Кто-то, может, скажет, что не своим делом занимаемся, но кто же кроме «Сеанса» поговорит с Александром Николаевичем Сокуровым про сериалы?

«Возможно, меня так впечатлило «Садовое кольцо», потому что я много думаю об актерах. И эти серии заставили меня увидеть, что выросли актеры, готовые к большим задачам. Они подоспели, созрели. И нужно только, чтобы подоспели режиссеры. Режиссеры должны только почувствовать это, дать им масштабный материала. Мария Миронова показывает глубину опыта. Причем ей удалось самое главное, самое трудное — заставить свой человеческий опыт работать. Я люблю в актерах именно это качество — когда личности больше, чем навыков. Как жаль, что фильм пролежал два года. Как много потеряли актеры! Как опоздал сигнал этого качества. Оказывается, три года назад это Маша сыграла. А я сейчас думаю: «Что же она потом делала?» Видел ли я что-то, что она делала потом?»

Сокуров об актерской работе в сериале - http://seance.ru/blog/garden-ring-sokurov/
Критики обо всем остальном - http://seance.ru/blog/garden-ring-opinions/

Оказывается, 25 августа пройдет третья Ночь кино. Фонд кино объявил голосование за лучший фильм — его и покажут. На радость чиновникам можно подсобить, например, «Матильде» — а иначе придется смотреть «Рубеж» про попаданцев, который пока что лидирует.

Голосование — http://tass.ru/kultura/5344285

Завтра в Москве и Петербурге показывают перформанс авангардной художницы Мередит Монк «Песни клетки». В восьмидесятые Монк сняла два тревожащих экспериментальных фильма, в которых особенно интересна работа со временем. Об этом по нашей просьбе рассказал Андрей Карташов.

http://seance.ru/blog/portrait/meredith-monk-cinema/

«Время — не линия, а поверхность, она изобилует неровностями, за которые зацепляются фрагменты прошлого, и поток современности неспособен их смыть. Такой предстаёт история Нью-Йорка у самой Монк в фильме „Остров Эллис“ (1981). Клочок суши в манхэттенской бухте долгое время был главными воротами в страну для европейских иммигрантов, а потом оказался заброшен; Монк отправилась на остров, чтобы заснять артефакты ушедших эпох».

Была в Голливуде некогда корпорация Republic Pictures, которая существовала с 1935 года, а последний фильм выпустила в 1959-м. Здесь снимали вестерны и бодрые фильмы категории Б, и здесь же взошла звезда Джона Уэйна. Среди режиссеров, сотрудничавших со студией — Фрэнк Борзейги, Энтони Манн, Рэй Милланд и Орсон Уэллс, который осуществил единственную за годы существования Republic шескпировскую постановку, «Макбет» 1948 года.

В шестидесятые Republic выкупила телекомпания CBS, а в девяностые их каталог отошел Paramount, которая эти фильмы исправно реставрирует. В августе Мартин Скорсезе покажет 16 фильмов из каталога в MoMA, и обещает «неожиданные находки».

Многие из фильмов программы доступны в сети, а список — у нас на сайте.

http://seance.ru/news/republic-pictures-skorsese/

Хотите узнать «Дау» Хржановского поближе? Есть три варианта: Париж, Берлин и Лондон.

https://dau.xxx/

«Сердце мира» Мещаниновой взяли в Сан-Себастьян. В стране Басков и в России фильм покажут в сентябре, а на фестивале Strelka 19 июля. О фильме — http://seance.ru/news/serdce-mira-san-sebastian/.

Сегодня — сто лет со дня рождения великого, ужасного, необходимого как воздух Ингмара Бергмана. В июле уже далекого 1996 года вышел тринадцатый номер «Сеанса», «Память о смысле». Номер, целиком посвященный кинематографу Бергмана, его действующим лицам, темам и их истокам.

http://seance.ru/magazine/n13/

А на «Чапаеве» читайте удивительный отзыв Бергмана о фильме «Дама с собачкой» Иосифа Хейфица.

https://chapaev.media/articles/8265

«Однажды Эйзенштейн сказал мне:

— Ты никогда не задумывался над тем, почему, когда двадцать два взрослых балбеса гоняют ногами мячик, пытаясь забить его в те или иные ворота, сто тысяч сидящих на трибунах порой как один ревут, порой как один свистят и все дружно кричат: „Судью на мыло“? Ведь если бы мы обладали такой же силой и таким же умением воздействовать на людей, представляешь, какими могучими бы мы были с нашим искусством. В этом (футболе) надо разобраться, и это надо понять...»

Ростоцкий вспоминает Эйзенштейна – https://chapaev.media/articles/2879

Попросили политолога Екатерину Шульман рассказать про занятный стоп-кадр. После нелегкого выборного процесса, где были, в числе прочих, «История игрушек 3» и «Смешарики», она остановилась на сцене из «Приключений Флика» от Pixar, которая не теряет актуальности двадцать лет спустя.

http://seance.ru/blog/stop-kadr/shulman-bugs-life/

«Главную отрицательную саранчу Хоппера, вождя этих кочующих бандитов, озвучивает зловещий Кевин Спейси и, похоже, это один из прообразов его же Фрэнка Андервуда из „Карточного домика“. И вот, на вопрос одного из своего приспешников, почему бы не оставить в покое этих муравьев — не такая уж большая от них пожива, Хоппер, используя зерно в качестве наглядного примера, отвечает целой притчей о том, что одного оставишь, а все остальные поймут, что так можно, и дальше мы уже с ними не справимся».

Михаил Сергеевич Трофименков продолжает рассказывать о главных героях своего нового труда «Красный Голливуд». Книга готовится к печати. Читайте тизеры.

На арене — майор Армии спасения Фрэнк Пиз, одноногий ветеран, основатель организации «Защитники Америки» и загадочного «Голливудского института технических директоров», состоявшего из него и его жены, автор утраченной пьесы о Ленине и трудов об Обри Бердсли, страстный защитник Америки от коммунистической угрозы.
http://seance.ru/blog/portrait/red-noir-frank-pease/

Студии Вайнштейнов больше не будет. Ее выкупят, реформируют и переименуют инвесторы из Далласа - http://seance.ru/news/weinstein-company-dead/

Почему Верхувен в свои 80 лет все остается дерзким и актуальным автором, рассказывает Михаил Трофименков - http://seance.ru/blog/verhoeven-80-elle/

«В современном кино нет режиссера более склонного к разговору о сексе, чем Пауль Верхувен («Основной инстинкт», «Шоугелз», «Черная книга»). Он возмутительно сексуален. Тем более возмутительно, что его сексуальность старомодна, родом из 1960—1970‑х годов, память о которых ныне имплицитно, беззвучно, но от того не менее категорично, аннигилируется. Проще говоря, из эпохи харассмента как нормы жизни. Ведь что такое, скажем, «Фотоувеличение», как не гимн харассменту?

Но то, что Карл Маркс писал о буржуазном браке как изощренной форме проституции, еще не делает его феминистом или гендерным философом. Марксизм обращался к сфере сексуального как к частному случаю социального. Вот и Верхувен — своего рода поп‑Маркс, самый радикальный — в силу своей горечи, ненависти и завороженности тем, что он ненавидит — критик современного капитализма. Или современный де Сад: в той степени, в какой маркиз был философом и одновременно радикальным критиком Просвещения. Потенциально плодотворная, кстати, аналогия, если вспомнить, что, по Адорно и Хорнхаймеру, именно диалектика Просвещения (а де Сад — именно что диалек­тик Просвещения) привела к рождению нацизма и, в широком смысле, тоталитаризма.

Со времен Фрица Ланга, он — единственный европейский автор, который оказался фабрике грез не по зубам. Но Ланг не в счет. Во‑первых, немец, прошедший окопный ад, был из того материала, из какого нынче режиссеров не делают. Во‑вторых, за Лангом стояло мощное, если угодно, лобби красной культуры. После разгрома этого лобби в 1950‑х ни у одного европейца в Голливуде не было никаких шансов сохранить свою самость. Милоша Формана — после провала его дебютного и лучшего американского фильма «Отрыв» — Большой Брат заставил искренне себя полюбить. За Романом Полански механические псы, которых прозрел Рэй Брэдбери, до сих пор гоняются по всему свету. О Вендерсе, Кончаловском (и далее по алфавиту) лучше промолчать.

Да, Верхувен вернулся в Европу, но вернулся, в отличие от того же Полански, со щитом, а не на щите. Вернулся только для того, чтобы препарировать новое европейское единомыслие так же, как он препарировал единомыслие американское. В основе любого единомыслия лежит лицемерие».

Поговорили с Ириной Горбачевой. Место встречи — Вологда, время — за несколько часов до игры России с Хорватией, которая превратила город в одну большую фан-зону.

https://bit.ly/2O0bHF7

«Продюсеры иногда напоминают мне искателей нефти. Они пробурили единственную скважину, и пытаются все из нее высосать. А когда все высосали, и там больше невозможно существовать, они переключаются на другую. Сейчас вот зацепились за спортивную драму — и давай все делать спортивные драмы! Коли уж про Великую отечественную войну все сказали».

В Garage Screen показали кино про теннис, который, в свою очередь, сообщает две или три вещи о природе кино. «Империя совершенства» собрана из архивных съемок теннисного гения 80-х Джона Макинроя, которые четверть века лежали без надобности, пока Жюльен Фаро не добрался до пыльных коробок и не обнаружил, что эти срезки сообщают о кино больше, чем о теннисе. Об этом неожиданном киноэссе пишет Катерина Белоглазова.

https://bit.ly/2NoJjLR

«Фаро раскладывает теннисный матч со всеми его визуальными и драматургическими составляющими, включая поведение „главного актера“, его взаимодействие с судьями, фотографами и публикой, на состоящую из микроскопических жестов человеческую комедию».

80 лет со дня рождения Алексея Юрьевича Германа. О нем «Сеансу» рассказывают ученики и дебютанты германовской студии экспериментального фильма — https://bit.ly/2JFT0U1

Типография прислала фотографию нового номера (68-го!). Тираж приезжает через неделю. Ждём с замиранием всех частей тела.

А вы знаете, кто монтировал «На последнем дыхании» и помогал с монтажом «400 ударов»? Рассказываем о Сесиль Декюжис, соратнице Трюффо и Ромера, в шестидесятые два года пробывшей в тюрьме за темную историю с укрывательством алжирского оппозиционера. Ее собственные режиссерские работы в этом году были показаны в Болонье на фестивале архивного и восстановленного кино. Программу представлял Бернар Эйзеншиц — человек, который, среди прочего, советовал фрагменты для последней картины Годара.

https://bit.ly/2A3gT8c

Угадайте фильм Куарона по отзыву. «Фильм поражает гравитационной силой образов... [и передает ощущение] загадки от существования на этой планете».

Нет, это не «Гравитация», а ROMA — новый проект режиссера, который должны были показать в Каннах, но случился разлад «Нетфликса» с организаторами фестиваля. Сейчас стали известны первые подробности новой картины Куарона — https://bit.ly/2Lfjv8d

Как снимали кино в блокадном Ленинграде?
Публикуем статью о Ленинградской Объединенной студии, в которую вошли документалисты, запечатлевшие осажденный город.
https://bit.ly/2JNk3wo