Разочаровываюсь. Все больше склоняюсь к электронному самиздату. Начала слушать межотраслевую конференцию по детской литературе. Меня хватило на 15 минут. Хорошо, что про тенденции не успели сказать, "нам нужны рукописи, чтоб читатель ревел"  (дети?), выходит за рамки моего понимания. 


… Просто речь спикера:


💬 "Это история о том, как можно подать историю. И как история оживает при этом. Эээ. И я бы хотела послушать похожие истории, как коллеги их реализовывали, т.к. мы этой историей занимаемся недавно".


Ощущение, что смотришь сторис в Инстаграм, а не профильную конференцию.

А говорит пиар-менеджер издательства, публичный человек. 

Мы привыкли, что издатель выбирает автора, но я не хочу, чтоб меня такой выбрал. Я тоже имею право решать. Внутренний консерватор уже хочет самиздат.

Где мои первые настоящие редакторы и менеджеры? Я по вам скучаю… Скажите, что не все скатывается в примитив, а только часть 🤦

Совершенно замечательное интервью (текст + подкаст) с Яной Вагнер, которая написала роман "Вонгозеро". Сериал по этому роману на днях закупил Netflix, что является гигантским шагом вперед для всего писательского сообщества и огромным достижением.

Английский вариант названия сериала для показа на Netflix ‒ To the lake. Netflix также сообщил о показе этого сериала до конца этого года. Сумму сделки стороны не разглашают.

«Эпидемию» переведут на 12 языков (дубляж), уточнил Федорович, и покажут в рамках так называемой программы Netflix Originals. В библиотеке сервиса тысячи сериалов со всего мира, но в категории Originals идут только проекты собственного производства, а также специально отобранные иностранные сериалы. Netflix отдельно продвигает эту линейку сериалов для своих пользователей по всему миру.

Поздравляем Яну Вагнер с этим знаменательным событием!💐

Яна Вагнер — супергерой нашего времени. На днях сериал «Эпидемия» по мотивам её романа «Вонгозеро» выходит в Netflix на 12 языках, а начиналось всё буквально с поста в ЖЖ.

Невероятно мотивирующий диалог получился (кстати, это самый популярный выпуск из всех, хотя уже почти год прошёл с тех пор, как мы шутили про вирусы, которых нет).

Теперь беседу с Яной можно не только послушать, но и прочитать:

https://writers.coffee/jana_wagner

Крутое интервью Георгия Пинхасова, единственного представителя агентства Magnum Photos из России.

Некоторые моменты интервью не только рассказывают о творчестве и фотографии, но буквально инструктируют — как развить художественное видение.

«Картье-Брессон дает главную инструкцию: выйти на улицу и смотреть. Ничего лучше вы придумать не сможете, да и не нужно. Кроме того, это еще и классная терапия, которая отвлекает от всех забот. На улице вы всегда найдете то, что созвучно вашему настроению. А если получится отстраниться от нарратива, ваша охота превратится в поиск визуальной гармонии. Это и есть непридуманная стрит-фотография. Я видел, как Картье-Брессон переворачивал снимки вверх ногами и долго смотрел, как будто медитируя, на абстрактное изображение. У меня своя методика, помогающая освободиться от содержания. Я отрицаю законы композиции и считаю, что главное — это научиться чувствовать, чтобы каждый раз изобретать новые».


https://www.forbes.ru/forbeslife/403507-edinstvennyy-rossiyskiy-fotograf-agentstva-magnum-georgiy-pinhasov-o-tarkovskom

Спасибо, Егор, за упоминание меня, канала и «Майнеров»!
Интересный разговор, слушать/смотреть всем, кто имеет отношение к литературе и пытается понять, нужно ли начинать вести блог (хотя бы здесь, в Телеграм).
Спойлер: Да, нужно. Нет, не поздно.

По следам ММКЯ. Большая беседа о главном: блоги — монетизация и прочее.

https://youtu.be/HeWZfGQz-EE

​​Пост от Лилии Ким с чек-листом для «трёх этажей вовлечения».
Чтобы нас чем-то привлечь и увлечь – нас надо сначала понять и принять, чтобы «заговорить на одном языке». Любое вовлечение (как и наше прочее всё) происходит на трёх уровнях оси «инстинкты – эмоции – разум» (gut – heart – brain).

Контент-машина возникла в нашей социальной голове в ходе эволюции, чтобы выживать, размножаться и укреплять свое место в иерархии. Поэтому её запуск лучше всего начинать с вопроса: кому адресована данная история и каких конкретных действий от этих людей мы хотим добиться? Всякий раз, когда кто-то в ответ начинает возмущаться «но ведь это манипуляция!» - я отвечаю, что цель в глазах смотрящего. Хочет он делать win-win решения - или манипулировать.

Читать продолжение в FB автора

Литературный троп - это использование образного языка через слово, фразу или изображение для художественного эффекта, такого как использование фигуры речи. Слово троп также стало использоваться для описания часто повторяющихся литературных и риторических приемов , мотивов или клише в творческих произведениях.

Вашему вниманию сайт с гигантским количеством тропов на примере кино, тв, литературы, подкастов, видеоигр комиксов и даже профессионального реслинга😳 (чего??).

Да, английский, но кнопочка "перевести на русский" в Google Chrome решает все вопросы, если уж в оригинале тяжело. Очень познавательно, если вас посетил "писательский блок" или же вы на распутье и никак не придумаете, куда двигать героя дальше.

Для использования вверху сайта нажать синюю кнопку "Random TROPE". Примеры смотреть внизу в раскрывающемся списке.

https://tvtropes.org/

#гугожа_образовательный

Я дополню, что на русском языке многие тропы описывает сайт https://posmotre.li

И не только тропы, а ещё и важные понятия в писательском деле, приемы, явления, персонажей и многое другое.

Привет, я не по рекламе, но с дополнением насчет TV Tropes: кроме посмотре.ли есть еще и мой канал @dailytropes. Он изначально делался как перевод с TV Tropes, сейчас немного отдрейфовал от тропов как таковых в сторону сценарных и нарративных практик в целом, но тематику тропов мы до сих пор поддерживает в телеграм, и на нашем ютуб-канале :)

ДА БУДЕТ ПЛАН!
1. Оба моих романа, Майнеры и Заражение были начаты без плана, наобум. Заражение я написал на четверть и потом решил, что нужен план. В Майнерах план был появился примерно на половине написания.
2. Если бы не план, я бы до сих пор топтался бы на месте.
3. Четкая структура не вредит творчеству.
4. Когда знаешь, что писать дальше, появляется больше идей.
5. Все продумать невозможно и не нужно. Но важно видеть развитие на несколько шагов вперед.
6. Видение истории "целиком" существенно повышает продуктивность.
7. Однажды написанный план послужит впоследствии материалом для синопсиса.
Отличный пост о том, как планировать сценарии, романы и вообще любой текст⬇️, рекомендую в #закладки.

Есть идея для новой истории, но не знаете, с чего начать? Переходим к четкому планированию нашего сценария

Отличный пост про мотивацию творчества от стендапера Виктора Копаницы.
И совершенно не важно, что именно вы делаете - пишите роман, рассказ или ставите юмористический скетч. Все эти жанры и направления ждут именно вас. Сегодня. Сейчас.
Почитайте. ⬇️

Все чаще склоняюсь к понимании любого вида искусства как языка.
Музыка это язык, танец язык, политика это язык...В жопе прокурора.

И как любой язык в устах младенца и до старых лет искусство в тебе эволюционирует, вбирает что-то от других, придумывает свое, увядает.

Сперва ты учишься буквам, гаммам в музыке, позициям и базовым движениям в танце, выставлять простые планы в кино, делать жесткие склейки на монтаже, вызывать простейшие глагольные блевотные рифмы в поэзии типа бежать-стонать.

Бежать-стонать это кстати мой способ существования лет примерно после 23.

Ты изучил буквы и первые слова, ты начинаешь повторять за взрослыми, не всегда понимая значения слов и это их чаще всего либо раздражает либо дико веселит. Но забавно, что все эти взрослые склонны быть категоричными донельзя, сколько раз вы слышали от них "да это не твое, не лезь"
Они так говорят в любом искусстве, кроме языка. Никому ещё не говорили "произносить слова не твое, не лезь в это"
А в искусстве сплошь и рядом такие снобы.

Потом ты начинаешь понимать что говоришь и даже иногда можешь сказать то что хочешь?
У вас играла когда-нибудь мелодия в голове, которую хотелось бы записать, а вот хуюшки? У меня бывало, прямо с басами и ударными что-то само начинало рождаться в голове, но что с этим делать если не владеешь этим языком?

В последней стадии ты пробуешь сказать нечто несказанное никем. А иначе зачем это все? Зачем ты преодолевал снобизм стариков, зачем ты терпел насмешки и все это время точил свое мастерство?
Теперь ты обязан сказать прежде несказанное никем. Не факт, что тебе дано, но попробовать точно стоит. Дай этому шанс, как ты однажды дал шанс своему речевому аппарату на принятие первой условности из которой выросло человечество - условность языка.

Противная условность, из-за которой мы друг друга словно понимаем, но словно всегда не до конца, вот же почему мы и напридумывали ещё кучу доп. языков, в которых чувства передаются резче. Цветом, движением, звуком, динамикой смены изображений, характером фрикций. Но каков бы ни был твой уровень языка, дай ему шанс привести тебя к твоему откровению.

Хочется наивно верить, что оно есть у каждого.
Есть ведь комики умные и очень смешные, а есть туповатые но искренние, есть спокойные но уморительные , а я могу орать так чтобы смеялся зал... И ты сможешь нечто, дай этому возможность произрости сквозь асфальт твоих страхов и первоначальной недопонятости. Мир буквально умоляет каждого из нас сделать это. Разве ты не слышишь его зов?

Это нервная работа. Состояние, которое требуется вам, чтобы писать, это состояние за избавление от которого другие платят большие деньги. — ШИРЛИ ХАЗЗАРД

Прислала Катя Степанцева. Напоминаю, что купить роман можно на Литрес и во всех книжных страны! Спасибо большое, Катя!

ТЕКСТ. ТЕКСТ. ТЕКСТ
Главный редактор «Астрель СПб» Александр Прокопович о публикации текстов на основе популярности авторов

В тот момент, когда издатель публикует авторов, руководствуясь критерием - сколько читателей может привести автор не за счет качества текста, а за счет своей популярности... С моей точки зрения, в этот момент издатель превращается в некую компанию по оказанию услуг верстки, корректуры, редактуры и логистики - обеспечение доступа читателю к тексту на максимальном количестве площадок. Это не есть плохо. В данной конструкции редактор может не иметь ни вкуса, ни экспертности. Есть рейтинги и на этом все. Это путь. Это успешный путь для понимания продаж. На нем тоже есть свои нюансы, можно провалиться в продажах с любым рейтингом. Но он уводит авторов без медийности, в другое, практически, самиздатовское пространство, причем, если речь идет о формульной литературе, то тут перспективы есть, а если о тексте-тексте, то это путь в гетто. Опять-таки, с моей точки зрения, это просто разные модели, разные сферы деятельности. Я сам, в свое время, своими руками создавал книги для энного количества медийных звезд и очень хорошо знаю, что это, как это - и хорошее и плохое. Это отдельная деятельность. И ровно также, как мемуаристика - отдельный жанр, так и книга блогера, телеведущей или спортсмена, всевозможные новеллизации и пр. - это отдельная история, если он вдруг не писатель по совпадению. А мы сейчас не об этом. Литература - конечно - будет вне зависимости от издательской стратегии. Вопрос только в том, будет ли эта модель способствовать появлению новых текстов или будет реализовывать в книжной упаковке продажу сувенирной продукции. Условно - зачем нужны критики и премии, для сувениров? Зачем встречи с читателем и уютные книжные магазины? Сувенирка - это другое, совсем другой бизнес, со своими законами и трудностями. Я оценивал, оцениваю и буду оценивать автора, вне зависимости от его пола, возраста, политических убеждений и рейтингов. Текст. Текст. Текст. И я понимаю, что выстрелит не каждый, и не все зависит от издателя, можно голову разбить, а текст не пойдет по ряду причин, но иначе - другая профессия. Менеджер по продажам. Очень трудная, достойная, но другая профессия.

Источник

#YouTube | Бесспорно

Новый выпуск Юрия Дудя ⚡️

Писатель Дмитрий Глуховский стал героем нового выпуска "ВДУДЬ". Автор постапокалиптических романов "Метро 2033" и "Метро 2034", романов-антиутопий "Метро 2035", романа "Текст" и других поговорил с Юрием о современной российской литературе, заработке и ситуации в мире.

Смотреть по ссылке

По следам творческой встречи с Елизаровым👆

- Я пишу очень медленно. Восхищаюсь коллегами, которые могут написать большой роман за год-полтора, я так не умею.

- Да какая популярность? Разве что у мамы да троих друзей.

- Написание романа для меня — словно вязание крючком.

- «Земля» - законченное произведение. Там есть задел на продолжение, но на самом деле финальная точка поставлена в правильном месте. Никакого открытого финала нет, там остановилось время. В моем понимании драматургия закончена именно так. Если захочу, напишу продолжение, но пока такого желания нет.

- Сейчас читают поверхностно, гонятся за количеством, глубоко не смотрят. Литература циклична, сейчас такое время поверхностного. Не люблю читателя-серфера, который двигается по гребням сюжета, считывает поверху. Я мечтаю о читателе-дайвере, о том, чтобы чтение вновь стало неспешным, вдумчивым, как чтение религиозных текстов. Для этого и написана «Земля»: чтобы вернуть литературу в такое вдумчивое состояние. Но одна книга ничего не изменит.

- Я создавал прежде всего мир из слов и символов, а сюжет для меня вторичен.

- Русская литература становится более независимой от влияния зарубежной, все более герметичной.

- 80% моих читателей в "Земле" разочарованы, потому что ожидали другого. Всегда рад, когда есть отклик, хотя многие увидели только сюжет. Но я не могу навязывать читателю свое видение.

- Вообще литература не про сюжет, она не обязана ставить точки в определенных местах, двигаться по определенной схеме. Это не кино, здесь другие правила, другие средства. В литературе главенствует язык, ритм, внутренний орнамент. Жаль, что литературу подгоняют под какие-то рамки, так не должно быть. Всё тут зависит от авторской задумки, как ему видится правильным.

- Когда я задумывал "Землю", то боялся, что тема танатоса отпугнет читателя, и написал «Библиотекаря». Потом вернулся, чтобы закрыть гештальт. Какие-то вещи проще писать в более старшем возрасте, когда уже не гонишься за успехом у публики.

- Я не перечитываю свои книги. Никогда не правлю то, что уже издано, это не честно по отношению к человеку, который ее писал. Многое сейчас я бы сделал по-другому или не сделал бы вообще, потому что сейчас мне эти темы уже не интересны.

- В свою серию взять никого не смогу. Кого-то продвигать тоже, патронаж в литературе не работает. Слишком узкий спектр вещей, которые мне могут понравиться, лучше обращаться в издательство, которое смотрит шире, а не ко мне.