Фотографии постсоветского Артека в проекте Claudine Doury
16 июня 1925 года в Крыму открылся детский лагерь «Артек». На первую смену приехало 80 пионеров из Москвы, Иваново-Вознесенска и Крыма. Уже на следующий год Артек посетила первая зарубежная делегация — пионеры из Германии. Сначала ребята жили в брезентовых палатках. Позже на берегу построили легкие фанерные домики. В 1930-е годы, благодаря построенному в верхнем парке зимнему корпусу, Артек постепенно был переведен на круглогодичную работу.
Клодин Дори, является членом агентства VU. Она выбрала для своих репортажей две основные темы — исследование изменений, происходящих в странах Восточной Европы, а также метаморфозы юношеского периода жизни.
В 2004 году в Париже вышла книга Клодин Артек — летом в Крыму, в которой собраны фотографии, сделанные француженкой с 1994 по 2003 год. Возможно, эта серия — едва ли не единственная подборка фотографий о реальной жизни Артека. Тут нет скучных постановочных фото, сухих и формальных. Все снимки Клодин — это правдивый рассказ об артековской жизни, о взрослении и тонких переживаниях.
У одних фотографии Клодин вызвали абсолютный восторг, другие подвергли их сокрушительной критике. Как сказала одна вожатая:
А через пять лет после издания альбома случилось так, что он фигурировал в скандальном деле о развращении детей администрацией лагеря, проходя в качестве улики. Психологи упрекнули Дори в том, что она сняла серию фотографий для «взрослых, склонных к педофилии».
Источник публикации: Редакция Cameralabs
16 июня 1925 года в Крыму открылся детский лагерь «Артек». На первую смену приехало 80 пионеров из Москвы, Иваново-Вознесенска и Крыма. Уже на следующий год Артек посетила первая зарубежная делегация — пионеры из Германии. Сначала ребята жили в брезентовых палатках. Позже на берегу построили легкие фанерные домики. В 1930-е годы, благодаря построенному в верхнем парке зимнему корпусу, Артек постепенно был переведен на круглогодичную работу.
Клодин Дори, является членом агентства VU. Она выбрала для своих репортажей две основные темы — исследование изменений, происходящих в странах Восточной Европы, а также метаморфозы юношеского периода жизни.
В 2004 году в Париже вышла книга Клодин Артек — летом в Крыму, в которой собраны фотографии, сделанные француженкой с 1994 по 2003 год. Возможно, эта серия — едва ли не единственная подборка фотографий о реальной жизни Артека. Тут нет скучных постановочных фото, сухих и формальных. Все снимки Клодин — это правдивый рассказ об артековской жизни, о взрослении и тонких переживаниях.
У одних фотографии Клодин вызвали абсолютный восторг, другие подвергли их сокрушительной критике. Как сказала одна вожатая:
Это просто ужас! У нее дети в одежде валяются на покрывалах на кроватях! Более того, они еще и играют в карты.
А через пять лет после издания альбома случилось так, что он фигурировал в скандальном деле о развращении детей администрацией лагеря, проходя в качестве улики. Психологи упрекнули Дори в том, что она сняла серию фотографий для «взрослых, склонных к педофилии».
Источник публикации: Редакция Cameralabs
1❤36
«Великая комета 2025 года» озаряет небо на потрясающих фотографиях
Комета G3 (ATLAS) недавно появилась в небе над Землей: редкий небесный гость, который, как полагают, появляется лишь раз в 600 000 лет. Она озарила небо южного полушария и была названа «Великой кометой 2025 года».
В основном, астрофотографы в северном полушарии не смогли запечатлеть комету так же, как их коллеги к югу от экватора. Европейская южная обсерватория (ESO), расположенная в пустыне Атакама в Чили, поделилась серией захватывающих фотографий кометы над обсерваторией Паранал. Эта обсерватория является одним из ведущих в мире мест для наблюдения за звездами и астрофотографии. Пустыня Атакама может похвастаться одними из самых темных небес в мире: вдали от светового загрязнения и радиопомех.
Флорентин Миллуур запечатлел захватывающий широкоугольный снимок кометы G3 (ATLAS) 21 января из обсерватории в Чили. Очень большой телескоп находится на вершине Серро Паранал слева, в то время как комета садится на западном горизонте сразу после заката.
Комета также была видна из космоса: астронавт и легенда фотографии Дон Петтит сфотографировал ее в январе.
Если вы хотите попробовать запечатлеть следующую комету, которая посетит Солнечную систему, вы можете ознакомиться с подробным руководством по астрофотографии.
Источник публикации: PetaPixel
Комета G3 (ATLAS) недавно появилась в небе над Землей: редкий небесный гость, который, как полагают, появляется лишь раз в 600 000 лет. Она озарила небо южного полушария и была названа «Великой кометой 2025 года».
В основном, астрофотографы в северном полушарии не смогли запечатлеть комету так же, как их коллеги к югу от экватора. Европейская южная обсерватория (ESO), расположенная в пустыне Атакама в Чили, поделилась серией захватывающих фотографий кометы над обсерваторией Паранал. Эта обсерватория является одним из ведущих в мире мест для наблюдения за звездами и астрофотографии. Пустыня Атакама может похвастаться одними из самых темных небес в мире: вдали от светового загрязнения и радиопомех.
Флорентин Миллуур запечатлел захватывающий широкоугольный снимок кометы G3 (ATLAS) 21 января из обсерватории в Чили. Очень большой телескоп находится на вершине Серро Паранал слева, в то время как комета садится на западном горизонте сразу после заката.
Комета также была видна из космоса: астронавт и легенда фотографии Дон Петтит сфотографировал ее в январе.
Это совершенно удивительно — видеть комету с орбиты.
Если вы хотите попробовать запечатлеть следующую комету, которая посетит Солнечную систему, вы можете ознакомиться с подробным руководством по астрофотографии.
Источник публикации: PetaPixel
❤53
Экстремально близко: уличный фотограф Bruce Gilden
Брюс Гилден родился в 1946 году в Бруклине, Нью-Йорк. И с этим местом связана большая часть его фототворчества. С детства Гилдена впечатляли прохожие и виды бруклинских улиц, на которые он смотрел из окна своей квартиры на втором этаже. А со временем крутые уличные парни и «жизнь улиц» стали главной темой его фотоисторий.
После изучения социологии в университете штата Пенсильвания Брюса Гилдена потянуло к фотографии. А посмотрев фильм Микеланджело Антониони «Фотоувеличение» (1966), он окончательно утвердился в решении стать фотографом. В 1968 году купил недорогую фотокамеру и посетил несколько вечерних занятий в Школе изобразительных искусств в Нью-Йорке. Начав работать в такси, понял, что времени на съемку не остается, и устроился водителем грузовика в отцовском бизнесе, а все свободное время гулял по улицам с фотокамерой. С тех пор Брюс Гилден фокусируется на сильных персонажах и руководствуется фразой Роберта Капы: «Если картинка недостаточно хороша, вы не были достаточно близко».
Над своим первым долгосрочным фотопроектом Гилден работал с 1968 по конец 1980-х годов. Он снимал легендарный нью-йоркский пляж Кони-Айленд, а фотографии выпустил в одноименной книге в 2002 году. Множество других фотосерий он снял во Франции, Ирландии, Индии, России, Японии, Англии и на Гаити.
Источник публикации: Редакция Cameralabs
Брюс Гилден родился в 1946 году в Бруклине, Нью-Йорк. И с этим местом связана большая часть его фототворчества. С детства Гилдена впечатляли прохожие и виды бруклинских улиц, на которые он смотрел из окна своей квартиры на втором этаже. А со временем крутые уличные парни и «жизнь улиц» стали главной темой его фотоисторий.
После изучения социологии в университете штата Пенсильвания Брюса Гилдена потянуло к фотографии. А посмотрев фильм Микеланджело Антониони «Фотоувеличение» (1966), он окончательно утвердился в решении стать фотографом. В 1968 году купил недорогую фотокамеру и посетил несколько вечерних занятий в Школе изобразительных искусств в Нью-Йорке. Начав работать в такси, понял, что времени на съемку не остается, и устроился водителем грузовика в отцовском бизнесе, а все свободное время гулял по улицам с фотокамерой. С тех пор Брюс Гилден фокусируется на сильных персонажах и руководствуется фразой Роберта Капы: «Если картинка недостаточно хороша, вы не были достаточно близко».
Над своим первым долгосрочным фотопроектом Гилден работал с 1968 по конец 1980-х годов. Он снимал легендарный нью-йоркский пляж Кони-Айленд, а фотографии выпустил в одноименной книге в 2002 году. Множество других фотосерий он снял во Франции, Ирландии, Индии, России, Японии, Англии и на Гаити.
Источник публикации: Редакция Cameralabs
1❤39
10 креативных способов Polaroid Emulsion Lift
Polaroid Transfer — это техника манипуляции изображением, при которой изображение с моментального отпечатка Polaroid переносится на бумагу, дерево или другую основу.
Аналогично, Polaroid Emulsion Lift заключается в отделении верхнего слоя (эмульсионного слоя) от Polaroid и размещении его на бумаге или другой поверхности.
Изначально «переносы» и «подъемы эмульсии» Polaroid выполнялись с помощью разрываемых пленок Polaroid, таких как 669, 59, 559 и 809 (их можно найти на eBay), а также Fuji FP-100C, но все эти пленки больше не выпускаются.
Единственные пленки, которые по-прежнему доступны и подходят для этой техники, — это Polaroid i-Type, 600 и SX-70.
Несколько креативных идей для ваших Polaroid Transfer:
👨🎨 Перенос эмульсии Polaroid непосредственно на акварельную бумагу
Простой, но всегда эффективный метод. Вы можете манипулировать эмульсией, придавая ей различные формы, разрывая или создавая складки, что добавляет уникальность каждому Polaroid-снимку.
🎞️ Дублирование одного и того же изображения
Этот метод требует некоторой сноровки. Рекомендуется начать с одного изображения, чтобы освоить технику кисти, прежде чем переходить к множественным изображениям или слоям. Как только вы почувствуете себя уверенно, возможности становятся безграничными.
🗿 Перенос эмульсии Polaroid на камень
Чем гладче камень, тем лучше адгезия эмульсии. Пористые песчаники и известняки не подходят так хорошо, как более магматические породы.
🐰 Перенос эмульсии на керамику
Чем гладче и глазурованнее керамика, тем лучше. При создании эмульсионного переноса мы стремимся к адгезии за счет всасывания.
🖌️ Добавление рисунков или живописи к эмульсионным переносам на бумаге
После высыхания переноса Polaroid вы можете доработать его с помощью различных материалов.
🍾 Перенос эмульсии Polaroid на морское стекло
Каждый кусочек стекла уникален. Лучшая часть использования стекла — это взаимодействие между объектом и светом, что дает отличные возможности для повторной фотосъемки объекта различными способами.
🔎 Polaroid на толстом стекле
Выбор более толстого стекла позволяет создавать самостоятельные объекты, которые дают возможность слоям взаимодействовать со светом.
🪙 Добавление сусального золота
После высыхания переноса вы можете рассмотреть возможность добавления сусального золота. Это практический навык, который я еще не до конца освоила.
🐚 Перенос эмульсии Polaroid на ракушки
Чем больше ракушка, тем легче с ней работать. Выбирайте светлые ракушки для лучшего контраста.
🍀 Перенос эмульсии Polaroid на листья деревьев
Источник публикации: Maverick Beyond
Polaroid Transfer — это техника манипуляции изображением, при которой изображение с моментального отпечатка Polaroid переносится на бумагу, дерево или другую основу.
Аналогично, Polaroid Emulsion Lift заключается в отделении верхнего слоя (эмульсионного слоя) от Polaroid и размещении его на бумаге или другой поверхности.
Изначально «переносы» и «подъемы эмульсии» Polaroid выполнялись с помощью разрываемых пленок Polaroid, таких как 669, 59, 559 и 809 (их можно найти на eBay), а также Fuji FP-100C, но все эти пленки больше не выпускаются.
Единственные пленки, которые по-прежнему доступны и подходят для этой техники, — это Polaroid i-Type, 600 и SX-70.
Несколько креативных идей для ваших Polaroid Transfer:
Простой, но всегда эффективный метод. Вы можете манипулировать эмульсией, придавая ей различные формы, разрывая или создавая складки, что добавляет уникальность каждому Polaroid-снимку.
Этот метод требует некоторой сноровки. Рекомендуется начать с одного изображения, чтобы освоить технику кисти, прежде чем переходить к множественным изображениям или слоям. Как только вы почувствуете себя уверенно, возможности становятся безграничными.
Чем гладче камень, тем лучше адгезия эмульсии. Пористые песчаники и известняки не подходят так хорошо, как более магматические породы.
Чем гладче и глазурованнее керамика, тем лучше. При создании эмульсионного переноса мы стремимся к адгезии за счет всасывания.
После высыхания переноса Polaroid вы можете доработать его с помощью различных материалов.
Каждый кусочек стекла уникален. Лучшая часть использования стекла — это взаимодействие между объектом и светом, что дает отличные возможности для повторной фотосъемки объекта различными способами.
Выбор более толстого стекла позволяет создавать самостоятельные объекты, которые дают возможность слоям взаимодействовать со светом.
После высыхания переноса вы можете рассмотреть возможность добавления сусального золота. Это практический навык, который я еще не до конца освоила.
Чем больше ракушка, тем легче с ней работать. Выбирайте светлые ракушки для лучшего контраста.
Источник публикации: Maverick Beyond
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
1❤38