Сегодня не фильм, а буквально гимн жанру “slice of life” (кусочек жизни).

(а еще вы узнаете, как собирать шафран 🦔)

Еще вчера (おもひでぽろぽろ – Only Yesterday) 1991 год.
Фильм студии Ghibli, режиссер Исао Такахата.
Наконец-то выпала возможность рассказать побольше о Такахате. Тем более, что будучи сооснователем Ghibli, внимания он заслуживает не меньше, чем Хаяо Миядзаки.

Исао Такахата родился в 1935 году на острове Хонсю (как и Дзюндзи Ито, но в отличие от последнего, маленькие города и сельская местность в работах Такахаты вызывают скорее ностальгию по летним каникулам, а не чувство одиночества и безысходности).
В возрасте 9 лет Исао пережил авиационный налет ВВС США на префектуру Окаяма, где тогда жила семья.
(Будучи очевидцами войны, оба создателя Гибли в своих работах придерживались жесткой антивоенной позиции)
В 1959 году Такахата заканчивает Токийский Университет по направлению французская литература. Во время учебы будущий режиссер знакомится с европейским кинематографом и французской "новой волной". Однако, совершенно особое впечатление на Такахату произвел мультфильм “Le Roi et l'Oiseau” (“Король и птица”) 1952 года, чем пробудил у Исао интерес к анимации.
Сразу после вуза он начинает работать помощником режиссера в тогда еще только созданной студии Toei Animation (Ван-Пис, Слэм-данк, Кулак Северной Звезды, Сейлор Мун, Драконий жемчуг и др хиты). В 1968 году (то есть почти спустя 10 лет работы в студии) Такахате предоставляют шанс снять собственный фильм “Принц Севера” (太陽の王子 ホルスの大冒険). Фильм провалился по сборам и заслуженную популярность обрел гораздо позднее. Но важно другое – во время работы над фильмом Такахата сблизился с художником картины, тогда еще неизвестным Хаяо Миядзаки. Так зародилась дружба, а позднее и успешный творческий союз.

По мере того, как Таэко удаляется от города и воплощает свое желание жить простой деревенской жизнью, ее детские воспоминания становятся ярче. Если в начале фильма они напоминали туманные зарисовки, где не было фона и деталей, то к концу отпуска ее школьные друзья и она сама десятилетняя буквально материализуются в реальной жизни.

Антуан Дуанель на японский лад 😒
Несмотря на то, что фильм располагает к расслабленному просмотру и просто фиксирует обыденность, есть эпизоды из детства героини, которые вызывают бурю чувств.
Подозреваю, что такая реакция – следствие текущего тренда на осознанность и уважительное воспитание.
Мы видим Таэко как ребенка открытого и любознательного, но не понимаемого семьей. Отношения с сестрами (особенно со средней Яэко) напряженные, а мать не проявляет сердечных чувств, ограничиваясь проверкой оценок и формальными вещами из набора обязанностей родителя. Фигура отца сведена к минимуму и выражается только в принятии решений, выбор которых он даже не считает нужным пояснять семье.
Мне это отчасти напомнило “400 ударов” Трюффо, где молодой мальчик Антуан также находится в ловушке непонимания и отчуждения.
Вот был бы здесь учитель Онидзука...

Справляясь со стрессом героиня вытесняет неприятные воспоминания, а оптимизм использует как копинг (способ совладать со стрессом, где поведенческие, когнитивные и эмоциональные приемы сплетаются в комбо из определенных действий).