#1960е
Вот это круть! Итальянский электропоезд ETR 300 был запущен в 1960-м г. и был назван Арлекино, из-за разных цветов сидений. В своё время он был одним из самых быстрых поездов. Не менее впечатляющие, впрочем, и интерьеры. Шикарные и авангардные, они были задуманы звездным архитектором Джо Понти и дизайнером Джулио Минолетти. Плюшевые бархатные сиденья, удивительный панарамный зал, стены с отделкой из искусственной кожи и футуристически выглядящий бар, где подавали кофе в изящных керамических чашках. Поезд был списан в 1986-м г. и простоял в ангаре почти 20 лет, но сейчас он восстановлен и всё ещё курсирует

#1950е
Солидные коляски для солидных малышей.

В пятидесятых в США было модно основывать дизайн детских колясок на автомобильных стилях. Большие, неуклюжие, с хромом и обтекающими формами как какие-нибудь Кадилаки, они как будто готовы поехать сами.

Не совсем о книжках. Фан-факт, который, видимо, и так знают все, кроме меня, но ладно: Годзиллу придумал Рэй Брэдбери.

Как известно, первый фильм франшизы, «Годзилла» (ゴジラ, 1954) Исиро Хонды, чуть менее, чем полностью слизан с «Чудовища с глубины 20 000 саженей» (The Beast from 20,000 Fathoms, 1953) Эжена Лурье. Насколько я понимаю, как-то привязать этот фильм к истории со «Счастливым драконом», японским рыболовецким судном, попавшим в 1954 году под радиоактивный выброс от испытания американской ядерной бомбы, придумали позже, когда возникла мода на «социальную значимость». А изначально все было просто: продюсер Томоюки Танака посмотрел «Чудовище с глубины», впечатлился, пришел на студию и сказал – ребята, вот у нас есть гигантская бабочка Мотора, есть черепаха Гамера, фильмы о них хорошо прокатываются, теперь делаем картину об огнедышащем динозавре, такой же, как у американцев, но с фиолетовыми пуговицами. Вполне в рамках тогдашнего тренда на «фантастику о монстрах», востребованная тема в 1950-х, и в США, и в Японии.

Фишка в том, что в основу «Чудовища с глубины» положен лирический рассказ Рэя Брэдбери «Ревун» (The Fog Horn, 1951), там тоже интересная история. Брэдбери «Ревуна» написал – и забыл: он в те времена гнал строку в ударном темпе. Но где-то через год люди со студии Warner Bros. обратились к нему как к эксперту по всякой научно-фантастической дичи, показали некий сценарий: типа, годится? Или что-то надо допилить? Нормальные-то люди фантастику тогда не читали, только всякие фрики. Ну и вот Брэдбери внезапно обнаружил в сценарии этого самого динозавра, всплывающего из глубин океана в наши дни. После чего начался скандал о плагиате, в итоге права у писателя выкупили аж за целых 750 баксов, большая победа. Правда, в создании этого сценария Брэдбери в итоге так и не поучаствовал.

Да, кстати: спецэффекты в «Чудовище» создавал друг Брэдбери, Рэй Харрихаузен, выступавший шафером на свадьбе писателя. Собственно, только благодаря этим спецэффектам фильм, чудовищный во всех отношениях, и вошел в историю. А вот «Годзилле» повезло.