В Третьяковке неспешно — то есть, в самом верном темпе — идет громадная рестроспектива фильмов Ясудзиро Одзу. Она продлится до декабря. Немые фильмы будет сопровождать чтец-бэнси, остальные — субтитры или синхрон. В предыдущий раз Одзу в России показывали почти двадцать лет назад. А теперь неизвестно, когда еще покажут.
Читайте фрагмент книги об Одзу — https://goo.gl/fwHQs7
Расписание — https://goo.gl/Ur8C96
Читайте фрагмент книги об Одзу — https://goo.gl/fwHQs7
Расписание — https://goo.gl/Ur8C96
Что произошло в России в октябре-1993? Пять лет назад на этот вопрос мы попросили ответить постоянных авторов и собеседников журнала — Олега Кашина, Эдуарда Лимонова, Константина Эрнста, Юрия Сапрыкина и многих других.
https://goo.gl/ohrcqf
https://goo.gl/ohrcqf
Журнал «Сеанс»
1993. Мнения
Мы продолжаем говорить о том, что произошло в России осенью 1993 года. Нашим авторам и постоянным собеседникам мы задали два вопроса: 1. Как в октябре 1993 года вы восприняли происходящее в стране? 2.Что вы думаете о событиях октября 1993 года сегодня, поменялась ли…
Сегодня — день рождения Марлена Мартыновича Хуциева. Режиссеру исполнилось 93 года.
«Фильмы Хуциева отражают историю страны, порой предвосхищая ее вехи: ознаменовавшая эйфорию „оттепели“ „Весна на Заречной улице“ вышла за год до XX съезда, „Застава Ильича“ — через год после осветившей 1960-е гагаринской улыбки, „Июльский дождь“ — накануне Пражской весны, а глухая герметичность „Послесловия“ рифмовалась с макабрическим абсурдом „гонки на катафалках“» — https://goo.gl/jW5B8w
«Кинематографическое чувствилище эпохи, ее сердечный сейсмограф, он раньше и болезненнее других ощутил неявные тектонические сдвиги в советском сознании (и подсознании тоже), свидетельствующие о том, что лелеемый шестидесятниками этос простого человека был не более чем пропагандистской пустышкой. А теперь, в столкновении с оголившейся реальностью, он оказался и вовсе иллюзией» — https://goo.gl/pghNnC
«Фильмы Хуциева отражают историю страны, порой предвосхищая ее вехи: ознаменовавшая эйфорию „оттепели“ „Весна на Заречной улице“ вышла за год до XX съезда, „Застава Ильича“ — через год после осветившей 1960-е гагаринской улыбки, „Июльский дождь“ — накануне Пражской весны, а глухая герметичность „Послесловия“ рифмовалась с макабрическим абсурдом „гонки на катафалках“» — https://goo.gl/jW5B8w
«Кинематографическое чувствилище эпохи, ее сердечный сейсмограф, он раньше и болезненнее других ощутил неявные тектонические сдвиги в советском сознании (и подсознании тоже), свидетельствующие о том, что лелеемый шестидесятниками этос простого человека был не более чем пропагандистской пустышкой. А теперь, в столкновении с оголившейся реальностью, он оказался и вовсе иллюзией» — https://goo.gl/pghNnC
Сегодня — последний день, когда можно посмотреть документалку об Оливье Ассаясе Aware, Anywhere. Это очередная серия легендарного проекта «Кино нашего времени», который запустила вдова Андре Базена и режиссер Андре Лабарт. В ней уже более ста режиссерских портретов, сам Ассаяс когда-то снимал для этой серии портрет Хоу Сяосяня. https://goo.gl/h9wpq6
Le Cinéma Club
A free, curated platform streaming one film every week.
Сара Драйвер о 70-х, Рейгане, Баскии, новом кино и переменах, которые беспокоят всех - https://goo.gl/uGLmiu
«Мне кажется, что мы сегодня смотрим кино чаще, но видим его меньше. В Америке сегодня смотрят все меньше фильмов, сделанных за ее пределами. Это, конечно, началось задолго до смартфонов. Независимое кино начали ликвидировать еще при Рейгане, который принимал законы, позволявшие большим студиям приобретать кинотеатральные сети. В конечном итоге это повлияло на возможности ограниченного проката. Конечно, фильмы стали выпускать на кассетах и дисках, а потом показывать в интернете, но лично я, например, не запоминаю кино, которое не посмотрю в кинозале. И мне кажется, что этот опыт — смотреть кино вместе с такими же людьми, как ты сам, очень важен. Это социальный опыт. Невероятный опыт...
Да, людей, которые сегодня делают фильмы, стало больше, однако фильмов, которые способны выделиться на общем фоне, стало меньше. Мне интересно было бы услышать новый голос, увидеть, как кто-то делает кино по-новому. Но сегодня людей со своим собственным сильным голосом все меньше, а кино становится типовым, делается по готовым формулам. Немногим удается избежать схем. Мне, например, по-настоящему понравился фильм «Девушка возвращается одна ночью домой». Этот фильм мне напомнил о времени, когда мы сами начинали…
На рубеже 1970-80-х еще можно было сделать фильм маленькими силами. У нас в команде обычно было, ну, максимум человек восемь — так мы делали «Более странно, чем в раю» — а еще три актера. И ведь это 35 миллиметров! Работать было очень комфортно, мне нравилось: такая работа дает ощущение близости, в котором формируется чувство взаимной ответственности».
Фильм про Баскию можно посмотреть на Beat Weekend. Прямо сегодня, расписание и билеты здесь http://weekend.beatfilmfestival.ru/
«Мне кажется, что мы сегодня смотрим кино чаще, но видим его меньше. В Америке сегодня смотрят все меньше фильмов, сделанных за ее пределами. Это, конечно, началось задолго до смартфонов. Независимое кино начали ликвидировать еще при Рейгане, который принимал законы, позволявшие большим студиям приобретать кинотеатральные сети. В конечном итоге это повлияло на возможности ограниченного проката. Конечно, фильмы стали выпускать на кассетах и дисках, а потом показывать в интернете, но лично я, например, не запоминаю кино, которое не посмотрю в кинозале. И мне кажется, что этот опыт — смотреть кино вместе с такими же людьми, как ты сам, очень важен. Это социальный опыт. Невероятный опыт...
Да, людей, которые сегодня делают фильмы, стало больше, однако фильмов, которые способны выделиться на общем фоне, стало меньше. Мне интересно было бы услышать новый голос, увидеть, как кто-то делает кино по-новому. Но сегодня людей со своим собственным сильным голосом все меньше, а кино становится типовым, делается по готовым формулам. Немногим удается избежать схем. Мне, например, по-настоящему понравился фильм «Девушка возвращается одна ночью домой». Этот фильм мне напомнил о времени, когда мы сами начинали…
На рубеже 1970-80-х еще можно было сделать фильм маленькими силами. У нас в команде обычно было, ну, максимум человек восемь — так мы делали «Более странно, чем в раю» — а еще три актера. И ведь это 35 миллиметров! Работать было очень комфортно, мне нравилось: такая работа дает ощущение близости, в котором формируется чувство взаимной ответственности».
Фильм про Баскию можно посмотреть на Beat Weekend. Прямо сегодня, расписание и билеты здесь http://weekend.beatfilmfestival.ru/
Редакция – Журнал «Сеанс
sara-driver
«Так вот, всякому уважающему себя студенту просто неприлично было не видеть „Кукушку“, и шиком было правильно угадать, какого цвета была... вязаная шапочка Макмерфи. Ведь при нашем тогдашнем дефиците цветной пленки подпольную „Кукушку“ тиражировали черно‑белой, словно рассудив, что для листовок не требуются особые сорта бумаги. Про шапочку каверзно спрашивал эрудированный и допускаемый на самые что ни на есть „цветные“ просмотры Сергей Кудрявцев. Тут затихали, перебирая подходящие колера, — после чего посвященный Сергей с особым значением оглашал, что она была — красной».
В октябре начинается ретроспектива Милоша Формана. Мы публикуем текст Олега Ковалова о режиссере — и черной шапочке Макмерфи — из номера 68 — https://goo.gl/F7QpkU
По ссылке этот номер можно купить на бумаге — https://goo.gl/hMQDgt
В октябре начинается ретроспектива Милоша Формана. Мы публикуем текст Олега Ковалова о режиссере — и черной шапочке Макмерфи — из номера 68 — https://goo.gl/F7QpkU
По ссылке этот номер можно купить на бумаге — https://goo.gl/hMQDgt
Перед петербургской премьерой «Кислоты» мы ненадолго встретились с Александром Горчилиным и Филиппом Авдеевым, чтобы задать волновавшие вопросы. Успели задать не все — получилось блиц-интервью.
«Моему другу-оператору тут на съемках сериала для канала „Россия-2“ сказали: „Ты что, пытаешься из говна конфетку сделать? Ну ты помни, что конфетка-то все равно будет из говна“. Этот подход надо менять. А все остальное уже есть».
https://goo.gl/uNgH1h
«Моему другу-оператору тут на съемках сериала для канала „Россия-2“ сказали: „Ты что, пытаешься из говна конфетку сделать? Ну ты помни, что конфетка-то все равно будет из говна“. Этот подход надо менять. А все остальное уже есть».
https://goo.gl/uNgH1h
Утреннее сообщение ФСИН подтвердилось: Олег Сенцов прекратил голодовку.
«Мое мнение при этом уже не учитывается. Якобы я уже не в состоянии адекватно оценивать уровень здоровья и опасности ему грозящей».
https://goo.gl/jmMJef
«Мое мнение при этом уже не учитывается. Якобы я уже не в состоянии адекватно оценивать уровень здоровья и опасности ему грозящей».
https://goo.gl/jmMJef
Орсон Уэллс дерется с Хемингуэем. — Николас Виндинг Рефн ссорится с Триером. — Ходоровски уничтожает (или восстанавливает) фильм Хоппера. — Патти Смит ошибается насчет Брессона. — История(и) кино этой недели.
https://goo.gl/V4FFJC
https://goo.gl/V4FFJC
Дорогие друзья, мы извиняемся перед всеми, кто не может сейчас зайти на наш сайт! У нас неотложные технические работы.
Пока вы здесь, напоминаем, что лучший способ читать «Сеанс» — это оформить годовую подписку на бумажную версию. Так вы будете чаще отвлекаться от интернета!
Заказывайте здесь — https://goo.gl/RpHN63
Пока вы здесь, напоминаем, что лучший способ читать «Сеанс» — это оформить годовую подписку на бумажную версию. Так вы будете чаще отвлекаться от интернета!
Заказывайте здесь — https://goo.gl/RpHN63
shop.seance.ru
Годовая подписка на журнал «Сеанс»
Подпишитесь сейчас и весь год читайте лучшие материалы о кино и о времени.
В 2011 году режиссер Джем Коэн снимал короткие видео протеста Occupy Wall Street. Они были устроены подобно новостной кинохронике прошлых лет, и показывались в кинотеатре по соседству перед сеансами. Публикуем видеозапись и конспект встречи с режиссером, который показал этот проект в Петербурге.
«Я думал о раннем русском кино, о революционном кино — я был знаком с фильмами и текстами Вертова, а через фильм Криса Маркера „Последний большевик“ знал о Медведкине и кинопоезде. И я ответил этому приятелю: если я буду снимать новостную хронику, вы будете показывать ее у себя? При этом кинотеатр не был андеграундным, он хорошо известен среди жителей района. Так что я был удивлен, когда мой знакомый согласился. И я начал снимать фильмы, очень быстро — за день-два монтировал, и таким образом за три дня мог принести новый материал, который показывался затем совершенно обычным зрителям».
https://goo.gl/cp5u5P
«Я думал о раннем русском кино, о революционном кино — я был знаком с фильмами и текстами Вертова, а через фильм Криса Маркера „Последний большевик“ знал о Медведкине и кинопоезде. И я ответил этому приятелю: если я буду снимать новостную хронику, вы будете показывать ее у себя? При этом кинотеатр не был андеграундным, он хорошо известен среди жителей района. Так что я был удивлен, когда мой знакомый согласился. И я начал снимать фильмы, очень быстро — за день-два монтировал, и таким образом за три дня мог принести новый материал, который показывался затем совершенно обычным зрителям».
https://goo.gl/cp5u5P
11 октября в Петербурге начинается Фестиваль кино Северных стран. В программе покажут спорную картину «Утойя, 22 июля» о теракте Брейвика, кино о юной Астрид Линдгрен и гремевший в том году дебют «Зимние братья» Хлынура Пальмасона. О нем Алексей Гусев писал из Локарно, самое время перечитать — и взять билеты. А с 18 октября фильм стараниями компании Иноекино выйдет в общероссийский прокат.
https://goo.gl/QpbZuu
«Непросто, казалось бы, измыслить материал менее выигрышный, чем цементный комбинат, — даже советские производственные фильмы предпочитали всё ж таки литейщиков да сталеваров, у которых хаос огня, тугое багряное варево и снопы искр. Пальмасон же до отказа, до отвала насыщает кадр белесой глинистой взвесью, и строит вокруг этой фактуры весь фильм».
Фестиваль — https://goo.gl/Y32zt7
https://goo.gl/QpbZuu
«Непросто, казалось бы, измыслить материал менее выигрышный, чем цементный комбинат, — даже советские производственные фильмы предпочитали всё ж таки литейщиков да сталеваров, у которых хаос огня, тугое багряное варево и снопы искр. Пальмасон же до отказа, до отвала насыщает кадр белесой глинистой взвесью, и строит вокруг этой фактуры весь фильм».
Фестиваль — https://goo.gl/Y32zt7
В 65-м номере журнала читайте опросы «самый переоцененный» и «самый недооцененный российский фильм», которые проводились в два этапа с разницей в 15 лет, в 2000 и 2015 годах. Среди отвечающих — Митта, Манский, Пригов, Расторгуев, Сигарев. Конечно, некоторым картинам суждено было попасть в оба списка.
Переоцененные — https://goo.gl/nCSNux
Недооцененные — https://goo.gl/uFRoqg
Переоцененные — https://goo.gl/nCSNux
Недооцененные — https://goo.gl/uFRoqg
Еще один год в нашем черном вигваме.
Подписка не ждет — https://goo.gl/Re5oXR
Сдаем последний номер 2018-го!
Подписка не ждет — https://goo.gl/Re5oXR
Сдаем последний номер 2018-го!
Еврейский музей и центр толерантности запустил совместный с Readymag спецпроект «Русская тоска», который обнаруживает сближения между Исааком Левитаном и русским авторским кино. Сделано с тщанием, не пропустите.
«Трудно сказать, открыл ли Левитан русскую природу, но он несомненно основал традицию русского хорошего вкуса — русского артхауза, который отвергает все чересчур художественное как претенциозный китч и ищет спасения от него в блеклости повседневного. И так — вплоть до „Улицы Красикова“ Эрика Булатова или фильмов Андрея Звягинцева».
Эта и другие новости в нашем дайджесте — https://goo.gl/V4FFJC
«Трудно сказать, открыл ли Левитан русскую природу, но он несомненно основал традицию русского хорошего вкуса — русского артхауза, который отвергает все чересчур художественное как претенциозный китч и ищет спасения от него в блеклости повседневного. И так — вплоть до „Улицы Красикова“ Эрика Булатова или фильмов Андрея Звягинцева».
Эта и другие новости в нашем дайджесте — https://goo.gl/V4FFJC
Два года назад не стало Анджея Вайды. Польского мастера вспоминает Александр Сокуров.
https://goo.gl/jsLdXG
«Он учил каждым своим словом, но никогда не говорил о том, что у него можно чему-то научиться. Ему казалось, что учиться должен он. Это просто вежливость, конечно. Я счастлив, что могу назвать его своим учителем. Я не помню, какой фильм Вайды я увидел первым. Я воспринимал его кино не фильмами. Я пил его как воду».
https://goo.gl/jsLdXG
«Он учил каждым своим словом, но никогда не говорил о том, что у него можно чему-то научиться. Ему казалось, что учиться должен он. Это просто вежливость, конечно. Я счастлив, что могу назвать его своим учителем. Я не помню, какой фильм Вайды я увидел первым. Я воспринимал его кино не фильмами. Я пил его как воду».
87 стран подали заявку на участие в иностранной номинации «Оскара» — среди них «Рома» и «Спитак», «Холодная война» и «Собибор», «Закат» и «Хрусталь», а также «Айка» Сергея Дворцевого. Публикуем полный список, кое о чем мы писали.
https://goo.gl/2hJ8gG
https://goo.gl/2hJ8gG
Сценарист Юрий Клавдиев — об эволюции смыслов в отечественном массовом кино. Лекция прошла в СПбШНК во время фестиваля «Послание к человеку».
https://goo.gl/8AaQ8t
«Был такой шикарный фильм „Отроки во Вселенной“. Фильм о том, как несколько пионеров на космическом корабле, опережая скорость света, летят на Альфа-Центавра. Это сейчас уже известно, что планетка еле-еле образовалась, а тогда все верили, что там тоже развитой социализм уже давно. Это было потрясающе: советскую фантастику почитать, во всей Вселенной уже давно наступил развитой социализм, и только у нас на родине все никак не построят. От галактики отстали».
https://goo.gl/8AaQ8t
«Был такой шикарный фильм „Отроки во Вселенной“. Фильм о том, как несколько пионеров на космическом корабле, опережая скорость света, летят на Альфа-Центавра. Это сейчас уже известно, что планетка еле-еле образовалась, а тогда все верили, что там тоже развитой социализм уже давно. Это было потрясающе: советскую фантастику почитать, во всей Вселенной уже давно наступил развитой социализм, и только у нас на родине все никак не построят. От галактики отстали».