Собрала рекомендации по книгам о режиссуре от своих друзей. Забирайте ❤️

1) Лекции Жоры Крыжовникова - https://vk.com/club228982843

2) Рисунок и композиция для визуального сторитейлинга - https://www.wildberries.ru/catalog/164147070/detail.aspx?size=273485108

3) Лекции Тарковского (там отдельная тема есть - художественный образ)

4) «За спинами наших картин» Дарденнов

5) Ну, и классика: «Кино между раем и адом». Митта
Правда в этом кейсе больше про драматургию все таки

Мой друг режиссер Никита Ордынский @DirOrdynskiy уже полтора года вместе с издательством PULSART делает авторский короткометражный фильм "ЦЕНА СВЕТА" по мотивам вселенной METRONOMICON.

Сейчас во всю идёт постпродашен. А сегодня он релизит первый тизер фильма.

Это не реклама, просто по любви 🚀 Очень жду премьеру!

https://www.youtube.com/watch?v=p7LcqPxC05E

🐙 Где же в «Кракене» спряталась драматургия? Идём искать!

Уже многие высказались про слабый сценарий «Кракена». Мне интересней порассуждать о том, как эту историю можно было бы сделать более интересной.

Если что: я с огромным уважением отношусь к тем, кто делает кино. И понимаю, что критиковать намного легче, чем делать.

🤷‍♀️ Но блин. Сюжет скучный. Я еле-еле досмотрела.

Передайте там создателям: в следующий раз пусть зовут меня - я бесплатно, просто за имя в титрах, помогу сделать сценарий намного сильнее.

А пока что ловите 4 важных принципа реально интересной истории, которые не учтены в "Кракене":

1. Герой должен столкнуться с худшим не на словах, а на деле
Прошло совсем немного времени с тех пор, как я досмотрела фильм. И вот что я о нем помню: всё трясётся, падает, мигает, шумит серена. Люди с кем-то связываются, что-то кричат, жмут какие-то кнопки. Два брата что-то там давно между собой не поделили, но это ничего страшного, зато теперь они как герои рядом спасаются от кракена, который появляется пару раз и которого побеждают с помощью какого-то взрыва.

Вот вроде бы на экране куча всего происходит, но от сюжета ощещение сумбура.
Повествование должен быть цепочкой сцен, где герой не просто нажимает на кнопки и кричит "Опасность!", а шагает из одной драматической ситуации в другую, теряя что-то важное, ошибаясь, рискуя.

2. Чтобы раскрыть героев, надо их ставить в реальные дилеммы, а не заставлять в диалогах что-то там обсуждать и томно друг на друга смотеть.

Если у двух героев-братьев конфликт - ну так раскройте его на максимум. Будьте смелее. Ставьте реальный выбор: между жизнью брата и жизнями остального экипажа, между своими принципами и долгом, между тем, что правильно и тем, что невыносимо лично.

Пусть герой предаёт, потому что иначе погибнут люди. Пусть ругается насмерть, потому что не может простить. Пусть из-за их конфликта погибнут люди.

И в конце концов - в историях про монстров самыми страшными врагами в итоге окаызываются люди (вспомните "Ходячих мертвецов").

А не так: "Ну да, у них был конфликт. А потом - ничего. Просто пошли бороться с монстром".

(продолжение следует, это еще не всё)

100 лет не вела онлайн-трансляции. Хочу провести лекцию про логические дыры в сюжете и работу с чеховскими ружьями.

И теперь понятия не имею, где вести? На ютубе vpn может испортить скорость и качество, в ВК опыта проведения нет и не знаю, перейдут ли туда мои зрители с ютуба.

Короче: гы где хотите смотреть?

Всем угодить не смогу, но к большинству прислушаюсь!

В 19:00 жду вас на лекции "ЛОГИЧЕСКИЕ ДЫРЫ И ЧЕХОВСКИЕ РУЖЬЯ"

Ссылка - https://youtube.com/live/SVPmrowTEMs?feature=share

Спичка в "Пятом элементе", как пример классического чеховского ружья.

Как заявлено:
Ещё в середине фильма Корбен Даллас (Брюс Уиллис) получает коробок с одной-единственной спичкой. Это кажется мелочью - никто не акцентирует тут внимание. Но зритель мельком это видит.

Как срабатывает:
В финале, когда герои активируют четыре стихийных камня, чтобы спасти Землю, оказывается, что элемент «Огонь» можно включить… только огнём. Они в панике ищут источник пламени, но у них ничего нет. Но оказывается, что есть та самая спичка.

Она становится последним шансом, поворотным моментом, границей между жизнью и гибелью человечества. Когда Даллас зажигает её, мы буквально замираем. Это пиковая точка напряжения, и спичка - её драматургический центр.

Почему это хорошее чеховское ружьё:
1) Она была показана заранее.

2) Казалась незначительной и никто заранее не мог предугадать ее роль в сюжете.

3) Сработала в кульминации.

4) Создала саспенс. Зажжётся или нет? Сломается ли?

Учимся у классики, так сказать :)

Сценарная мастерская - @screen_psy_bot