КИНОКЛУБ!
улица балабанова х
рабочий и колхозница –
чтобы стать личностью, нужно пережить крах иллюзий, научиться видеть красоту и боль в их переплетении /
советские фильмы до сих пор превосходят большинство современных своей честностью, искренностью со зрителем и непоколебимой позицией, которая не всегда правильная. не пытаясь тебя обмануть красивой картинкой или ложным финалом /
ВЕСЕННИЕ ПЕРЕВЁРТЫШИ, 1974 / реж. григорий аронов,
картина не даёт готовых ответов, но заставляет тебя самого искать их — всматриваться, сопереживать, сомневаться. потому что именно так и устроена жизнь: мир держится на нашем участии в чужих судьбах, а личность рождается не из знаний, а из готовности разделить с другим его боль и радость, даже если эта судьба — всего лишь старый чёрно-белый кадр /
🔦 ❤8❤🔥4💔1
лекция о кино
под сэт от жени санникова
— нет, это не прикол!
НИЭЛИТНИМАСС
запускают новый формат
в баре «игла»
СИНЕМАРЕЙВ :
— это смесь лекции,
диджей-сета
и перформанса
— светлана семенчук
будет говорить
о «немецком кино. немецком техно»
под сет жени
— на финалочку:
ещё и сет гамлета мовсисяна
начало — в 14:30
мы будем! билеты — ЗДЕСЬвопросы — @Nielitnimassbot❤4❤🔥1💔1
есть режиссёры, которые результативные, которые знают, что хотят в итоге, но не понимают, как простроить путь к этому результату. и вот здесь всё, наверное, упирается в качество самой драматургии. если драматургия позволяет актёру самостоятельно понять, что на самом деле происходит в сцене, тогда всё окей, тогда достаточно результативных вещей, «зайди сюда, возьми то, сядь сюда, посмотри труда, встань, уйди и окей», всё.
если драматургия достаточно условная и какая-то пластиковая, то как актёр ещё может качественно выполнить свою задачу, если ему её не объяснить? и вот здесь режиссёр должен, даже в условиях того, что драматургия не такая крутая и не железобетонная, режиссёр должен придумать второй план драматургический.❤7❤🔥2💔2
— а в «аутсорсе» были моменты, когда что-то хотелось своё предложить, даже по-режиссёрски, в своей роли, например?
не-не-не. я вообще стараюсь не мешать одно с другим. и в этом свой кайф. потому что поскольку это абсолютно две разные профессии и энергии, то когда я актёр, — всё, я актёр. я отключаюсь от того, что я режиссёр. я актёр. и я сейчас здесь, получаю удовольствие от того, что я актёр. у любого можно чему-то научиться, и я стараюсь что-то подхватить. и это наоборот круто, когда тебе режиссёр ставит какие-то задачи, не спорить с ними, не идти в конфронтацию с ними, а по-честному искренне понять человека и попытаться это сделать. и потом проанализировать, получилось у тебя, не получилось, почему у тебя не получилось, или почему у тебя получилось, но не так.
ну, в общем, провести какую-то внутреннюю работу и сделать из этого вывод.
— прикольно. это получается какой-то такой момент доверия к режиссеру?
— абсолютно. и без доверия не получится творчества. на момент сотворчества и доверия, они очень рядышком с друг другом.
лёня тележинский,для ОК! Mag /
разговор: алина герман
фото: даша тимохина
❤4❤🔥3💔1