Пока все вокруг ругаются, два прекрасных человека обмениваются любезностями. Пол Томас Андерсон хвалит режиссера оскароносного «Лунного света» Барри Дженкинса за крупные планы, а тот в ответ не может нарадоваться. Настоящая профессиональная солидарность.

https://goo.gl/wj8xZ9

Москва! Напоминаем, что 1-го декабря в 20:00 на площадке InLiberty состоится презентация 69-го номера журнала «Сеанс». Тему, заявленную в заглавии выпуска, обсудят главный редактор Любовь Аркус, политолог Екатерина Шульман и лингвист Максим Кронгауз. Для вашего удобства мы открыли регистрацию на TimePad.

«Надо решать проблему поведения», — писал Эйхенбаум в 1929 году. Почти перед каждым, кто сегодня в России преподает или лечит, занимается искусством или благотворительностью, встает вопрос: что делать, когда кажется, что повлиять ни на что нельзя?».

Не будет лишним напомнить о годовой подписке на журнал. Вдруг вы еще этого не сделали — https://goo.gl/8krVG7 https://goo.gl/Y6dFxn

‍Мы выпустили книгу Алены Солнцевой «Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии „СТВ“, рассказанные им самим». Уже на этой неделе ее можно застать на ярмарке Non/fiction, там же пройдет презентация, совмещенная с беседой о кино: 29 ноября в 19 часов Сергей Сельянов, Алена Солнцева и Любовь Аркус обсудят проблему экранизации.

Мы публикуем фрагмент книги: о том, как Сергей Сельянов подпольно снимал первый профессиональной фильм, «День ангела» — https://goo.gl/9NsYV7

«Просмотрового окошка не было, посмотрели — на экране — и подклеиваем еще два кадрика, или вырезаем. Опыт монтажа у нас был, рука набита, но вообще это странный способ. Хотя был и плюс — мы фильм все время на экране смотрели, как Алексей Герман, кстати, который в последнее время так и работал: сделает склейку, спускается с пятого этажа на четвертый на „Ленфильме“, заряжает аппаратную и смотрит».

Читайте и смотрите в новом, 43-м дайджесте: «Хрусталёв, машину!» выходит в английский прокат; Микки Маус празднует 90-летие; Большой Лебовски — 20-летие; критики обсуждают новое российское кино; Гильермо дель Торо немножко киноведит и многое другое.
https://goo.gl/71o4ka

А у нас онлайн-премьера! Мы вместе с платформой «Пилигрим» при поддержке фестивального дистрибьютора CinePromo показываем фильм «Счастье» Владимира Мункуева — это короткая история с неожиданным оборотом об охраннике Коле, который добивается любви продавщицы Светы.

По нашей просьбе о фильме рассказывает сам режиссёр. Почитать его комментарий и посмотреть фильм (всего 23 минуты!) можно по ссылке — https://goo.gl/zDvs1n

‍Скоро в Москве на Non/fiction! И уже сейчас можно заказать в магазине — https://goo.gl/2GK125

‍Рубрика «Пересказ твитов».

У всех бывают нереализованные проекты, разбитые мечты, производственный ад, вот у Гильермо дель Торо и накипело.

Режиссёр запустил тред, в котором кратко описал 17 уже готовых, но так и не запущенных в производство сценариев. Среди них: многострадальные «Хребты безумия» по Лавкрафту, «Красавица и чудовище», «Граф Монте-Кристо», «очень другой» сиквел «Тихоокеанского рубежа», хорроры и супергерои. Много супергероев.

Надеемся, дело дойдёт хотя бы до Лавкрафта. А о том, почему отсутствие дель Торо у руля второго «Тихоокеанского рубежа» пошло фильму на пользу, писал Станислав Ф. Ростоцкий — https://goo.gl/hVPm4j

Буквально только что из типографии вышла долгожданная книга (третья в году!) Михаила Трофименкова «Красный нуар Голливуда. Часть I. Голливудский обком».

Документальный роман о звездах, преступниках, авантюристах и прочих прекрасных людях, сочувствовавших коммунистам и затем поплатившихся за это во время «охоты на ведьм». Чарли Чаплин, Луис Б. Майер, Джеймс Кэгни и многие другие на страницах этого расследования.

Закажите книгу прямо сейчас — https://goo.gl/1BcqXF

23 ноября из жизни ушёл Николас Роуг — автор «Прогулки», «А теперь не смотри» и «Незначительности».

Алексей Гусев написал о режиссёре:

«Для него в каждой точке — будь то фильма или вообще человеческого существования — неизменно сходились все три времени. Любая конкретика момента — только повод, устремившись в прошлое, извлечь его из памяти и впустить в настоящее, равно как и, поддавшись надежде или опасению, позволить проступить в настоящем смутным очертаниям будущего. В каждую секунду каждый герой Роуга существует на перекрестье трёх времён, и у настоящего нет никаких преимуществ перед двумя другими — ведь оно само не более чем будущее для прошедшего и прошедшее для будущего. Несбывшаяся (или сбывшаяся) надежда, которую ты питал в момент, возникший в твоей памяти, — и память, которая будет тебя настигать, когда сбудется (или не сбудется) твоя нынешняя надежда. И связующим звеном между временами, перемычкой, которая зарифмовывает их в подлинный — ибо отвергающий понятие времени — сюжет жизни, может стать что угодно: брошь, наклон головы, падение лепестка…».

https://goo.gl/J2eCkZ

Сельянов, Варда, Озон, Микки Маус и голливудские коммунисты.

В московском ЦДХ началась книжная ярмарка Non/fiction. Рассказываем, на что там стоит обратить внимание первым делом. От нас много новинок.

Наш стенд находится в 5 зале на 2 этаже. Не потеряйтесь.

https://goo.gl/m21XFj

‍Вчера умер аниматор Стивен Хилленберг — создатель Губки Боба и детства многих современных подростков. Обитатели Бикини-Боттома внезапно осиротели.

Иван Давыдов рассказывал о культовом анимационном герое в «Сеансе»  — https://goo.gl/CcTEFo

«Он — идиот, в возвышенном, античном смысле. Существо, для которого нет сложных реалий взрослого мира. Нет социального как такового».

В кино вышел «Спитак» Александра Котта, рассказывающий о смертоносном землетрясении в Армянской ССР в 1988 году и приуроченный к тридцатилетию этой трагедии. О фильме мы писали сразу после фестивальной премьеры:

«Подлинную трагедию и ужас Александр Котт скрывает не хуже, чем обломки домов — тела пропавших без вести людей. Ответственный подход к памяти о реальной трагедии требует деликатности — и зрителей не решаются заставить страдать по-настоящему. Можно только представить плач, стоявший в Спитаке в те страшные дни, но в фильме его не услышать: режиссер рассказывает о кризисной логистике. Опознание работает так, полевая кухня — этак, здесь — спасатели, а здесь — репортеры, что трудятся во имя коллективной памяти, и они, кстати, французы. Больно не будет».

https://goo.gl/tVsHx5

‍Немного светской хроники: Квентин Тарантино женился. По-настоящему.

Церемония была тайной, так что неизвестно, был ли воспроизведен вживую эпизод из «Убить Билла». Но все вроде живы и, надеемся, счастливы. Никак не нарадуемся, но переживаем, как бы домой к Квентину не нагрянула Ума Турман.

О феминистской проблематике картин Тарантино в «Сеансе» писала Ольга Касьянова — https://goo.gl/maq2wu

«Парадоксально, но, всю жизнь мимикрируя под сексплоутейшен, его фильмы — яркий пример отношения к женщине как к равноправному субъекту. Тарантиновские девушки, разряженные в канонические объекты желания, шествуют по экрану с твердым намерением заткнуть рот каждому, кто решит поддаться на эту провокацию».

Не так давно в Петербург заглядывал Киёси Куросава — автор многочисленных японских хорров и триллеров, педагог, писатель и обладатель двух наград «Особого взгляда» Каннского фестиваля и одного приза FIPRESCI.

Мы публикуем видеозапись сорокаминутной встречи режиссёра со зрителями, прошедшей в «Порядке слов».

https://goo.gl/8Sxf4w

6 декабря в Москве и Петербурге стартует международный фестиваль документального кино «Артдокфест». Мы изучили программу этого года и рассказываем, на какие показы (как офлайн, так и онлайн) стоит обратить внимание.

Что-то можно посмотреть уже сейчас.

https://goo.gl/Q8BU3L

‍В рамках «Артдокфеста» впервые покажут полную, пятичасовую версию документального фильма Александра Расторгуева «Жар нежных: Дикий, дикий пляж».

Незабываемое погружение в русскую жизнь произойдет 8-го декабря в большом зале московского «Октября». Такого вы никогда и нигде больше не увидите. Серьёзно.

Елена Фанайлова писала для «Сеанса» про это вечное кино — https://goo.gl/J9TSF9

«Из всех возможных аспектов пляжной жизни коллективного тела Расторгуев в основном выбирает эротический. Это фильм о русской е..., русском сексе, русском эросе, русской любви».

Расписание и билеты смотрите здесь — https://goo.gl/tqDC2s

‍«Дом, который построил Джек» слишком жесток для американцев.

Американская организация MPAA, определяющая возрастной рейтинг фильмов, ругает новый фильм Ларса фон Триера. Точнее, не его самого, а американских прокатчиков, выпустивших полную режиссерскую версию ленты в ограниченный прокат, предварительно не уведомив об этом инстанцию. Не только у нас бюрократия встречается с цензурой.

Про Ларса в домике мы писали ещё с каннской премьеры — https://goo.gl/dQXwcV

‍У Терренса Малика и Эммануэля Любецки сегодня отличный повод собраться вдвоём. Режиссеру-затворнику исполняется 75 лет, а оператор его последних фильмов празднует 54-й день рождения.

Автор «Тонкой красной линии» и «Дней жатвы» настолько оживился в последние годы, что мы иногда путаемся в его новых фильмах. Да и он сам наверняка снимает их залпом, прерываясь лишь на попытки скрыться от журналистов.

Василий Степанов рассказывает о недооцененном «Рыцаре кубков», приводя в свидетели Платона и Сократа — https://goo.gl/mrmovM

«Малик уже давно сказал «пока» стройному линейному повествованию, целиком положившись на ритм и перейдя к уитмановскому или даже гомеровскому перечислению. Хорошие поэты формулируют мысли и поясняют явления. Великие их называют, пробуждая к жизни то, что не в силах понять».

Вышла другая «Суспирия»: длинное, преимущественно серое кино с аккомпанементом Тома Йорка и красными пятнами танцевальных сцен. Марат Шабаев делится впечатлениями.

«Самый честный аффект — страх — сменяется здесь тоской (как будто в пандан названию: suspiria в переводе с латыни — „вздохи“), которая переходит в более прозаичную скуку в те моменты, когда все темы, вокруг которых танцует новая „Суспирия“, становятся ясными, сколько бы полумрака на них не нагоняли. Историческая вина, ресентимент, гендерный вопрос...»

https://goo.gl/LksS4u

‍Денис Горелов вспоминает еще один фильм о каскадерах, который разрывал позднесоветский кинопрокат: Жан-Поль Бельмондо в роли скотины-трюкача, Шаброль и Биркин в ролях самих себя, и пленительная Рэкел Уэлч, пригодившаяся вот для чего:

«Веселый, находчивый, нищий, спортивный левак уводил у заведомо правого графа секси-американку и вдувал ей, представьте, в синем небе на глазах миллионов. Каков пассаж. Притом, что с фильма „Миллион лет до нашей эры“ мисс Уэлч стала эмблемным секс-символом США 70-х, и покрыть ее в воздухе над Парижем для француза было очень далеко идущим обобщением».

https://goo.gl/Gk1qXg