В журнале «Объединения» вышло интервью со студентами проектной группы бюро в МАРХИ. Ребята рассуждают о том, каким должен быть современный музей, и размышляют о роли архитектора в создании выставок.

Поводом для разговора стало одно из учебных заданий — студенты создали концепции музеев для 16 современных художников. Смысл задания заключался в том, чтобы не просто придумать подходящее здание, но и выступить куратором музея, продумав детали экспозиции и опыт посетителя.

Защита проектов прошла в бюро: мы пригласили на нее галеристов, кураторов и других экспертов арт-рынка.

В материале опубликованы избранные проекты, а со всеми концепциями можно познакомиться в каталоге — рассмотреть детали и проследить ход мысли авторов.

Весной, во время набора студентов на летнюю практику, мы посмотрели очень много портфолио. Заметили, что чаще всего молодые архитекторы делают одни и те же ошибки в презентации себя и своей работы.

Сформулировали главные принципы, которые помогут составить сильное портфолио:

• Добавляйте лучшие проекты

Если вы уверены только в двух, пусть будет два, но классных. Лучше не показывать то, что не нравится вам самим.

• Начинайте с конца

Хронологический порядок не всегда грамотно отражает карьерный трек. Часто бывает так, что последние проекты — самые сильные. Поэтому начинайте с ваших хитов, которые точно произведут впечатление.

• Показывайте разнообразный опыт

Если вы откликаетесь на вакансию, покажите релевантные этой должности проекты. Если конкретной вакансии нет, покажите в портфолио все, что вы умеете.

• Используйте один шрифт

Выберите один простой шрифт и используйте только его. На наш взгляд, лучше всего смотрится гротеск — шрифты без засечек. Здорово, если выбранное шрифтовое решение подходит вашей архитектуре (посмотреть примеры удачных сочетаний можно здесь).

• Добавляйте воздух

Лучше сделать чуть больше страниц в портфолио, но сохранить чистоту восприятия. Не перегружайте страницы, разводите проекты по разным разделам или разворотам.

• Будьте внимательными

Позаботьтесь о тех, кто будет смотреть ваше письмо, — не используйте ссылки на скачивание, онлайн-презентации и QR-коды. Файл во вложении должен весить до 10 МБ и легко открываться. Укажите правильную тему письма — такую же, как в вакансии. Перед отправкой еще раз проверьте все тексты на ошибки и опечатки.


Если у вас есть вопросы или нужен совет, напишите нам в комментариях — в течение нескольких дней мы будем подробно отвечать.

На прошлой неделе Николай Ляшенко принял участие в дискуссии MUF, посвященной небоскребам и высотному строительству.

В разговоре участвовали главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, исполнительный директор Capital Group Михаил Хвесько и руководитель бюро Citymakers Петр Кудрявцев в роли модератора дискуссии.

Записали тезисы Николая — о проектировании небоскребов с точки зрения архитектора:

Есть три фактора, которые важно учитывать при работе с такой типологией. Первый — градостроительная уместность. Важно изучить контекст, в котором окажется небоскреб: соответствует ли он окружению, нужен ли на этом месте? Если здесь появится огромное здание, не вызовет ли это диссонанса с существующей средой? Может ли это место позволить себе такой объем нового функционала?

Второе — визуальный образ. Небоскреб видно еще издалека, откуда и начинается его влияние на город. Приближаясь, человек проходит разные точки восприятия проекта. Они должны быть продуманы до мелочей и соответствовать масштабу, от городского ландшафта до мельчайших деталей.

Третье — технологичность. Это сложно устроенное здание, где каждое решение должно быть точным и выверенным. С точки зрения проектирования это совсем другой уровень сложности, некий ребус, над которым необходимо работать параллельно профессионалам всех специальностей, задействованных в проекте.

Важный аспект — и создание концепции, и реализация небоскреба занимают больше времени, чем работа над обычным зданием. Цена ошибки здесь возрастает в разы. Например, квартальную застройку можно разделить на очереди и в процессе что-то уточнить: добавить функцию, поменять квартирографию; отреагировать на тенденции рынка. Здесь такой возможности нет, поэтому рабочий процесс должен быть организован по-другому с самого начала — нужно привлекать как можно больше экспертов и специалистов, чтобы все заранее просчитать.

Совокупность этих факторов делает задачу особенно привлекательной для архитекторов — это вызов.

В начале лета в бюро прошел авторский курс Александра Острогорского о современном жилье. Цель курса — посмотреть на жилье с разных точек зрения: помимо архитектуры, изучить исторический, экономический, правовой и культурный контексты.

Каждое из шести занятий было посвящено определенному аспекту и состояло из небольшой лекции и разбора кейсов с последующим обсуждением. Кейсы были подобраны таким образом, чтобы показать различные подходы к одной задаче.

Например, в разговоре о массовом жилье мы сравнивали проекты многоквартирного дома в японском поселке Китагата (SANAA) и жилого комплекса Hoxton Press в Лондоне (David Chipperfield Architects). На этих примерах разбирали состав функций в каждом проекте и исследовали эстетическую логику здания (как сделать объем, состоящий из множества типовых элементов, визуально интересным?).

Отправной точкой курса стало задание, в котором нужно было подготовить свое определение жилья и связать его с важными воспоминаниями или личной историей. Хотим поделиться этим заданием с вами и предлагаем продолжить фразу: «Жилье — это не дома, это — [что-то другое]». Будем рады увидеть ваши варианты в комментариях.