Негативы хранятся

Если вы когда-нибудь видели или держали в руках дореволюционные фотокарточки, то замечали, что само фото приклеено на картон, разнообразно украшенный.

Это фотографический бланк, который впервые появился в 1849 году. Изначально это были светлые листы картона без каких-либо надписей и изображений. Их обрезали прямо в мастерской, чтобы фотография, напечатанная на тонкой альбуминовой бумаге, дольше сохранялась и имела более солидный вид.

Со временем фотографические бланки стали настоящей визитной карточкой фотографа, возрос спрос и требования к их исполнению и внешнему виду.

Литографическим способом на них наносилась вся необходимая информация: имя фотографа, название и адрес ателье (с начала XX века — телефон), награды и регалии фотографа, полученные им на выставках.

В 1872 году в Петербурге открылась фабрика по производству бристольского картона, где по заказу изготавливались фирменные бланки с печатью (штампом) фотоателье. Дизайн можно было выбрать из имеющихся образцов или предоставить собственный эскиз.

Большинство фотографов в 1880-1910-х годах размещали на бланке информацию о том, что негативы хранятся (сохраняются). Это означало, что к ним можно повторно вернуться. Иногда для облегчения поиска лаборанты проставляли на обороте номер негатива и год съемки.

Источник публикации: Фотоцентр Maxilab

Искусство мультиэкспозиции: сколько экспозиций можно уместить в одном кадре?

Пленочник Джеймс Батурин написал о своем опыте в блоге «Shoot it with film».

В последнее время меня действительно тянет к более абстрактным и экспериментальным формам фотографии. Я много экспериментировал с длительными выдержками и преднамеренным смазом, пытаясь придать своим изображениям атмосферу загадочности, которую я действительно люблю. Я проделал некоторую работу с двойной экспозицией, но я также видел фотографов, которые продвигают эту концепцию ещё дальше, накладывая 10, 20 или даже 50 многократных экспозиций одного и того же объекта на одно изображение.

Что такое мультиэкспозиция?
Двойная экспозиция — это когда накладывается несколько изображений на одном кадре без прокрутки плёнки целлулоида. Многие плёночные камеры имеют специальный режим для многократной экспозиции, позволяющий сделать снимок и вновь взвести затвор, фактически не трогая плёнку, а затем сделать ещё одно изображение поверх уже отснятого кадра.

Что для этого нужно?
Очевидно, первое, что вам понадобится, — это камера, способная делать несколько снимков без прокрутки плёнки. Джеймс использует Hasselblad 500 C / M и признается, что сделать 30 экспозиций в одном кадре — процесс довольно утомительный.

В некоторых случаях наличие фильтров ND помогает, так как вы подвергаете плёнку воздействию большого количества света, накладывая так много изображений.

Выбор объекта съемки и выставление кадра
Изображения с несколькими экспозициями, которые Джеймс видел и которыми вдохновлялся, были созданы путём многократной съёмки одного и того же объекта, но с разных точек вокруг него. Идея состоит в том, чтобы сохранять кадрирование объекта относительно последовательным при каждой экспозиции.

Фото №1 — 10 экспозиций с 3-ступенчатым ND-фильтром.

Фото №2 — 16-25 экспозиций без ND-фильтра.

Фото №3 — 20+ экспозиций с ND-фильтром.

Фото №4 — 30-40 экспозиций без ND-фильтра.

Результаты

Импрессионистическая форма предмета похожа на что-то из сна или воспоминания, создающее настроение и атмосферу таинственности. Я люблю подобные техники, потому что они позволяют нам видеть мир так, как мы не способны его видеть, учитывая наш ограниченный опыт его восприятия.

На более практическом уровне я узнал, что плёнка очень устойчива, когда дело доходит до сопротивления передержке. Я думаю, что подобную технику было бы намного сложнее реализовать с помощью цифровой камеры.

Источник публикации: Блог «Shoot it with film»

Голландские фотокниги

В этом издании представлены более 100 опубликованных проектов голландских фотокниг с 1945 по первое десятилетие ХХI века, включая самиздат и многие знаковые публикации — The Dutch Photobook. A Thematic Selection from 1945 Onwards.

Голландские фотокниги известны во всем мире благодаря особенно тесному сотрудничеству фотографов, дизайнеров и типографии. Такие инновации как фотороман и корпоративная фотокнига, расцвели в 1950-х и 60-х годах, позже появились и другие жанры, которые стали характеризовать издательский бум в Голландии, включая концептуальные и документальные проекты, альбомы по урбанистике и пейзажу. Голландские историки фотографии Фриц Гирстберг и Рик Суермондт специально для этого издания написали эссе об истории фотокниг, совместных усилиях фотографов и дизайнеров, их вдохновении и взаимовлиянии.

Купить книгу: ФотоДепартамент