Феллини снова в прокате: «Восемь с половиной» отправляется в кинотеатры уже 18 июня.

Кажется, о нём уже сказаны все слова: самый личный фильм режиссёра, самый лучший фильм режиссёра, самый знаменитый фильм о фильме, классика, культ et cetera.

Считается, что под влиянием «Восьми с половиной» появились на свет и «Все на продажу» Вайды, и «Американская ночь» Трюффо, и «Весь этот джаз» Фосса, и «Положение вещей» Вендерса, и «Меня там нет» Хейнса, и «Такешиз» Китано, и даже «Боль и слава» Альмодовара.

Последнего с Феллини сравнивал, кстати, Алексей Васильев в тексте «Сеанса №74», посвящённого итальянскому маэстро:

Феллини проживет еще тридцать лет и снимет массу фильмов. Пару превосходных, а остальные — просто полу‑ и малоудачные тени того, что от него ждут. Как и Альмодовар, он проведет лучшие годы, будучи заложником ожиданий публики и не оправдывая их. Как и Альмодовар в «Боли и славе», просто и честно рассказавший, почему двадцать лет лажает, Феллини по‑настоящему хорош будет лишь, когда просто сболтнет о себе, — в «Амаркорде».

Спецпоказы уже стартовали; завтра, например, будет сеанс на «Ленфильме», который начнётся со вступительного слова от Василия Степанова. Билеты на Феллини и Степанова — по ссылке.

За подробностями и датами можно следить на канале прокатчика: @veretenofilms

Из Канн в Череповец:

«Электрический поцелуй» Пьера Сальвадори, открывавший фестиваль на Лазурном берегу, станет фильмом открытия «Дней VOICES» в Вологодской области. В российском прокате — с 20 августа.

Помимо французской комедии, в программе фестиваля анонсирована ретроспектива Константина Бронзита (шесть мульфильмов от «На краю Земли» до «На выброс»), оба фильма Романа Михайлова 2026 года («Пока небо смотрит» и «Песня джиннов»), немое кино с живом музыкальном сопровождении («Носферату» и «Руки Орлака»), подборка короткометражных фильмов 2025-2026 гг.

Фильм закрытия — «Ветка сирени» Павла Лунгина 2007 года, который отреставрировали к осеннему прокату. Евгений Цыганов, сыгравший главную роль, переозвучил своего героя — в оригинальной версии его Рахманинов говорил голосом Александра Балуева.

В этом году фестивальные события будут сосредоточены в Череповце (2,3,5 июля), однако часть программы по доброй традиции будет представлена и в Вологде (4,5 июля) — городе, с которого началась история VOICES.

Подробное расписание и билеты — на сайте фестиваля.

До премьеры «Одиссеи» Нолана остался месяц, в течение которого неминуема беспощадная атака промо-материалами от Universal.

Вот, например, ролик о создании саундтрека: Людвиг Горанссон, который вообще-то никакой не Горанссон, а Йоранссон, потому что швед, рассказывает, как они решили отказаться от оркестров. Вместо них — античная флейта авлос, реплика древнегреческой лиры и бронзовые гонги. Посмотрим, принесут ли они композитору четвертый «Оскар».

Продолжая разговор об «Одиссее» — перед нолановской эпопеей можно не только перечитать Гомера, но и ознакомиться с подзабытой трёхчасовой экранизацией поэмы, снятой в 1997 году Андреем Кончаловским.

Фильм был сделан для американского ТВ, что, конечно, бросается в глаза, но не умаляет некоторых его достоинств. Например, Полифем здесь столь же пугающий, сколь и отталкивающий. А Сцилла и Харибда предстают истинно лавкрафтовскими монстрами: неописуемый водоворот с тысячезубой пастью и дракон о шести головах, выполненный в лучших традициях компьютерной графики 90-х.

Если же монстрами вас не удивить, то актёрский состав уж наверняка впечатлит. Одиссея играет Арманд Ассанте, Афину — Изабелла Росселлини, а ещё в кадре появляются Джеральдин Чаплин, Эрик Робертс и, не поверите, Кристофер Ли.

Вот что рассказывал Андрей Плахов об «Одиссее»:

Еще один западный фильм Кончаловского — телевизионная «Одиссея» (1997) — становится развернутой метафорой его взглядов и его судьбы. Для воплощения персонажей гомеровской мифологии режиссер ввел в картину звездный иконостас мирового кино: от трагической гречанки Ирен Папас до двух наследственно знаменитых фигур — Джеральдин Чаплин и Изабеллы Росселлини. Характер гомеровского Одиссея (Арман Ассанте) — хитроумного и простодушного, мудрого и страстного — никак не психологичен, а несомненно эпичен. И Кончаловскому оставалось только давать побольше крупных планов, средиземноморского солнца и моря в кадре, а также компьютерных эффектов, сопровождающих появление различных богов и циклопов. Загорелые мускулистые тела, развевающиеся на ветру волосы, стройные парусники и сооруженный в подарок троянцам огромный деревянный конь создают «античный» колорит. А близкое присутствие Рока сообщает картине наивный дохичкоковский саспенс, который ближе к финалу переходит в кровавую мясорубку триллера, а в итоге переплавляется в чистейший лиризм.

В общем, довольно занимательное зрелище, которое даже способно вызвать нечто вроде ностальгии по сырой фантастике того времени.

Энтузиасты с большим количеством свободного времени сделали 3D-копию знаменитой кладовой Criterion. В перерыве на обед можно представить себя кинозвездой и поизучать диски, которые обычно мы видим лишь со стороны.

Ссылка дня: https://the-criterion-closet.vercel.app/