‍Так уж получилось, что Жан-Люк Годар стал главным героем недели. Мы очень рады, что он жив, здоров и наверняка хорошо посмеялся над разного рода мистификациями.

Самое время пересмотреть «Прощай, речь». Вот что писал об одной из последних работ мастера Борис Нелепо — https://goo.gl/YHNbrt

«Всего одним кадром Годар точнее всех высказывается и о месте кинематографа сегодня: два пустых стула перед включенным телевизором, помехи, белый шум».

‍Кирку Дугласу — 102. Он родился в год выхода фильма «Нетерпимость».

«Карьеру я сделал, играя сукиных детей».

‍Роберт Де Ниро до сих пор мечтает о сиквеле «Таксиста».

«В течение многих лет я думал о том, где сегодня будет Трэвис Бикл. Мы обсуждали это с Марти, а Пол Шредер что-то придумал», — сказал Де Ниро. «Но так и не сложилось. Думаю, есть что-то интересное в том, что с ним произошло, но мы не смогли найти верное решение».

Самое время вспомнить ещё один фильм, в котором Де Ниро подрабатывает водителем. Алексей Васильев о «Стажере» Нэнси Майерс (отличный фильм на вечер воскресенья, кстати) — https://goo.gl/GsfMzR

Скорсезе: «В три года мне поставили астму тяжелого течения, мои родители не знали, что со мной делать, и стали брать в кино. Я не мог заниматься спортом, я не мог бегать, из-за спазмов я и смеяться особо не мог, а мы были людьми из рабочего класса, без книг в доме... Моя семья — родители, бабушка с дедушкой, многочисленные тетушки и дядюшки — были выходцами из Сицилии, и среди нас было много отличных рассказчиков».

Рассказываем о главном за неделю в очередном дайджесте. Кристиан Петцольд тратит бюджет, чтобы процитировать Хичкока, Апичатпонг едет в Колумбию, невиданный Одзу адаптирует О. Генри.

https://goo.gl/rhNVPN

‍Джеймс Грэй считает, что в жюри не должны сидеть режиссеры и кинокритики.

«Режиссеры всегда думают: „Я мог бы снять это так“, а критики повторяют: „Вот эта часть похожа на фильм 1947 года, а вот эта...“. Черт возьми! Просто смотрите кино, попытайтесь его прочувствовать, а не сравнивать с каким-нибудь другим чертовым фильмом и ставить на полочку!».

В «Сеансе» о режиссёре «Любовников», «Хозяев ночи» и «Затерянном городе Z» писал Борис Нелепо — https://goo.gl/Y5o1Gu

«Те, кто представляют себе „постановочные“, „показательные“ процессы сталинской поры как нечто гладкое, неумолимое и бесчеловечное, получат на фильме Лозницы хороший и важный урок: это самодеятельность в худшем её виде. Кто в лес, кто по дрова. И публика, которая вроде как должна быть заворожена происходящим (или хотя бы убедительно, под камерой-то, изображать эту заворожённость), „работает“ так же, спустя рукава и вполсилы: томится, шушукается, пересмеивается, чуть не флиртует друг с дружкой, пока там на трибуне показания дают».

https://goo.gl/WSPJ73

11 декабря в главном зале «Октября» в рамках «Артдокфеста» покажут «Процесс» Сергея Лозницы — монтажный фильм, в котором явлена хроника раннего сталинского показательного суда над инженерами — по версии НКВД они готовили интервенцию французов. Киновед Алексей Гусев рассказывает о фильме, в котором складна лишь ложь, и только фальшь — правдива.

С 14 по 25 декабря журнал «Искусство кино» проведёт в Москве ретроспективу фильмов Акиры Куросавы. На большом экране покажут «Семь самураев», «Трон в крови», «Ран», «Идиота» и ещё четыре фильма режиссёра.

Вспоминаем, что писали о великом японском мастере на страницах «Сеанса».

https://goo.gl/7yWLMk

‍Ровно 40 лет назад вышел «Супермен» с Кристофером Ривом и Марлоном Брандо. Тогда веры в подобное кино было немного. Времена поменялись. Как это происходило? Откуда возник запрос на супергероев? О том, как комиксы ловили нерв времени, читайте лекцию Юрия Болотова.

https://goo.gl/ENAmDk

«Тревогу перед ближайшим будущим лучше всего уловили дети недавних переселенцев из Восточной Европы. Джерри Сигел и Джо Шустер придумали Супермена, Боб Кейн и Билл Фингер сотворили Бэтмена, Уилл Айснер писал истории о Спирите, а Джек Кирби — о Капитане Америка. Все они были молодыми евреями, и все по-своему отгораживались от бытового антисемитизма и надвигавшегося нацизма. Образ Супермена, инопланетянина и почти полубога, был все той же попыткой бегства от реальности, и очень скоро солдаты в окопах стали читать рисованные истории о победах супергероев на передовых. Конечно, Супермен прилетел не с Криптона, а из маленького местечка у черты оседлости — и прилетел навсегда».

‍Всем доброе утро! На фото — Сергей Сельянов во время службы в армии. Такого вы ещё не видели.

И не читали: в нашем издательстве вышла книга Алёны Солнцевой «Жизнь и приключения Сергея Сельянова», которую стоит иметь каждому, кто интересуется российским кино.

Фрагмент книги о том, как Сергей Сельянов подпольно снимал первый профессиональной фильм, «День ангела» — https://goo.gl/8xgfN9

Купить книгу, пока она есть, можно прямо сейчас в нашем онлайн-магазине — https://goo.gl/2sZRBm

‍«Токсичный мститель» идет в Голливуд.

Культовый трэш-фильм Ллойда Кауфмана и Майкла Херца был злой пародией на супергероику: с радиоактивными отходами, неполиткорректными шутками и человеческими внутренностями на весь экран. Сейчас же его собираются переснять продюсеры американских «Годзилл».

Стоит напомнить, что на легендарной студии Troma Films, выпустившей «Токсичного мстителя» и массу других весёлых вещей, начинал свою карьеру Джеймс Ганн — режиссёр «Стражей галактики».

До четверга смотрите миниатюру «Палю» 1998 года Йохена Дена и Ульриха Кёлера. Пятиминутный фильм, в котором заснеженная гора Пиц-Палю становится местом неожиданных встреч.

https://goo.gl/xQrYML

«Почему мы креативны?», — этот вопрос Герман Васке задал сотне знаменитых людей (от Дэвида Линча и Квентина Тарантино до Ай Вэйвэя и Марии Алёхиной) и сделал на основе ответов одноимённый документальный фильм, который компания «ИноеКино» выпускает в российский прокат уже в этот четверг.

Зинаида Пронченко поговорила с режиссёром о названии, почерке Горбачёва и следующей картине.

https://goo.gl/A5tzCr

Алексей Гусев о «Процессе» Лозницы (еще можно купить билет на московский показ в 19.30):

«Первый из больших сталинских процессов оказывается для режиссёра идеальным — в своей прозрачности и ясности — материалом для выявления сущности кинематографа. Той, которая позволяет камере видеть фальшь как единственную подлинность.

«Идеальным» — не значит единственным или даже наилучшим. Любой материал, попадающий в поле зрения камеры Лозницы или на его монтажный стол, создаёт тот же эффект. Например, в недавнем его «Дне Победы» в Трептов-парке собирается самый разномастный люд: тут и ряженые, увешанные патриотическими цацками и веющие кумачовыми стягами по-над головами, и их досужие почитатели и единомышленники, и попросту посетители мемориала, — и ни один из них не вписывается в происходящее. Идея праздника — воплощённая то в монументальных барельефах, то в горячечных лозунгах, то в песнях военной поры, то в торжественном зачитывании списков павших — оказывается чуждой и непостижимой для реальности существования всех этих людей. Не потому, что она так велика и прекрасна, а они так жалки и мелки. Просто потому, что она — идея, а они — люди. Они оказались внутри представления, и пытаются уловить свою роль в нём или назначить её себе, и никак не могут в эту роль попасть. И чем они более искренни в своём желании ухватить и провести линию роли, тем более явно расхождение между ними и нею. Камера Лозницы документирует там не игру, но бесплодные усилия игры, безнадёжные попытки совпасть и вжиться. Она снимает сбой, разлад, провал. «День Победы» — тоже игровой фильм, как является игровым любой фильм-спектакль. Документальным его делает то, как плохо он сыгран. Камера Лозницы — словно та самая неигровая хармсовская девочка, которая знает, что всех остальных участников тошнит. И единственная договаривает свою реплику до конца».

https://goo.gl/WSPJ73

‍Фильм Сидни Поллака без Сидни Поллака.

В 1972 режиссер «Тутси» и «Трех дней Кондора» взялся за документальный фильм про Арету Франклин, но изображение с кинокамер не смогли синхронизировать с аудиодорожкой. Поллак забросил это дело и ушел снимать вестерн «Иеремия Джонсон». К Amazing Grace он так и не вернулся. После его смерти в 2008 году, картину доделали продюсеры и сейчас активно выдвигают на «Оскар», но графы «режиссер» там нет.

Сам постановщик вряд ли бы обиделся. В 1986 он получил сразу две заветные статуэтки за драму «Из Африки» с Мэрил Стрип и Робертом Редфордом.

‍Сегодня исполнилось 115 лет со дня рождения Ясудзиро Одзу — любимого режиссера Вендерса, Джармуша и Скорсезе.

Мы выкладывали отрывок из книги киноведа Дональда Ричи, посвященной одному из главных японских кинематографистов — https://goo.gl/wCDJz2

«Одзу предоставляет мало иллюстраций к своей теме, а его истории, по сравнению с сюжетами большинства фильмов, незатейливы. Если судить по краткому изложению фильма Одзу (например, дочь живет с отцом и не хочет выходить замуж; позже она узнает, что его намерение жениться вторично было не более чем уловкой ради ее будущего счастья), то сделать из этого двухчасовой фильм представляется довольно сложной задачей».

‍Вчера исполнилось 100 лет со дня рождения Александра Солженицына.

Мы поздравляем всех его читателей с большой датой и публикуем фрагмент статьи Дмитрия Быкова о писателе из 69-го номера «Сеанса» — https://goo.gl/onhfo8

Пока в кинотеатрах идет очередной фильм про трансформеров (под другим названием, но нас не проведешь), мы решили подготовиться к восстанию машин и тщательно классифицировать кинематографических роботов: от Марии из «Метрополиса» до мусорщика ВАЛЛ-И. Разбирался в механизмах и чертежах Василий Степанов специально для номера «Утопия».

«Человеку в роботе нужен человек. Да и фильму тоже. Человеческое — область, где точное знание невозможно, человек — это область ошибки, а значит — конфликта. Почему ошибается HAL 9000 в „Космической одиссее“ Стэнли Кубрика? Не потому ли, что слишком поднаторел в человеческих эмоциях, стал гуманен до той степени, что ошибка снизошла на него, словно вдохновение?». https://goo.gl/xNGW6B

‍В эти выходные, если вы в Петербурге или Москве, в кино можно посмотреть «Слон сидит спокойно» и «Моего брата зовут Роберт, и он идиот». Долгий, но отнюдь не потерянный уик-энд придумал интернет-журнал Cineticle. Читайте о фильмах и выбирайте места получше — вряд ли эти картины скоро покажут на большом экране.

https://goo.gl/x87s9n

‍Вернер Херцог отправляется в космос.

Мы не удивимся, если он на самом деле улетит в далекую-далекую галактику, но пока всё ограничивается киновселенной «Звездных войн». Любитель путешествий сыграет в сериале «Мандалорец» — очередном дальнем родственнике детища Джорджа Лукаса.

О «величайшем кочевнике из современных режиссеров» для «Сеанса» писала Ксения Рождественская — https://goo.gl/8iBhaq

‍Лукресия Мартель могла поставить «Черную вдову» для Marvel.

Аргентинской постановщице и представительнице «нового аргетинского кино» предлагали поставить шпионский боевик со Скарлетт Йоханссон, но она отказалась, потому что ей сразу намекнули, что экшн-сценами будут заниматься другие люди. Увы, студии нужна была лишь женщина-режиссер в титрах.

Стоит напомнить, что на свой последний фильм «Зама» (очень советуем, кстати) она потратила девять лет жизни.