Вера в будущее сегодня в огромном дефиците, на нее, пожалуй, нет сил ни у кого, кроме детей, которым она дана от природы, изначально. Поэтому фильм «Ваня» рассказывает именно о детях — серьезном, задумчивом Ване и бедовом Феде. Их органика и искренность удивляют: московские мальчики из известных семей могли бы выглядеть фальшиво на пустошах средней полосы, но нет — они прекрасно вписались в серенький равнинный колорит и поделились своей внутренней безмятежностью с героями. Благодаря им в картине появляется волшебство, растворенное в обыденности, которое фильм стремится передать зрителям. Чувство реальности дома, наполненного детьми и чудесами.

В числе первого десанта с «Маяка» — минималистское эссе Антона Желнова «Лето в Бадене» с разворачивающимися параллельно историями писателей Леонида Цыпкина и Федора Достоевского. Изощренное полотно Тимофея Анисимова «было не было», названное на фестивале лучшим дебютом, в нем история поиска девочкой своего отца в экстремальных ландшафтах русского севера натыкается на другую историю — вины и скрытого помешательства. Фильм-победитель фестиваля «Малика» Наталии Уваровой о самостоятельной 12-летней девочке, чей немигающе-требовательный взгляд позволяет взглянуть на устройство патриархального общества. И самый нахальный и обаятельный дебют года — «Видеопрокат» Никиты Троценко, синефильская парабола, в каждом кадре которой зрителя поджидает отсылка к какому-то важному фильму или режиссеру (и не одна).

Уварова и Мисиева дистанцируются от плакатного социального пафоса, прямолинейного феминистского высказывания, критики традиционного общества. Вместо дидактичной риторики выбирают оптику наблюдателя, фиксирующего амбивалентность человеческих отношений. «Малика» — не манифест, но тонкое психологическое исследование жизни матери и дочери, заложниц непреодолимых обстоятельств.