Почему показ «Фьорда» важен на фестивале актуального российского кино? Чтобы можно было сделать следующее:

▪️ провести параллели между жизнью религиозных румынов в прогрессивной Норвегии с жизнью глубоко верующих ингушей в более светском Казахстане («Малика»)

▪️прочувствовать, как несколько мгновений игры на клавишах снимают стресс и у современного румынского айтишника, и у выдающегося советского композитора («Шум времени»)

▪️осознать, каким беспомощным порой бывает человек, пытаясь побороть систему («Лето в Бадене»)

▪️увидеть, как можно легко потерять себя, притворяясь на публике тем, кем ты не являешься на самом деле («Вторая Таня»)

▪️выстроить визуальную рифму между живописными норвежскими фьордами и необъятными красотами Кольского полуострова («Было не было»)

▪️разбавить столкновение двух европейских менталитетов пламенным любовным союзом русской натуры с французской культурой («Падает снег»)

▪️ощутить острый кризис эмпатии не только на примере нашей действительности, но и в масштабах всего мира («Новый дом»)

▪️моментально перебить скверное послевкусие, оставленное худшим фильмом конкурсной программы («Вся эта любовь», сорри)

▪️сопоставить методы воспитания и наказания детей в румынских семьях и русских сёлах («Ваня»)

▪️увидеть, как легко, словно по щелчку пальца, и в любой исторический период может поменяться динамика между соседями с дружеской на предосудительную («Голем»)

▪️научиться верно рефлексировать о содеянном и не бояться раскаиваться за свои ошибки, неважно, речь идёт о талантливом артисте или отце пятерых детей («Четыре жизни Петра Мамонова»)

▪️в очередной раз убедиться, что новое российское кино всегда было и будет существовать в плотном контексте с большим мировым кинематографом («Видеопрокат»)

▪️ощутить мурашки по коже от экзистенциального абсурда в бесконечном хвойном лесу и хладнокровном норвежском суде («Мороз»)

▪️и в конце концов найти точки соприкосновения основных тем текущего фестиваля в Геленджике с фильмом-победителем главного кинофестиваля планеты, а именно тем дуализма (хроника двух несхожих укладов внутри одной системы), безотцовщины (маячащей на горизонте у семейства Георгиу) и феномена «было не было» (в случае фильма Мунджиу: «били не били»). Этот пост за здоровье программного директора.

#Маяк2026