В Иванове впервые прошел российский фестиваль телесериалов «Пилот». Принцип прост: создатели показывают первую серию, жюри определяет победителей. Дмитрий Савельев побывал на фестивале и описал проблемы такого подхода.

https://goo.gl/Md1cVk

Читайте о сериалах, которые нам будут показывать в этом и следующем году.

I fucked that up, — говорит с экрана Джон Хьюстон. «Нетфликс» не только выпустит последний фильм Уэллса, но и документалку о том, как снимался последний фильм Уэллса. А это трейлер.

https://www.youtube.com/watch?v=H_kOsnGzfYY

‍«Кинематографический ландшафт 1967 года, накопивший энергию сопротивления и протеста, просто роскошен: таким и должен быть пейзаж перед решающей битвой. Тон в нем задает неуемный Годар, манифестирующий «Китаянкой» (первая роль, сыгранная у него Анной Вяземски) и «Уикэндом» свою личную эпоху изощренного сектантства, тотальной анархии, токсичного романа с маоизмом».

Продолжаем рассказывать о материалах 68-го номера. Андрей Плахов рассказывает о кино 67-м года: чем живет мировое кино накануне революции? Читайте этот текст на бумаге. Только что мы выпустили дополнительный тираж журнала, и теперь доставляем его по России бесплатно.

Наш магазин — https://goo.gl/1Ym4Zb

‍Мел Гибсон переснимет «Дикую банду» Сэма Пекинпа. Чья баня будет более кровавой? Разбираемся в этой затее Warner Bros.

https://goo.gl/QSaFCW

«В конце шестидесятых Пекинпа обратился к ультранасилию, чтобы привести американского зрителя в чувство из-за того, что тот растерял восприимчивость к войне благодаря телевизионным сводкам из Вьетнама. По его словам, зрители тех лет „не хотели ничего чувствовать, а только топать по дорожке от телевизора к холодильнику с пивом“».

‍В 2004 году после 5-летнего перерыва выходит «Сеанс» № 19/20 «После паузы». В нем — попытка сообща разобраться в том, что происходило с отечественной кинематографией в начале нового века. Дебюты, сюжеты, актеры, сериалы, устройство проката. А еще — зарубежные влияния и новые культовые фигуры.

Кого в 2004 году мы называли «культовыми» — https://goo.gl/yNoqNC

Какое кино из-за рубежа влияло на отечественный фильм — https://goo.gl/mF4R4c

‍В редакцию «Сеанса» приехал сборник Нины Зархи, критика и редактора журнала «Искусство кино». Его составил Лев Карахан. Друзья и семья Нины Александровны сделали всё, чтобы книга появилась на свет, а мы сверстали и издали.

Получился толстый, красивый том с картинками. Прочитайте его и вспомните о прекрасном авторе, ушедшем из жизни почти год назад — 27 сентября 2017-го — https://goo.gl/8Qgm3c

‍«В любом погроме, травле, гонении — их жертва прежде всего лишается субъектности; ее мотивы и переживания перестают кого‑либо интересовать, вернее — легко реконструируются окружающими, исходя из общей схемы охоты. По правилам игры она может лишь признавать вину и просить о снисхождении: это уже не совсем человек, просто точка в прицеле».

https://goo.gl/eqquDQ

Юрий Сапрыкин — о построении «обвиняющего общества», текст из 67-го номера журнала. В это воскресенье приходите на Новую Голландию в Петербурге, где Юрий будет говорить о фильме «Тема» Глеба Панфилова.

Мы открываем подписку!

Вы можете подписаться на четыре будущих номера «Сеанса» и помочь журналу прожить еще один год. Каждый подписчик – не просто читатель, но и соратник, благодаря которому наше будущее меньше зависит от экономической и политической конъюнктуры.

Подписка – это возможность получать журнал первым и дешевле, чем в магазине.
Если вы уже подписаны на «Сеанс», то новая подписка начнет действовать со следующего года. Если нет – то уже с ближайшего, 69-го номера, который выйдет в ноябре.

Подпишитесь сегодня, чтобы «Сеанс» продолжил выходить завтра. https://goo.gl/auamcP

Год назад не стало Нины Зархи, киноведа, редактора журнала «Искусство кино». Мы издали сборник ее текстов и воспоминаний о ней, составленный Львом Караханом. Публикуем воспоминания Александра Тимофеевского, вошедшие в эту книгу — https://goo.gl/jmkLKU

Заказать книгу https://goo.gl/65gnFN

«Ум, яркий и насмешливый, в сочетании с почти детской добротой — это и была Нина, не только не сажавшая никого в лужу, но всегда спешившая на помощь тому, кто мог в ней очутиться. Году, наверное, в 1992 я оказался на Берлинском фестивале без отеля. Деньги тогда у всех были считанные, дешевого свободного номера найти не вышло, близилась ночь, на приеме по случаю открытия пожаловался коллегам на неустроенность, и хорошая приятельница, единственная из всех жившая одна с двумя кроватями, меня пригласила, ударившись в галоп шутливого кокетства: „Ладно, так и быть, приходите ко мне. Только до 11. Мало ли кто после 11 может оказаться в моем номере“. И приятельница моя томно закатила глаза. „Почем сдаешь койку, подруга?“ — тут же парировала Нина».

Поговорили с Дарьей Жук, режиссером фильма «Хрусталь» о диджейке в постсоветском Минске, которая мечтает попасть в Чикаго, «на родину хауса». Это первая за 22 года картина, которую Беларусь отправляет на соискание «Оскара» — специально для этого в стране пришлось собирать оскаровский комитет. Читайте беседу о возвращении к девяностым, учебе в США и судьбе «Хрусталя».

https://goo.gl/ycrgZe

«В принципе, американская система устроена так: все, что ты ни сделаешь, прекрасно. Но только не в киношколе. Там с тобой говорят по-другому. „Вы думаете, что вы взрослый человек? Да вы никто! Вы маленький ребенок, вы не умеете ходить. Вы не знаете грамматики, не можете составить предложение“. Сначала они уничтожают тебя, а потом строят заново».

По секрету всему свету.

«Сеанс» снова открыл подписку!

Помогите нашему любимому петербургскому журналу про кино прожить еще один счастливый год, а взамен проживите счастливый год сами — получите четыре новых выпуска.

За прошедший год вышло три толстых и, как водится, безумно красивых номера: «Последняя семья» — об трансформации кинообраза семьи и польском кино; «Время ресентимента» — о происходящей смене нравов в кино и культуре и «Шестьдесят восьмой год» — большое и вневременное исследование событий 1968-го, среди авторов которого был замечен наш главный редактор.

Подписывайтесь, дарите подписку в подарок и ждите ноябрьскую посылку!

P.S. Нам по секрету сказали, что новый номер будет называться «Проблема поведения». А рассказывать он будет о том, какой разнообразной может быть жизнь человека в разного рода тоталитарных, давящих обстоятельствах.

Лав Диас сделал двухминутный ролик для Венского кинофестиваля — «Мальчик, который выбрал Землю»:
https://www.youtube.com/watch?v=vuDpOJJoNnY

Константин Мурзенко советует подписаться на «Сеанс» — «пуговку на грандиозном покрывале визуальной мифологии».

https://www.youtube.com/watch?v=bJ3_VrW_M54

Сделай клик, подпишись — https://goo.gl/xt8KDN

#сеанс_подписка

https://www.facebook.com/timofeevsky/posts/10212099477183448

Александр Тимофеевский пишет о Нине Зархи, книгу которой мы только что издали с помощью ее замечательных друзей.

Надо же, депутаты Госдумы внесли проект о поправках в «закон о фестивалях». К сожалению, если прочесть внимательно, лучше на душе не становится. Разобрались в новой редакции губительного законопроекта.

https://goo.gl/2W1uqi

‍Петербуржцы и гости северной столицы!

2 октября (19.30) нас ждет уникальное событие в рамках киноклуба на Новой Голландии: режиссер Михаил Брашинский представляет свою новую работу «Последний ужин» — берущий за живое рассказ о последних днях ресторанчика «Золотой лось» в братском городе Турку.

Это не премьера, а показ work-in-progress, так как фильм еще не закончен. Мы посмотрим последнюю монтажную версию картины и обсудим увиденное с автором (подарившим нам незабываемый «Шопинг-тур»). И кто знает, может быть, после этого разговора в ней что-нибудь изменится!

Зарегистрируйтесь и приходите https://goo.gl/ysoexA

На фестивале «Движение» показали режиссерский дебют Михаила Идова — картину «Юморист» с блистательной работой Алексея Аграновича. Картину о позднесоветском сатирике, который дома смотрит VHS с Эдди Мерфи, а на сцене шутит про курортный адюльтер с обезьянкой, посмотрел Никита Смирнов.

https://goo.gl/4cTCnJ

«На позднесоветскую действительность из наших дней можно смотреть по-разному — может быть „Груз 200“, а может быть „Лето“ — но это всегда вопрос пронзительности взгляда. В „Юмористе“ вещи и явления словно упрятаны за музейное стекло, и всегда аккуратная табличка рядом. Формулировки на ней точны, но ускользающе скупы — словно написаны симпатическими чернилами, которые не проявить искусственным светом».