#1940е
В пятничный вечер смотрим очаровательный музыкальный мультфильм 44-го г. про гремлинов из Кремля, которые остановили авианалёт Гитлера.

#воскреснаядевушка #1950е #1960е
Сцилла Гэбел – итальянская актриса, которая начинала как дублёр Софи Лорен. Её собственная кинокарьера не особо задалась, но она снискала славу на ТВ и в театре.

#1970е
Если есть изображение, которое максимально громко кричит "семидесятые!", то вот оно. Эта лампа!

Что касается дизайна, то стиль десятилетия отличался яркими цветами, четкими линиями, цветочными узорами. 70-ые предпочитали простые плоские формы, часто объединяемые в повторяющиеся узоры и используемые в качестве фонового рисунка и в домашнем декорации, вот как здесь.

#1950е
Часто приходится чего-то ждать. Иногда ожидание затягивается. На очень долгое время. Фильм "Ночь упырей" зрители ждали 24 года.

Эдвард Ди Вуд-младший изначально снял фильм в своём типично дешевом стиле на скорую руку в качестве продолжения своего же фильма 1955 года "Невеста монстра".

Проблема была в том, что к тому времени, когда "Ночь упырей" была закончена, у Вуда не было денег, чтобы оплатить услуги лаборатории по обработке негатива, и фильм был обречен на хранение.

Затем, в 1983 году, вдова Вуда рассказала миллионеру Уэйду Уильямсу об этом, он оплатил все расходы и выпустил фильм в кинотеатры и одновременно на видео.

#1970е
Одно, очень короткое время в Формуле-1 экспериментировали с шестиколёсными болидами.

Из этих машин только Tyrrell P34, как самая первая, участвовала в гонках в 1976-77 гг. и даже одержала одну победу. В конце концов организаторы гонки правилами запретили 6 колёс.

Но зачем столько? Смысл был в том, что дополнительная пара передних колёс была призвана увеличить контактную поверхность и обеспечить необходимые тормозные качества.

P.S. Пост предложен подписчиком. Большое ему спасибо!

#1940е #рекламныйчетверг
Время⏰ пить💋 чай 🫖.

Кто-то решил, что обилие эмодзи – это хорошее решение для рекламного текста. Напоминает в итоге египетские иероглифы.

#1960е #1970е #воскреснаядевушка
Анна Карина – французско-датская актриса, модель, режиссёр и писательница. Икона французской новой волны и, одно время, жена Годара.

#1960е
Начните неделю с правильного питания: в центре внимания гигантский солёный огурчик.

​​#1950е
Набрёл тут на мнение, что одна статья 53-го года стала предтечей целого ряда супергероев-мутантов из комиксов.

Многие культовые герои комиксов (Фантастическая четвёрка, Халк, Люди-Икс, Человек-Паук) имеют общее происхождение: радиация или атомное излучение дарует им сверхспособности. Этот приём стал центральным мотивом супергеройских историй. Декабрьский номер журнала Mechanix Illustrated за 1953 год со статьёй «Как ядерное излучение может изменить нашу расу» задаёт этому контекст. Статья от ветерана-сценариста комиксов Отто Биндера (создатель Супердевушки, Брейниака) предполагала, что мировая ядерная война способна породить новую расу мутантов — Homo Superior. Это чуть ли не манифест супергероев: статья написана в стилистике комиксов и предвосхищает радиационные сюжеты, появившиеся позже.

В материале прослеживается, как видение Биндера — мутанты как результат радиации — отражается в "X-Men #1" (1963): мутанты, которых преследуют люди, или которые господствуют над ними. Похожая логика наблюдается и в "Fantastic Four #1" (1961), где космическое излучение превращает астронавтов в супергероев — эта идея была и у Биндера. Также он описал ужасающего радиоактивного недочеловека-монстра, предвосхищая появления Халка от гамма-лучей несколько лет спустя.

Возможно, Джек Кирби и Стэн Ли могли могли видеть или вдохновлялись этой статьёй, хотя прямых доказательств нет. С другой стороны, всплеск интереса к радиационным супергероям скорее отражает тревогу начала 1960-х (ядерные испытания, Карибский кризис), чем влияние конкретной публикации.

Вообще, мотив «радиация = сила» воплотил культурные страхи середины XX века — науку видели как созидательную и разрушительную силу одновременно. Комиксы преобразовали эти страхи в художественную форму: мутанты — это плоды человеческой самонадеянности, символы научного безумия или следующего этапа эволюции. Таким образом, статья Биндера, даже если не была прямым источником, представляется эдаким переходным звеном между научно-популярной фантастикой послевоенного периода и становлением современной супергеройской мифологии.