приподнятые к вискам глаза, который несколько лет назад заполонил тикток: сначала скотчем и карандашом, потом нитями и височным лифтингом, и до сих пор в каждом втором макияж-туториале живёт. Появились специальные техники макияжа, целые школы, бесконечные «как сделать глаза как у…», и параллельно поехала пластика под этот же запрос.
А теперь смотрите, какая красота получается. Азиатские женщины десятилетиями делают блефаропластику, чтобы веко стало европейским. Белые женщины в это же самое время платят за то, чтобы глаза стали азиатскими. И встречаются они ровно посередине — на том самом вейженском лице, которое индустрия и назначила эталоном. Одни доплачивают, чтобы приблизиться, другие доплачивают, чтобы отдалиться, а касса одна и та же.
И меня во всей этой истории цепляет даже не Голливуд, а то, что механика-то универсальная, она вообще не про Азию. Всегда берут ту версию непохожести, которая удобна смотрящему.
Вейжен — это сленг, обозначающий человека, у которого один родитель азиат, а второй белый. На прошлой неделе New York Magazine выкатил здоровенный материал Алекса Юнга (он опросил больше пятидесяти человек — актёров, сценаристов, продюсеров), и там чёрным по белому: вейжены прямо сейчас захватили киноиндустрию и медиа в целом, и отрицать их значимость для поп-культуры уже как бы невозможно.
И вот что говорят инсайдеры внутри этой статьи, и я с ними согласна: дело тут не столько в расистском или сегрегационном контексте, сколько в банальном желании Голливуда продать белую внешность. Один сценарист смешанного происхождения формулирует это совсем уж прямо — вейженом можно закрыть любую нужную тебе POC-графу (POC, people of color — все небелые, в индустрии это буквально строчка в отчёте о разнообразии каста), но при этом ни про какой небелый опыт говорить не придётся. Галочка на бумаге, и разошлись.
Потому что вейжен — это буквально удобный стул. Ты всё ещё дайверсити, ты уже не сплошная белая массовка, тебе никто ничего не предъявит. Но при этом ты абсолютно понятен и считываем белому потребителю, ничего в нём не тревожишь и не заставляешь ни в чём разбираться.
И самое интересное, что кино тут вообще-то догоняющий рынок, потому что бьюти монетизировала вейженскую внешность гораздо раньше и куда циничнее. Вспомните fox eye — весь этот тренд на приподнятые к вискам глаза, который несколько лет назад заполонил тикток: сначала скотчем и карандашом, потом нитями и височным лифтингом, и до сих пор в каждом втором макияж-туториале живёт. Появились специальные техники макияжа, целые школы, бесконечные «как сделать глаза как у…», и параллельно поехала пластика под этот же запрос.
А теперь смотрите, какая красота получается. Азиатские женщины десятилетиями делают блефаропластику, чтобы веко стало европейским. Белые женщины в это же самое время платят за то, чтобы глаза стали азиатскими. И встречаются они ровно посередине — на том самом вейженском лице, которое индустрия и назначила эталоном. Одни доплачивают, чтобы приблизиться, другие доплачивают, чтобы отдалиться, а касса одна и та же.
И меня во всей этой истории цепляет даже не Голливуд, а то, что механика-то универсальная, она вообще не про Азию. Всегда берут ту версию непохожести, которая удобна смотрящему.
❤18👍1🤡1
Я всю жизнь сижу в одной и той же позе: одна нога подогнута под себя, вторая свободно спущена вниз и касается пола. На диване, в машине, везде. И никогда в жизни не обращала на это внимания — ну сижу и сижу, тело само себя так складывает.
А оказывается, у этой позы есть имя и возраст в полторы тысячи лет. Называется лалитасана, существует в индийском искусстве, а заодно и в буддийском, и по-английски её переводят как royal ease — «царственная непринуждённость». Именно в ней изображают божеств, когда хотят подчеркнуть не аскезу, а власть и покой одновременно. В этой позе сидит Тара, богиня защиты.
Бывший муж пару раз спрашивал, зачем я так делаю, и я честно не знала, что ответить. Потому что это не решение, это просто то, как тело себя садит и, судя по всему, не только моё — понаблюдайте за женщинами вокруг, их полно в этой позе, они просто не знают, что у неё есть название.
И вот что в лалитасане зашито. Подогнутая нога — это уход в себя, в тот внутренний слой, куда никому нет доступа. Спущенная к земле — это присутствие здесь, в мирском, в быту, в реальности. То есть женщина буквально находится в двух мирах сразу и держит между ними связь. Не выбирает, а сидит ровно на стыке.
Мне безумно нравится вот так натыкаться на телесные константы, которым тысяча лет. Когда оказывается, что твоя случайная привычка — вообще не случайная, а архетипическая, и ты просто повторяешь то, что женщины делали задолго до тебя.
Тело помнит больше, чем я о нем успела узнать в этой жизни 🤍
А оказывается, у этой позы есть имя и возраст в полторы тысячи лет. Называется лалитасана, существует в индийском искусстве, а заодно и в буддийском, и по-английски её переводят как royal ease — «царственная непринуждённость». Именно в ней изображают божеств, когда хотят подчеркнуть не аскезу, а власть и покой одновременно. В этой позе сидит Тара, богиня защиты.
Бывший муж пару раз спрашивал, зачем я так делаю, и я честно не знала, что ответить. Потому что это не решение, это просто то, как тело себя садит и, судя по всему, не только моё — понаблюдайте за женщинами вокруг, их полно в этой позе, они просто не знают, что у неё есть название.
И вот что в лалитасане зашито. Подогнутая нога — это уход в себя, в тот внутренний слой, куда никому нет доступа. Спущенная к земле — это присутствие здесь, в мирском, в быту, в реальности. То есть женщина буквально находится в двух мирах сразу и держит между ними связь. Не выбирает, а сидит ровно на стыке.
Мне безумно нравится вот так натыкаться на телесные константы, которым тысяча лет. Когда оказывается, что твоя случайная привычка — вообще не случайная, а архетипическая, и ты просто повторяешь то, что женщины делали задолго до тебя.
Тело помнит больше, чем я о нем успела узнать в этой жизни 🤍
❤31🔥10
Мисс Уганда на конкурсе красоты вышла в платье «Слои жизни».
Платье символизирует семь анатомических слоев, которые рассекаются при проведении кесарева сечения (кожа, жировая клетчатка, фасция, мышцы, брюшина, матка и амниотический мешок).
Как женщина у которой было КС еле сдерживаю слезки 🥹
Платье символизирует семь анатомических слоев, которые рассекаются при проведении кесарева сечения (кожа, жировая клетчатка, фасция, мышцы, брюшина, матка и амниотический мешок).
Как женщина у которой было КС еле сдерживаю слезки 🥹
❤16❤🔥11🤯5