На презентации, посвященной объектам ташкентского модернизма шел разговор не только о зданиях, но и элементах декора, мозаиках, уникальных конструкциях и т.д.
Вначале спикеры обратили внимание на важность проводимой работы, объяснили, в чем состоит ценность объектов того периода и рассказали о методах работы.
Борис Чухович задался вопросом: как нам называть ташкентскую архитектуру 60-80-х гг, ведь за последнее время общепринятого названия так и не появилось. С легкой руки Филиппа Мойзера в массы вошло название «сейсмический модернизм», что не совсем корректно, потому что сейсмика – это далеко не главная связующая черта архитектуры того периода.
Долгое время эти объекты не имели статуса «памятников», даже сами архитекторы отказывались признавать их как нечто ценное, пренебрежительно называя серым «Ле Корбюзьешничеством». Спикер рад, что ситуация меняется и удается сотрудничать с чиновниками и активистами.
После презентации слушатели задали экспертам вопросы о наболевшем 👉
@tashkent_memory
Вначале спикеры обратили внимание на важность проводимой работы, объяснили, в чем состоит ценность объектов того периода и рассказали о методах работы.
Борис Чухович задался вопросом: как нам называть ташкентскую архитектуру 60-80-х гг, ведь за последнее время общепринятого названия так и не появилось. С легкой руки Филиппа Мойзера в массы вошло название «сейсмический модернизм», что не совсем корректно, потому что сейсмика – это далеко не главная связующая черта архитектуры того периода.
Долгое время эти объекты не имели статуса «памятников», даже сами архитекторы отказывались признавать их как нечто ценное, пренебрежительно называя серым «Ле Корбюзьешничеством». Спикер рад, что ситуация меняется и удается сотрудничать с чиновниками и активистами.
После презентации слушатели задали экспертам вопросы о наболевшем 👉
@tashkent_memory
👍9❤6👎1
Как правильно действовать, чтобы удалось сохранить памятник архитектуры? К сожалению, однозначного ответа нет. Однако, шансы спасти здание увеличиваются, если пригласить научную группу, которая составит подробный паспорт объекта.
Екатерина Головатюк отметила, что ташкентский случай действительно уникален, потому что здесь модернизм тесно связан с ориентализмом, сейсмикой и жарким климатом.
Печальная правда в том, что далеко не всегда общественности удается спасти здание. Не вернуть Дом Кино, поликлинику МВД и многие другие объекты. Воссоздавать их реплики не имеет смысла, ведь ценность представляет сам оригинальный памятник, материалы того периода, талант архитектора и другие факторы. Переделка в первоначальный вид тех зданий, которые уцелели, но потеряли свой прежний облик, - вопрос дорогостоящий и не многие владельцы могут себе этого позволить.
Нам остается лишь сфокусировать свое внимание на тех объектах, которые еще можно сохранить и передать потомкам.
@tashkent_memory
Екатерина Головатюк отметила, что ташкентский случай действительно уникален, потому что здесь модернизм тесно связан с ориентализмом, сейсмикой и жарким климатом.
Печальная правда в том, что далеко не всегда общественности удается спасти здание. Не вернуть Дом Кино, поликлинику МВД и многие другие объекты. Воссоздавать их реплики не имеет смысла, ведь ценность представляет сам оригинальный памятник, материалы того периода, талант архитектора и другие факторы. Переделка в первоначальный вид тех зданий, которые уцелели, но потеряли свой прежний облик, - вопрос дорогостоящий и не многие владельцы могут себе этого позволить.
Нам остается лишь сфокусировать свое внимание на тех объектах, которые еще можно сохранить и передать потомкам.
@tashkent_memory
❤15👍3😁1
Хайрутдинова Фируза Фатыховна, 1938 г.р., — кандидат технических наук, доцент кафедры Архитектура ПГС, проработала 40 лет на строительном факультете ТАСИ.
Фируза Фатыховна – вдова архитектора Хайрутдинова Рафаэля Ахатовича, была свидетелем проектирования и строительства здания Выставочного зала Союза Художников (ныне Академии художеств Узбекистана), с момента ввода в эксплуатацию которого прошло полвека:
«Проектирование этого здания было начато в 1970 году в проектном институте Ташгенплана архитектором Заидовым Н. при участии директора института Турсунова Ф., но проект не был утвержден при обсуждении на Совете при ГлавАПУ. В дальнейшем этот проект был осуществлен как музей Дружбы Народов.
Хайрутдинов Р.А., узнав об этом, решил сделать контр.вариант. И за неделю, работая дома по ночам после основной работы, сделал эскизный проект с разработкой всех планов, фасадов, разрезов и детальным макетом. Пригласил домой группу художников, которым понравился предложенный вариант».
@tashkent_memory
Фируза Фатыховна – вдова архитектора Хайрутдинова Рафаэля Ахатовича, была свидетелем проектирования и строительства здания Выставочного зала Союза Художников (ныне Академии художеств Узбекистана), с момента ввода в эксплуатацию которого прошло полвека:
«Проектирование этого здания было начато в 1970 году в проектном институте Ташгенплана архитектором Заидовым Н. при участии директора института Турсунова Ф., но проект не был утвержден при обсуждении на Совете при ГлавАПУ. В дальнейшем этот проект был осуществлен как музей Дружбы Народов.
Хайрутдинов Р.А., узнав об этом, решил сделать контр.вариант. И за неделю, работая дома по ночам после основной работы, сделал эскизный проект с разработкой всех планов, фасадов, разрезов и детальным макетом. Пригласил домой группу художников, которым понравился предложенный вариант».
@tashkent_memory
❤26👍13😁1
Воспоминания
Хайрутдиновой Ф.Ф.:
«Чем же привлек внимание предусмотренный вариант проекта? Архитектура сооружения решена с учетом национальных традиций, как в планировочной компоновке помещений вокруг центрального двухсветного зала, обеспечивающего вертикальную вентиляцию, так и в наружном облике здания, выразительность которого поддерживается глубокой летней галереей с использованием в пластике фасада складчатой арочной конструкции. При обходе с галереи через арочные проемы открываются живописные виды на прилегающую территорию бульвара
Хайрутдинов Р.А. предложил новое место строительства на пересечении улиц Узбекистанской и Самаркандской (ныне Каримова и Рашидова), где ранее по генплану предполагался 9-этажный дом, который в итоге был отодвинут к торцу 7-этажного дома. Уровень земли был приподнят и здание установлено на насыпи 3м, а с правой стороны открыт сад скульптур».
@tashkent_memory
Хайрутдиновой Ф.Ф.:
«Чем же привлек внимание предусмотренный вариант проекта? Архитектура сооружения решена с учетом национальных традиций, как в планировочной компоновке помещений вокруг центрального двухсветного зала, обеспечивающего вертикальную вентиляцию, так и в наружном облике здания, выразительность которого поддерживается глубокой летней галереей с использованием в пластике фасада складчатой арочной конструкции. При обходе с галереи через арочные проемы открываются живописные виды на прилегающую территорию бульвара
Хайрутдинов Р.А. предложил новое место строительства на пересечении улиц Узбекистанской и Самаркандской (ныне Каримова и Рашидова), где ранее по генплану предполагался 9-этажный дом, который в итоге был отодвинут к торцу 7-этажного дома. Уровень земли был приподнят и здание установлено на насыпи 3м, а с правой стороны открыт сад скульптур».
@tashkent_memory
❤26👍15
Воспоминания
Хайрутдиновой Ф.Ф.:
«Такие выдающиеся художники, как Чингиз Ахмаров и Рахим Ахмедов устроили рассмотрение предложенного варианта Выставочного зала у I Секретаря компартии УзССР Ш.Рашидова, который внимательно рассмотрел проект, сделал свои замечания и одобрил его. По его распоряжению было выделено 3 миллиона рублей вместо 2 миллионов и началось активное строительство.
В начале 1973 г. Выставочный зал начал функционировать.
В отделке здания применены долговечные строительные материалы: газганский мрамор, гранит, цветная керамическая плитка.
Особое внимание было уделено размещению экспозиции и освещению ее естественным светом через арочные люкарны, решенные по принципу поп-арта с учетом разных углов падения солнечных лучей. Даже через полвека эта система привлекает всеобщее внимание и сохраняет восточный характер (шипанг)».
Продолжение следует 👉
@tashkent_memory
Хайрутдиновой Ф.Ф.:
«Такие выдающиеся художники, как Чингиз Ахмаров и Рахим Ахмедов устроили рассмотрение предложенного варианта Выставочного зала у I Секретаря компартии УзССР Ш.Рашидова, который внимательно рассмотрел проект, сделал свои замечания и одобрил его. По его распоряжению было выделено 3 миллиона рублей вместо 2 миллионов и началось активное строительство.
В начале 1973 г. Выставочный зал начал функционировать.
В отделке здания применены долговечные строительные материалы: газганский мрамор, гранит, цветная керамическая плитка.
Особое внимание было уделено размещению экспозиции и освещению ее естественным светом через арочные люкарны, решенные по принципу поп-арта с учетом разных углов падения солнечных лучей. Даже через полвека эта система привлекает всеобщее внимание и сохраняет восточный характер (шипанг)».
Продолжение следует 👉
@tashkent_memory
❤19👍11
Воспоминания
Хайрутдиновой Ф.Ф.:
«При проектировании была поставлена задача естественного освещения без разрушительного действия на картины прямых солнечных лучей. По периметру были размещены штучные зенитные фонари с рассеивающим светом, которые намного позже из-за некачественной гидроизоляции пришлось убрать и заменить искусственным освещением.
В подвале размещены кладовые выставки и художественные салоны, торговый зал и ресторан «Вернисаж».
Обходная галерея, шириной 6 м, помимо эстетики, выполняет большую функциональную нагрузку, затеняя стены и остекленные ограждения на первом этаже от облучения прямыми лучами солнца».
Продолжение следует 👉
@tashkent_memory
Хайрутдиновой Ф.Ф.:
«При проектировании была поставлена задача естественного освещения без разрушительного действия на картины прямых солнечных лучей. По периметру были размещены штучные зенитные фонари с рассеивающим светом, которые намного позже из-за некачественной гидроизоляции пришлось убрать и заменить искусственным освещением.
В подвале размещены кладовые выставки и художественные салоны, торговый зал и ресторан «Вернисаж».
Обходная галерея, шириной 6 м, помимо эстетики, выполняет большую функциональную нагрузку, затеняя стены и остекленные ограждения на первом этаже от облучения прямыми лучами солнца».
Продолжение следует 👉
@tashkent_memory
❤26👍9🤔1
Воспоминания Хайрутдиновой Ф.Ф.:
«Ту же роль солнцезащиты выполняет складчатая конструкция панелей, затеняя наружные стены второго этажа за счет вентилируемой воздушной прослойки. Благодаря снижению тепловой нагрузки летом, толщина стен, выполненных из легкого керамзитбетона, была принята всего 18 см при требуемой толщине 28 см.
В 2000-е гг. были сделаны попытки застеклить галерею для дополнительных помещений, но архитектор, при поддержке общественности, не позволил это осуществить. Застекление привело бы к нарушению циркуляции воздуха в прослойке за наружним солнцезащитным экраном и, как следствие, к ухудшению микроклимата, увеличению расходов на эксплуатацию, а также нарушению выразительности фасадов.
При необходимости дополнительных помещений автор предложил их размещение в подвальном и цокольном этаже под галереей. Что и было осуществлено в 2021 г, уже после смерти архитектора».
@tashkent_memory
«Ту же роль солнцезащиты выполняет складчатая конструкция панелей, затеняя наружные стены второго этажа за счет вентилируемой воздушной прослойки. Благодаря снижению тепловой нагрузки летом, толщина стен, выполненных из легкого керамзитбетона, была принята всего 18 см при требуемой толщине 28 см.
В 2000-е гг. были сделаны попытки застеклить галерею для дополнительных помещений, но архитектор, при поддержке общественности, не позволил это осуществить. Застекление привело бы к нарушению циркуляции воздуха в прослойке за наружним солнцезащитным экраном и, как следствие, к ухудшению микроклимата, увеличению расходов на эксплуатацию, а также нарушению выразительности фасадов.
При необходимости дополнительных помещений автор предложил их размещение в подвальном и цокольном этаже под галереей. Что и было осуществлено в 2021 г, уже после смерти архитектора».
@tashkent_memory
👍25❤3
Стадион «Пахтакор».
Художественно-спортивный праздник в честь 2 000-летия Ташкента, 1983 год.
@tashkent_memory
Художественно-спортивный праздник в честь 2 000-летия Ташкента, 1983 год.
@tashkent_memory
❤21👍16
Детский бассейн на массиве Черданцева, 1974-1975 гг.
🥰Есть тут те, у кого с этим местом связаны воспоминания?
@tashkent_memory
🥰Есть тут те, у кого с этим местом связаны воспоминания?
@tashkent_memory
❤30🔥6😢4
Город-спутник Сергели принимает первых новосёлов, 1966 год.
🤗А какие воспоминания у вас связаны с Сергели? Сильно ли изменился район? Пишите в комментариях 👉
@tashkent_memory
🤗А какие воспоминания у вас связаны с Сергели? Сильно ли изменился район? Пишите в комментариях 👉
@tashkent_memory
❤23👍16