Сериал «Полдень», реж. Клим Козинский
Серии 1-6
18+. НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ АЛИЕВЫМ ТЕЙМУРОМ ГАШИМОВИЧЕМ, ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА АЛИЕВА ТЕЙМУРА ГАШИМОВИЧА.
Стояли звери у ворот ИРИ
В 2278-м вопреки мечтам Егора Летова коммунизм до сих пор не победил. Серый асфальт уступил место мягкому, искусственному газону, а пробки победили с помощью рамок телепортации. Клим Козинский, когда-то промышлявший сериалами про аферистов и мёртвый русский глянец, отправился в космос by Стругацкие.
Создатели в рамках антикризисной кампании повесили перед каждым эпизодом дисклеймер: «Всё по мотивам, к фантастам из Советского Союза мы с уважением, они чётко двигались в этой теме». Как бы «Жук в муравейнике», но как бы вариация. На уроках русского языка и литературы учителя схожим образом проясняют природу сочинения: тема дана, а дальше включайте фантазию.
Незадолго до нашествия экранизаций Стругацких в России я приобрёл весь блок их романов: какие-то прочитать впервые, какие-то освежить в памяти. В сериале книгой, я бы сказал, почти не пахнет, но ароматом сметы смердит заметно. Дорогой Максим Матвеев, талантливый артист, отрастил патлы, как у гопников из моей юности. Лицо актёра передаёт панические настроения, когда забыл пароль от аккаунта в Google, а там целая цифровая личность (отдельная вселенная).
На его фоне более выигрышно смотрится Юрий Колокольников — возгордившийся Максим Каммерер с упрямством менеджера среднего звена, что берёт под козырёк всё, что поручают (практически). Леонид Ярмольник, выживший, в отличие от мира «Трудно быть богом», говорит правду ровно наполовину, оно и понятно — истина не требует отчётности. Его кабинет — то редкое пространство «Полдня», где происходит что-то вразумительное.
Разница между землянами и пришельцами минимальна как между продавцами «Пятёрочки», «Магнита» и «Дикси». Женские персонажи прописаны пятой ногой на черновике среди ночи на улице без освещения (хреново). Монтаж в первой половине мини-сериала напоминает ленту рекомендаций вертикальных видео. Несколько минут показывают антагониста, склейка, две минуты на эротический флэшбэк, склейка, ещё минута на крупный план Матвеева / Колокольникова, склейка, склейка, склейка. Про нейрослоп вообще говорить не хочется. Давайте так: всё, что не выглядит как «Простоквашино», сносно.
Клим Козинский перерабатывает первоисточник почти как шредер запрещённые книги издательства «Эксмо» (и то, и другое происходит под камерами). Из романа, который поднимает вопросы о гуманизме, спецслужбах и праве прогрессивного человечества влиять на чужую судьбу, сериал вытачивает дубовый шпионский триллер, лишённый двойственности и интриги. То, что у Стругацких работало на уровне умолчания, в сериале идёт в лобовую атаку.
«Благополучное будущее не может быть хрупким. Мы человеки, а не чей-то эксперимент», — как бы говорит «Медиаслово». Обидно, что делали проект люди совсем не глупые. Уверен, они целиком и полностью осознавали, насколько яркое, острое и актуальное у книги содержание. Тем не менее создатели предпочли перекроить историю так, чтобы выдать зрителю максимально тривиальные ответы.
P.S. Моя любовь к Климу Козинскому, корни которой восходят к «Тетраграмматону» и «Вне себя», остаётся непоколебимой.
#ПриветСтримингАгент
✧ Поддержать канал: Tribute | Boosty
Серии 1-6
18+. НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ АЛИЕВЫМ ТЕЙМУРОМ ГАШИМОВИЧЕМ, ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА АЛИЕВА ТЕЙМУРА ГАШИМОВИЧА.
Стояли звери у ворот ИРИ
В 2278-м вопреки мечтам Егора Летова коммунизм до сих пор не победил. Серый асфальт уступил место мягкому, искусственному газону, а пробки победили с помощью рамок телепортации. Клим Козинский, когда-то промышлявший сериалами про аферистов и мёртвый русский глянец, отправился в космос by Стругацкие.
Создатели в рамках антикризисной кампании повесили перед каждым эпизодом дисклеймер: «Всё по мотивам, к фантастам из Советского Союза мы с уважением, они чётко двигались в этой теме». Как бы «Жук в муравейнике», но как бы вариация. На уроках русского языка и литературы учителя схожим образом проясняют природу сочинения: тема дана, а дальше включайте фантазию.
Незадолго до нашествия экранизаций Стругацких в России я приобрёл весь блок их романов: какие-то прочитать впервые, какие-то освежить в памяти. В сериале книгой, я бы сказал, почти не пахнет, но ароматом сметы смердит заметно. Дорогой Максим Матвеев, талантливый артист, отрастил патлы, как у гопников из моей юности. Лицо актёра передаёт панические настроения, когда забыл пароль от аккаунта в Google, а там целая цифровая личность (отдельная вселенная).
На его фоне более выигрышно смотрится Юрий Колокольников — возгордившийся Максим Каммерер с упрямством менеджера среднего звена, что берёт под козырёк всё, что поручают (практически). Леонид Ярмольник, выживший, в отличие от мира «Трудно быть богом», говорит правду ровно наполовину, оно и понятно — истина не требует отчётности. Его кабинет — то редкое пространство «Полдня», где происходит что-то вразумительное.
Разница между землянами и пришельцами минимальна как между продавцами «Пятёрочки», «Магнита» и «Дикси». Женские персонажи прописаны пятой ногой на черновике среди ночи на улице без освещения (хреново). Монтаж в первой половине мини-сериала напоминает ленту рекомендаций вертикальных видео. Несколько минут показывают антагониста, склейка, две минуты на эротический флэшбэк, склейка, ещё минута на крупный план Матвеева / Колокольникова, склейка, склейка, склейка. Про нейрослоп вообще говорить не хочется. Давайте так: всё, что не выглядит как «Простоквашино», сносно.
Клим Козинский перерабатывает первоисточник почти как шредер запрещённые книги издательства «Эксмо» (и то, и другое происходит под камерами). Из романа, который поднимает вопросы о гуманизме, спецслужбах и праве прогрессивного человечества влиять на чужую судьбу, сериал вытачивает дубовый шпионский триллер, лишённый двойственности и интриги. То, что у Стругацких работало на уровне умолчания, в сериале идёт в лобовую атаку.
«Благополучное будущее не может быть хрупким. Мы человеки, а не чей-то эксперимент», — как бы говорит «Медиаслово». Обидно, что делали проект люди совсем не глупые. Уверен, они целиком и полностью осознавали, насколько яркое, острое и актуальное у книги содержание. Тем не менее создатели предпочли перекроить историю так, чтобы выдать зрителю максимально тривиальные ответы.
P.S. Моя любовь к Климу Козинскому, корни которой восходят к «Тетраграмматону» и «Вне себя», остаётся непоколебимой.
#ПриветСтримингАгент
✧ Поддержать канал: Tribute | Boosty
❤31🕊16🤯5👍2😁2🤔1
«Малика» (Malika), реж. Наталья Уварова
18+. НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ АЛИЕВЫМ ТЕЙМУРОМ ГАШИМОВИЧЕМ, ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА АЛИЕВА ТЕЙМУРА ГАШИМОВИЧА.
Логистика человека из рук в руки
Роза торгует цветами и влюбляется в своего работодателя Зелимхана. Но есть нюанс(ы). Во-первых, Роза — девушка из Ингушетии, в одиночку воспитывающая дочь Малику, которая живёт с матерью после развода. Во-вторых, если Роза захочет выйти замуж второй раз, она обязана передать дочь родному отцу. Таковы обычаи ингушской общины, и ничего не поделаешь.
Пока взрослые разбираются в будущем их сложносочинённого союза, Малику отправляют в деревню к родственникам Розы. Дед Малики собирает крошки со стола и не может найти ответ на вопрос, почему Сталин когда-то выслал ингушей с родной земли. Редкие шутки в диалогах остаются в тени серьёзных интонаций, за которые отвечают мужчины — бывший муж, нынешний партнёр, отец Розы etc.
Наталья Уварова сняла почти безупречное кино, в котором уделяют внимание, кажется, всем темам, которые поднимаются. Чуткие, нежные, трогательные отношения дочери и матери — центр драматургической композиции, которую штормит примерно раз в 15 минут. Если бы нужно было подобрать иллюстрации к тезису «от любви до ненависти», сцены ссор и примирений Розы и Малики идеально бы подошли.
Лингвистическая полифония идёт нога в ногу с этническими изысками, однако данный аспект не перетягивает ни внимание, ни «одеяло» — этнография не выглядит как вынужденная фестивальная «галочка». Герои так легко переходят с русского на казахский, с казахского на ингушский и с ингушского на русский, словно так всегда и было. Органика добавляет повествованию жизни, позволяя прочувствовать обыденность довольно чудовищной ситуации, у которой не может быть хорошего решения.
Во второй половине режиссёр отменно удерживает внимание, когда несколько раз подряд обманывает зрительские ожидания, усыпляя бдительность. Камера деликатно следит за матерью и дочерью на небольшой дистанции. Вроде бы рядовые «восьмёрки» местами напоминают эстетику «Сьераневады». «Малика» отменно рифмуется с другим румынским хитом «Фьорд»: в обоих случаях семейному счастью угрожает закон (то реальный, то негласный).
С заигрываниями в метафоры Уварова не перегибает: имя Розы отражается на её характере и некоторых поступках, а одноимённые цветы не раз покажут в процессе обработки и на этапе расцвета. Конечно, даже срезанная роза может уколоть шипами, как и любой человек, которого загоняют в угол обстоятельства. Финал слегка сбоит: бунтарка Малика в свои «сложные» 12 лет совершает, скажем так, прыжок веры. С одной стороны, хочется надеяться, что у неё всё будет хорошо. С другой стороны, реальность намекает на совсем другой исход.
Этот замечательный фильм, естественно, не несёт ответственности ни за надежды зрителей, ни за традиции, в рамках которых жили и продолжают жить многие поколения людей. Он ярко подсвечивает всё это, после чего в очереди в гардероб кто-то полушёпотом произносит: «Боже, как это ужасно!». Я спустился в метро, приехал домой и рассказал про фильм «Малика» маме, разогревая ужин. «Это так ужасно!», — сказала она.
Надеюсь, это кино увидят миллионы людей. Миллиарды людей.
✧ Поддержать канал: Tribute | Boosty
18+. НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ АЛИЕВЫМ ТЕЙМУРОМ ГАШИМОВИЧЕМ, ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА АЛИЕВА ТЕЙМУРА ГАШИМОВИЧА.
Логистика человека из рук в руки
Роза торгует цветами и влюбляется в своего работодателя Зелимхана. Но есть нюанс(ы). Во-первых, Роза — девушка из Ингушетии, в одиночку воспитывающая дочь Малику, которая живёт с матерью после развода. Во-вторых, если Роза захочет выйти замуж второй раз, она обязана передать дочь родному отцу. Таковы обычаи ингушской общины, и ничего не поделаешь.
Пока взрослые разбираются в будущем их сложносочинённого союза, Малику отправляют в деревню к родственникам Розы. Дед Малики собирает крошки со стола и не может найти ответ на вопрос, почему Сталин когда-то выслал ингушей с родной земли. Редкие шутки в диалогах остаются в тени серьёзных интонаций, за которые отвечают мужчины — бывший муж, нынешний партнёр, отец Розы etc.
Наталья Уварова сняла почти безупречное кино, в котором уделяют внимание, кажется, всем темам, которые поднимаются. Чуткие, нежные, трогательные отношения дочери и матери — центр драматургической композиции, которую штормит примерно раз в 15 минут. Если бы нужно было подобрать иллюстрации к тезису «от любви до ненависти», сцены ссор и примирений Розы и Малики идеально бы подошли.
Лингвистическая полифония идёт нога в ногу с этническими изысками, однако данный аспект не перетягивает ни внимание, ни «одеяло» — этнография не выглядит как вынужденная фестивальная «галочка». Герои так легко переходят с русского на казахский, с казахского на ингушский и с ингушского на русский, словно так всегда и было. Органика добавляет повествованию жизни, позволяя прочувствовать обыденность довольно чудовищной ситуации, у которой не может быть хорошего решения.
Во второй половине режиссёр отменно удерживает внимание, когда несколько раз подряд обманывает зрительские ожидания, усыпляя бдительность. Камера деликатно следит за матерью и дочерью на небольшой дистанции. Вроде бы рядовые «восьмёрки» местами напоминают эстетику «Сьераневады». «Малика» отменно рифмуется с другим румынским хитом «Фьорд»: в обоих случаях семейному счастью угрожает закон (то реальный, то негласный).
С заигрываниями в метафоры Уварова не перегибает: имя Розы отражается на её характере и некоторых поступках, а одноимённые цветы не раз покажут в процессе обработки и на этапе расцвета. Конечно, даже срезанная роза может уколоть шипами, как и любой человек, которого загоняют в угол обстоятельства. Финал слегка сбоит: бунтарка Малика в свои «сложные» 12 лет совершает, скажем так, прыжок веры. С одной стороны, хочется надеяться, что у неё всё будет хорошо. С другой стороны, реальность намекает на совсем другой исход.
Этот замечательный фильм, естественно, не несёт ответственности ни за надежды зрителей, ни за традиции, в рамках которых жили и продолжают жить многие поколения людей. Он ярко подсвечивает всё это, после чего в очереди в гардероб кто-то полушёпотом произносит: «Боже, как это ужасно!». Я спустился в метро, приехал домой и рассказал про фильм «Малика» маме, разогревая ужин. «Это так ужасно!», — сказала она.
Надеюсь, это кино увидят миллионы людей. Миллиарды людей.
✧ Поддержать канал: Tribute | Boosty
❤42👍11🕊5🤯4🤔2