Если звезды не зажигают, значит это кому-нибудь нужно
В прошлом посте я накидал события в российском шоубизе 25 лет назад.
а что у нас теперь? Давайте порассуждаем
2026 год начался, прям ради метафоры, с реюниона "Тату" — прошла четверть века. Еще был второй совместный альбом Басты и Гуфа, спустя 15 лет. А еще воссоединились Мальбэк с Сюзанной, через 9 лет после "Равнодушия". Все вместе они — большие летние гастролеры фестиков, сублимирующие ностальгию нескольких поколений на тему того "как было раньше"
Это особенно любопытно, потому что крутой русской музыки сегодня стало объективно больше, чем в 2001 году. Записать и выпустить песню можно элеиментарно, в отличие от диких пост-кризисно бандиских времен, где каждый поп-музыкант был прикован к батарее продюсера
Казалось бы, при такой техничности, и скорости "контент-мейкинга" новые большие звезды должны возникать ежемесячно. На практике происходит противоположное.
Современный шоубиз хорошо научился вирусить песни, но плохо с превращает новых музыкантов в Ярких Личностей, за которыми интересно следить. Мы разучились зажигать звезды.
А те, кто зажегся — ну типа там Вани Дмитриенко или группы "Капсайз" (допустим), сделали это скорее вопреки правилам, став примерами ошибки выжившего
Главный ответ на вопрос "А что случилось?" — нашей поп-культурой перестали управлять личности. Теперь управляют только алгориты рекомендаций. Инсты, тиктока и шортсов, соцсеток
Мощь MTV в том, что он не знал, нравится ли вам группа "Тату". Он просто впихивал вам ее в рожу, создавая насильную поколенческую коллективную память. Современная музыка устроена комфортнее, потому что алгоритмы четко секут, что понравится именно вам, и не покажут то что вы заминусуете.
Так каждый из нас оказывается заложником нишевого пузыря, где в современности мы разделены на микро-тренды, зато наш общий музыкальный опыт — в прошлом. У кого — в Сюзанне, у кого в Басте.
Раньше был мем про журнал "Афиша", который в лучшие годы диктовал тренды слоганом "как скажем, так и будет". На самом деле так работала не только "Афиша", а любой телеканал или популярная радиостанция. Они реально приходили и назначали новых знаменитостей насильно, не спрашивая у публики. Как они говорили, так и было. Мы ненавидели эту музыку, но слушали, и она в нас впечаталась, и мы теперь через 25 лет ее любим, как частичку себя
А сегодня задачи алгоритмов гораздо скромнее — если вам не нравится, вам это больше не покажут.
Мы разучились зажигать звезды, потому что каждый теперь сам решает, кто для него звезда. Но если все решают, то получается никто ничего не решает.
В нашей российской ситуации добавляет драмы то, что отечественный шоу-бизнес даже не пытается бороться с алгоритмизацией, закапываясь в субкультурах "Муз-тв", "Ру-тв", и государственных концертов, никого не замечая вокруг. Они общаются только сами с собой, вручая друг другу премии и статуэтки, снимая друг друга на летающие телекамеры.
К примеру, год назад у нас возникла новая "саудклауд-волна" русского рэпа. Спустя год об этом уже никто не помнит, потому что никто из крупных игроков ее не поддержал. Так перспективное движение, которое в условном 2001 году, могло стать большим музыкальным событием, осталось мимолетной ерундой из необязательных трендов для своих.
К сожалению, каждый новый русский музыкант обречен жить в тюрьме "нишевости". Это может быть почетно, но на самом деле - для культуры в этом нет ничего хорошего
В прошлом посте я накидал события в российском шоубизе 25 лет назад.
а что у нас теперь? Давайте порассуждаем
2026 год начался, прям ради метафоры, с реюниона "Тату" — прошла четверть века. Еще был второй совместный альбом Басты и Гуфа, спустя 15 лет. А еще воссоединились Мальбэк с Сюзанной, через 9 лет после "Равнодушия". Все вместе они — большие летние гастролеры фестиков, сублимирующие ностальгию нескольких поколений на тему того "как было раньше"
Это особенно любопытно, потому что крутой русской музыки сегодня стало объективно больше, чем в 2001 году. Записать и выпустить песню можно элеиментарно, в отличие от диких пост-кризисно бандиских времен, где каждый поп-музыкант был прикован к батарее продюсера
Казалось бы, при такой техничности, и скорости "контент-мейкинга" новые большие звезды должны возникать ежемесячно. На практике происходит противоположное.
Современный шоубиз хорошо научился вирусить песни, но плохо с превращает новых музыкантов в Ярких Личностей, за которыми интересно следить. Мы разучились зажигать звезды.
А те, кто зажегся — ну типа там Вани Дмитриенко или группы "Капсайз" (допустим), сделали это скорее вопреки правилам, став примерами ошибки выжившего
Главный ответ на вопрос "А что случилось?" — нашей поп-культурой перестали управлять личности. Теперь управляют только алгориты рекомендаций. Инсты, тиктока и шортсов, соцсеток
Мощь MTV в том, что он не знал, нравится ли вам группа "Тату". Он просто впихивал вам ее в рожу, создавая насильную поколенческую коллективную память. Современная музыка устроена комфортнее, потому что алгоритмы четко секут, что понравится именно вам, и не покажут то что вы заминусуете.
Так каждый из нас оказывается заложником нишевого пузыря, где в современности мы разделены на микро-тренды, зато наш общий музыкальный опыт — в прошлом. У кого — в Сюзанне, у кого в Басте.
Раньше был мем про журнал "Афиша", который в лучшие годы диктовал тренды слоганом "как скажем, так и будет". На самом деле так работала не только "Афиша", а любой телеканал или популярная радиостанция. Они реально приходили и назначали новых знаменитостей насильно, не спрашивая у публики. Как они говорили, так и было. Мы ненавидели эту музыку, но слушали, и она в нас впечаталась, и мы теперь через 25 лет ее любим, как частичку себя
А сегодня задачи алгоритмов гораздо скромнее — если вам не нравится, вам это больше не покажут.
Мы разучились зажигать звезды, потому что каждый теперь сам решает, кто для него звезда. Но если все решают, то получается никто ничего не решает.
В нашей российской ситуации добавляет драмы то, что отечественный шоу-бизнес даже не пытается бороться с алгоритмизацией, закапываясь в субкультурах "Муз-тв", "Ру-тв", и государственных концертов, никого не замечая вокруг. Они общаются только сами с собой, вручая друг другу премии и статуэтки, снимая друг друга на летающие телекамеры.
К примеру, год назад у нас возникла новая "саудклауд-волна" русского рэпа. Спустя год об этом уже никто не помнит, потому что никто из крупных игроков ее не поддержал. Так перспективное движение, которое в условном 2001 году, могло стать большим музыкальным событием, осталось мимолетной ерундой из необязательных трендов для своих.
К сожалению, каждый новый русский музыкант обречен жить в тюрьме "нишевости". Это может быть почетно, но на самом деле - для культуры в этом нет ничего хорошего
Дядя Миша и Mark S провожают лето дачным рейвом в Сфере Х5
30 августа пройдет последний большой выходной августа с танцами, кабачками и закрутками.
В дачном антураже сыграют DJ Михаил Томилов и DJ Mark S, а за дополнительный градус отвечают кабачковый своп и мастер-класс по закруткам. Начинаем в 19:00.
Собирайте тех, кто всё ещё не успел нормально попрощаться с летом, и приходите наверстывать. Дресс-код — огородный шик, настроение — расслабленно-танцевальное.
30.08 в 19:00
Регистрация на мастер-класс проходит отдельно
30 августа пройдет последний большой выходной августа с танцами, кабачками и закрутками.
В дачном антураже сыграют DJ Михаил Томилов и DJ Mark S, а за дополнительный градус отвечают кабачковый своп и мастер-класс по закруткам. Начинаем в 19:00.
Собирайте тех, кто всё ещё не успел нормально попрощаться с летом, и приходите наверстывать. Дресс-код — огородный шик, настроение — расслабленно-танцевальное.
30.08 в 19:00
Регистрация на мастер-класс проходит отдельно
Новый выпуск на Ютубе — про глубины российского музыкального ТВ.
https://www.youtube.com/watch?v=RBE9rtFKT4I
Сегодня иногда кажется, что музыкальное ТВ это прежде всего MTV, Муз-ТВ, и условная «Фабрика звёзд». Но было ведь гораздо больше всего.
На государственном РТР рассказывали про Филипа Гласса и The Residents, показывали «Коррозию Металла» и музыкальный авангард. На ТВ-6 Владимир Епифанцев делал ночную «Дрёму» с Burzum, Swans и Napalm Death. В Петербурге существовала совершенно упоротая программа DEMO, похожая на пиратский видеоарт. Были BIZ-TV, НТВ-Плюс Музыка, «Экзотика», «Программа А» и ещё десятки передач, о которых сегодня почти никто не помнит.
Я попытался собрать из всего этого историю — от последних советских музыкальных программ до A-One.
https://www.youtube.com/watch?v=RBE9rtFKT4I
Сегодня иногда кажется, что музыкальное ТВ это прежде всего MTV, Муз-ТВ, и условная «Фабрика звёзд». Но было ведь гораздо больше всего.
На государственном РТР рассказывали про Филипа Гласса и The Residents, показывали «Коррозию Металла» и музыкальный авангард. На ТВ-6 Владимир Епифанцев делал ночную «Дрёму» с Burzum, Swans и Napalm Death. В Петербурге существовала совершенно упоротая программа DEMO, похожая на пиратский видеоарт. Были BIZ-TV, НТВ-Плюс Музыка, «Экзотика», «Программа А» и ещё десятки передач, о которых сегодня почти никто не помнит.
Я попытался собрать из всего этого историю — от последних советских музыкальных программ до A-One.
О чем не рассказал в выпуске — 16-летняя Валерия Гай Германика в программе «Колбасный цех» на кабельном телеканале «МУП ТВ Подлипки» рассказывает биографию Мэрилина Мэнсона. 2000 год.
https://youtu.be/lKtEHhySSXI
Красота по-моему.
https://youtu.be/lKtEHhySSXI
Красота по-моему.
Концерт с живыми реакциями.
Классную идею придумал Яндекс 360, которые во время концерта хэдлайнеров на ЧТИВО ФЕСТ выхватывали лица зрителей и выводил их на сцену — так публика на несколько секунд становилась героями музыкальной программы феста.
Именно по этой причине люди так любят реакшн-видео, и вообще весь киношный монтаж построен на реакциях.
Сделать живые эмоции людей частью шоу — отлично придумано. И главное потом сохранить эти моменты, что ребята из Яндекс 360 и сделали с помощью фотографов-амбассадоров.
Все кадры с фестиваля лежат тут.
Классную идею придумал Яндекс 360, которые во время концерта хэдлайнеров на ЧТИВО ФЕСТ выхватывали лица зрителей и выводил их на сцену — так публика на несколько секунд становилась героями музыкальной программы феста.
Именно по этой причине люди так любят реакшн-видео, и вообще весь киношный монтаж построен на реакциях.
Сделать живые эмоции людей частью шоу — отлично придумано. И главное потом сохранить эти моменты, что ребята из Яндекс 360 и сделали с помощью фотографов-амбассадоров.
Все кадры с фестиваля лежат тут.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
А вот пруф, что певица Glukoza, которую нам в последнее время продают, как дико шарящую за афекс твина, всегда была на острие фэшна.
Недооцененное шоу называется Золушка 2.0, выходило уже на полумертвом MTV начала десятых.
Эх, много нам еще раскапывать кринж-телевидения.
Спасибо за находку Марии Стежко.
Недооцененное шоу называется Золушка 2.0, выходило уже на полумертвом MTV начала десятых.
Эх, много нам еще раскапывать кринж-телевидения.
Спасибо за находку Марии Стежко.
Еще про Глеба Самойлова — с ним связан недавний интересный релиз, ремейк трека 15-летней давности.
В 2011 году Глеб в составе The Matrixx выпустил альбом «Треш». Одной из самых мрачных вещей на нем был трек «Задыхающийся» — песня о человеке, который принимает на себя чужую ненависть и становится "зверем", на которого удобно охотиться всем остальным. На самом деле, песня про травлю
А теперь у песни появилась новая версия — от КETT & Persephone project, одобренная Глебом.
Кетт лично встретилась с автором и показала свою версию. Самойлов кавер одобрил, в том числе изменения, которые появились в тексте. А в новом бридже возникла еще и отсылка к «Повелителю мух» Уильяма Голдинга — роману о том, как легко группа людей придумывает себе врага и как быстро коллективная жестокость становится нормой.
Ваще, в последнее время, в интернете я вижу все больше жестокости, и примеров коллективной травли. А весь поток рилсов состоят либо из призывов на кого-то наброситься, либо из ревущих людей, которых обидели.
Поэтому старый текст The Matrixx в новой версии неожиданно оказался очень точно связан с современностю.
Что особенно любопытно: поклонники «Агаты Кристи» и The Matrixx — публика, обычно довольно ревниво относящаяся к чужим версиям песен Самойлова. Но, судя по первым реакциям, именно этот эксперимент многие приняли неожиданно тепло.
Возможно, потому что здесь никто не пытался сделать «Задыхающегося» удобнее или симпатичнее. Он остался мрачным, нервным и тяжелым — просто теперь стало яснее, кто именно задыхается и почему вокруг него собирается толпа.
Слушать тут
https://band.link/zadykhayushchisya
В 2011 году Глеб в составе The Matrixx выпустил альбом «Треш». Одной из самых мрачных вещей на нем был трек «Задыхающийся» — песня о человеке, который принимает на себя чужую ненависть и становится "зверем", на которого удобно охотиться всем остальным. На самом деле, песня про травлю
А теперь у песни появилась новая версия — от КETT & Persephone project, одобренная Глебом.
Кетт лично встретилась с автором и показала свою версию. Самойлов кавер одобрил, в том числе изменения, которые появились в тексте. А в новом бридже возникла еще и отсылка к «Повелителю мух» Уильяма Голдинга — роману о том, как легко группа людей придумывает себе врага и как быстро коллективная жестокость становится нормой.
Ваще, в последнее время, в интернете я вижу все больше жестокости, и примеров коллективной травли. А весь поток рилсов состоят либо из призывов на кого-то наброситься, либо из ревущих людей, которых обидели.
Поэтому старый текст The Matrixx в новой версии неожиданно оказался очень точно связан с современностю.
Что особенно любопытно: поклонники «Агаты Кристи» и The Matrixx — публика, обычно довольно ревниво относящаяся к чужим версиям песен Самойлова. Но, судя по первым реакциям, именно этот эксперимент многие приняли неожиданно тепло.
Возможно, потому что здесь никто не пытался сделать «Задыхающегося» удобнее или симпатичнее. Он остался мрачным, нервным и тяжелым — просто теперь стало яснее, кто именно задыхается и почему вокруг него собирается толпа.
Слушать тут
https://band.link/zadykhayushchisya
band.link
КETT & Persephone project - Задыхающийся (кавер Глеб Самойлов & The Matrixx) | BandLink
Listen, download or stream Задыхающийся (кавер Глеб Самойлов & The Matrixx) now!
А классно, что на обложке альбома "Мадам" Михаила Круга была Милла Йовович из фотосессии Milla Made a Collage.
Идеальная девочка-пай.
Идеальная девочка-пай.
Война с цифровым борщевиком
На Ютубе сейчас идет большая битва с ИИ-темщиками - самая крупная мировая площадка адски вычищает сгенерированный видеослоп, лишая монетизации любой канал, который вызывает хотя бы малейшие подозрения.
Но ведь ИИ-контент активно смотрят, и это приносит монетизацию, в чем же смысл? — может спросить юзер, который не мыслит стратегически.
Суть этой войны на самом деле очень бизнесовая — производительность ИИ-криэйтеров огромная, и если дать им свободу, то они за полгода завалят площадку своим контентом. И главная страница Ютуба, если не бороться с вредителями, будет выглядеть, как сборище сгенерированных котов-полицейских. Это, в свою очередь, отпугнет нормальных платежеспособных зрителей, которые чураются такого говна. А отсутствие нормальных зрителей лишит денег и перспектив уже всю площадку.
Логика прямая, из А следует Б, и поэтому чисто бизнесовый вывод очевиден — с ИИ-шлаком надо бороться всеми силами, выжигать его, как Дикаприо в концовке фильма "Однажды в голливуде". Это самая передовая мировая практика.
Возвращаемся в Россию.
Заходим на площадку, ну например "Яндекс музыку". Видим на первом же экране трендов предложение послушать "Нейросет". Чуть ниже видим предложение расслабиться под "Нейромузыку". Про чарты, которые на четверть уже, наверное, состоят из ноунейм-генераций, говорить не буду. "А чо такое, людям же нравится".
Насколько ребята не секут фишку, прямо диву даюсь.
На Ютубе сейчас идет большая битва с ИИ-темщиками - самая крупная мировая площадка адски вычищает сгенерированный видеослоп, лишая монетизации любой канал, который вызывает хотя бы малейшие подозрения.
Но ведь ИИ-контент активно смотрят, и это приносит монетизацию, в чем же смысл? — может спросить юзер, который не мыслит стратегически.
Суть этой войны на самом деле очень бизнесовая — производительность ИИ-криэйтеров огромная, и если дать им свободу, то они за полгода завалят площадку своим контентом. И главная страница Ютуба, если не бороться с вредителями, будет выглядеть, как сборище сгенерированных котов-полицейских. Это, в свою очередь, отпугнет нормальных платежеспособных зрителей, которые чураются такого говна. А отсутствие нормальных зрителей лишит денег и перспектив уже всю площадку.
Логика прямая, из А следует Б, и поэтому чисто бизнесовый вывод очевиден — с ИИ-шлаком надо бороться всеми силами, выжигать его, как Дикаприо в концовке фильма "Однажды в голливуде". Это самая передовая мировая практика.
Возвращаемся в Россию.
Заходим на площадку, ну например "Яндекс музыку". Видим на первом же экране трендов предложение послушать "Нейросет". Чуть ниже видим предложение расслабиться под "Нейромузыку". Про чарты, которые на четверть уже, наверное, состоят из ноунейм-генераций, говорить не буду. "А чо такое, людям же нравится".
Насколько ребята не секут фишку, прямо диву даюсь.
Канье Уэст может принести неплохой доход концертной индустрии. OKS Labs by Okkam, Яндекс Афиша, Kassir.ru и Ticketland посчитали, что, если ЙЭ таки появится на сцене, его выступления в совокупности дадут рынку около 3,5 млрд рублей. Проект этот выглядит хрупким как стекло, как мы уже обсуждали, так что цифра эта скорее ожидаемая, чем реальная. Пока.
При этом концертная индустрия в целом остается крупнейшим сегментом рынка офлайн-развлечений: 103 млрд рублей, 29% всего рынка. Изменилась только динамика. В прошлом году был скачок на 65%, в этом — всего +18%. Рынок чуть выдохнул. Плюс раньше кассы делали на количестве проданных билетов, теперь — на повышении средней цены. За первое полугодие чек вырос на 14%.
С одной стороны, рост цен будет давить на регулярность посещения концертов. Люди станут выбирать музыкальные события более точечно. С другой — крупных стадионных шоу станет больше, и это частично перекроет возможную просадку по числу посетителей.
Вот такая математика.
При этом концертная индустрия в целом остается крупнейшим сегментом рынка офлайн-развлечений: 103 млрд рублей, 29% всего рынка. Изменилась только динамика. В прошлом году был скачок на 65%, в этом — всего +18%. Рынок чуть выдохнул. Плюс раньше кассы делали на количестве проданных билетов, теперь — на повышении средней цены. За первое полугодие чек вырос на 14%.
С одной стороны, рост цен будет давить на регулярность посещения концертов. Люди станут выбирать музыкальные события более точечно. С другой — крупных стадионных шоу станет больше, и это частично перекроет возможную просадку по числу посетителей.
Вот такая математика.
Ой, забыл сказать, вчера написал про Канье по просьбе РБК.
https://style.rbc.ru/impressions/6a99469830f11917800fe719
https://style.rbc.ru/impressions/6a99469830f11917800fe719
В общем, чтобы этот концерт состоялся, Канье Уэсту и его организаторам нужно почти буквально пройти через игольное ушко. Проект такого масштаба в сегодняшней России может существовать только до тех пор, пока десятки обстоятельств одновременно складываются правильно.
Возможно, лучшая метафора этого концерта уже придумана самим Канье. На нынешнем шоу он стоит один на вершине огромного земного шара. Когда-то считалось, что земля держится на трех китах. В российской же реальности Земля Канье Уэста, возможно, держится на нескольких чиновничьих подписях.
Но мы уже к такому привыкли.