На Dogman Гарроне меня занесло в кластер итальянских критиков, которые поначалу тихонько болели, а в финале не выдержали и с криками "каналья экзистенциалья!" выбежали из зала неистово размахивая руками.

Синефондасьон вручает награды. Жиль Жакоб посоветовал всем не воспринимать решения жюри предельно серьёзно и позвал на сцену Бертрана Боннелло, Валеску Гризебах и их коллег.

Третий приз — Inanimate

Второй — наш Игорь Поплаухин «Календарь». Поделил с китаянкой Шен Ди («Бури в нашей крови»)

Вау!!

Первый у чилийца. El verano del leon electrico.

Читайте о фильме Поплаухина, а также смотрите его предыдущий фильм – http://seance.ru/blog/kalendar-poplauhin/

Надин Лабаки, которая реально решила капитализировать беспорточное лиавнское детство, решили дать отпор кинокритики (святые люди). Аргентинский рейтинг, в котором мы участвуем, по-настоящему офигел от беспардонной смелости этой картины -- http://www.todaslascriticas.com.ar/cannes/2018

Тем не менее, мы вполне можем представить себе, как от "Капернаума" плачет Кейт Бланшетт. Ну, и Золотую ветвь тоже можем представить. Больше, больше ада!

"Нож + Сердце" - Ванесса Паради снимает гей-порно в 1979 году. Фантастический вариант для конкурса.

О фильме Гонсалеса трейлер, конечно, дает только весьма приблизительное представление - https://www.youtube.com/watch?v=DTvdgwQfewM

вот такой он - рисованный постер Ли Чан Дона.

Жюри «Особого взгляда» под управлением Бенисио Дель Торо раздало призы (пройдясь по актуальным трендам):

Специальный приз жюри — «Смерть и другие» (бразильская картина про трудную жизнь индейцев).

За лучшую актерскую работу удостоился приза Виктор Польстер — из дебютного фильма «Девочка» Лукаса Донта про мальчика, который мечтает стать трансгендерной балериной.

Лучший сценарий — дебют «София» о проблемах , которые могут возникнуть у незамужней роженицы в Марокко.

Лучший режиссер — Сергей Лозница (за «Донбасс», рецензия здесь — http://seance.ru/blog/loznitsa-donbass/)

Главный приз — шведская «Граница», которую хочется рекомендовать к обязательному просмотру жителям Ленинградской области.

#cannes2018

Об Александре Аскольдове, который умер вчера – http://seance.ru/blog/xronika/umer-aleksandr-askoldov/

Умер режиссер Александр Аскольдов, который снял один, но зато великий (без шуток) фильм «Комиссар». У меня про Аскольдова есть дурацкий мемуар. Мы с моим другом шлялись по району, год был 1992, а может и 1994, и друг сказал: «Мне надо зайти к великому режиссеру Аскольдову, он тут рядом живет». Друг происходит из кинематографической семьи, ему по праву крови положено знать режиссеров. Около дома друг спросил: «Который час?». Я ответил. «Ага, — сказал он, — смотри, сейчас по телевизору показывают "Комиссара" и он наверняка смотрит. Он всегда сморит, когда показывают его фильм». Мы поднялись, забрали что-то или отдали что-то. Из комнаты доносились звуки фильма «Комиссар»!

Тогда эта история казалась мне вполне анекдотической: человек снял один-единственный фильм и всякий раз смотрит, когда его крутят по ящику. Ну что за глупость. С годами она стала казаться мне безумно трогательной, если не трагической. Твой первый и единственный фильм не допускают к показу, уничтожают все (как тогда считалось) копии, ты получаешь запрет на профессию. И вот, через 20 лет, каким-то чудом, фильм все-таки выходит. И становится мировой сенсацией. Ну, конечно, ты будешь смотреть его всякий раз, когда встречаешь свой фильм в телепрограмме. Может быть, потому что все еще не веришь — фильм и вправду вышел? Его правда показывают по телевизору? А может быть, потому что боишься — вдруг что-то из него вырезали, исковеркали, поменяли.

Слушайте, какая история:

Мы представляем новый номер в Москве и Петербурге. Всё, как полагается: редакция, избранные авторы и кино. Выбрали для показа "Салемских колдуний" (там Симона Синьоре и Ив Монтан, а фильм вы наверняка не видели).

Итак, 29-го в Москве (кинотеатр "Октябрь") в 20.00 - https://karofilm.ru/film/3764
В Петербурге 3 мая в 16.00 на Новой Голландии

https://www.youtube.com/watch?v=v5Bcm5795b4&feature=youtu.be

Ну и самое важное: мы наконец закончили авантюру года - издание двухтомника Надежды Кожушаной. Блестящая, никого не щадящая проза. Второй том вышел на днях. Теперь оба - красный и синий - можно купить, прочитать и поставить на полку. В ближайшем будущем книга превратится в библиографическую редкость, а сейчас это просто самое полное собрание автора "Ноги", "Прорвы" и "Зеркала для героя". Читайте про Чечню - http://seance.ru/blog/chtenie/kozhushanaya-pro-chechnyu/

Алена Солнцева, точная и разумная, пишет о Сенцове, а точнее о том, что обнажилось с его голодовкой (которая идет уже 18 дней) - http://seance.ru/blog/xronika/sindrom-antigony/:

В связи с голодовкой Сенцова обнажился синдром российского заболевания, своего рода пароксизма совести, возникший на почве информационной интоксикации. Речь вот о чем. В условиях огромного потока сведений и отсутствия механизмов их фильтрации (тотальной цензуры уже нет, а собственных навыков еще не появилось) у обычного, чувствительного, склонного к эмпатии человека возникает ощущение, что на него обрушивается ворох сведений про невероятное количество несчастий, несправедливости, людского горя. День за днем этот вал растет, тысячи страдальцев требуют помощи, действия, сочувствия, денег. У большинства этот напор вызывает внутреннее сопротивление, они просто отказываются воспринимать. Но есть и те, кто, напротив, принимает все близко к сердцу. При этом инструментов, позволивших бы им участвовать в разрешении проблем — в нашей культуре нет. Более того, есть ощущение, что таких ресурсов и не существует в природе.

Показали в конкурсе дебютов Кинотавра «Дар», в меру смешное кино о заводском работнике с Урала, который на пенсии вдруг обнаруживает способность мочой писать портреты на снегу (а в три захода даже и сюжетные полотна). Дальше начинается комедия о судьбе художника в глуши России: выставки в ДК, кумовство, заказы «по приколу» от местных бизнесменов и обязательное сравнение-соперничество с Репиным.
Интересным образом, при своей неконфликтности (единоросов тут коллективно обозначают как ЦК), «Дар» дважды попадает в точку. В первый раз – когда герой, кхм, переписывает репинского «Ивана Грозного», на которого в фильме найдется свой вредитель. Во второй – когда режиссер Кукушкин выходит на сюжет о том, как зыбко устроено положение всякого художника в этой стране. Оба попадания, впрочем, не какие-то пророческие, но хорошо показывают, насколько мы привыкли к тому, что русское кино обходит стороной всяческие большие события.